牡丹亭经典名句游园惊梦

1、牡丹亭选段游园惊梦

(1)、 (步步娇)〔旦〕袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌、整花钿。没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。〔行介〕步香闺怎便把全身现！〔贴〕今日穿插的好。

(2)、不入春园，怎知春色几许。——汤显祖《牡丹亭》

(3)、生：(白)小姐，小生何敢心存妄念呢？不过，适才在花园之内，折得垂扬半枝，素仰小姐掩通文翰，还请题诗一首，以赏此柳枝呀！

(4)、原来这姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓桓。良辰美景奈何天，赏心悦事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！

(5)、剪不断，理还乱，闷无端。已吩咐催花莺燕借春看。

(6)、汤显祖(1550~1616)，字义仍，号若士，海若，清远道人，江西临川人。出身书香门第，为人耿直，敢于直言，一生不肯依附权贵，因此经常得罪人。早年参加进士考试，因拒绝内阁首辅张居正的招揽而落选。直到三十三岁时才中进士。中进士后，拒绝当时执掌朝政的张四维、申时行的拉拢行贿而遭排挤。明万历年间曾任给事中，四十九岁时弃官回家。他从小受王学左派的影响，结交被当时统治者视为异端的李贽等人，反程朱理学，肯定人欲，追求个性自由的思想对他影响很大。在文学思想上，汤显祖与公安派反复古思潮相呼应，明确提出文学创作首先要“立意”的主张，把思想内容放在首位。这些思想在他的作品中都得到了具体体现。汤显祖虽然也创作过诗文等，但成就最高的还是戏曲。他是中国古代继关汉卿之后的又一位伟大的戏剧家。他的戏剧创作现存主要有五种，即“玉茗堂四梦”(或称“临川四梦”)及《紫箫记》。“玉茗堂四梦”即《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》。这四部作品中，汤显祖最得意，影响最大的当数《牡丹亭》。史赞曰：“为官不济，为文不朽。”诗文集《红泉逸草》、《问棘邮草》(残)、《玉茗堂文集》。

(7)、原来繁花似锦开遍，似这般都付于断桓颓水——汤显祖《牡丹亭》

(8)、大地上景物多灿烂！折叠山桃红这一霎天留人便

(9)、 断井残垣：荒园断壁。井：天井，房墙围成的露天空地。颓：坍塌。此句意为园中百花盛开却无人观赏，园林破败却无人收拾。现多用来感叹动人美景而无人观赏。

(10)、锦屏人忒看的这韶光贱！天意秋初，金风微度，城阙外画桥烟树。袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。

(11)、 文学史地位：中国戏剧史上一部划时代的浪漫主义杰作，是古代爱情戏中继《西厢记》之后影响最大、艺术成就最高的剧作。

(12)、但愿那月落重生灯再红。——汤显祖《牡丹亭》

(13)、蓦地游春转小试宜春面。春呵春！得和你两流连。

(14)、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？

(15)、三大名家梅兰芳、俞振飞、言慧珠演唱昆曲《牡丹亭·游园惊梦》

(16)、一般桃李听笙歌，此地桑阴十亩多。不比世间闲草木，丝丝叶叶是绫罗。《牡丹亭》

(17)、不提防沈鱼落雁鸟惊喧，只怕的羞花闭月花貌。情由心生，生可以死，死可以生；生不可以死，死不可以生者，情非之至也！这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。

(18)、忙处抛人闲处祝百计思量，没个为欢处。白日消磨肠断句，世间只有情难诉。玉茗堂前朝复暮，红烛迎人，俊得江山助。但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。——汤显祖《牡丹亭》

(19)、20世纪20年代以来，在俞振飞、程砚秋、梅兰芳等通力合作下，《牡丹亭》得以重现舞台，并且陆续被拍成昆剧电影，使珍贵的影像资料得以流传下来。

(20)、云髻罢梳还对镜罗衣欲换更添香。(步步娇)袅晴丝吹来闲庭院摇漾春如线。

2、牡丹亭原文游园惊梦

(1)、昆剧《惊梦》(山坡羊)工尺谱(《粟庐曲谱》)

(2)、而汤显祖与好友之间“梦生于情”、“情生于适”的友情互动带给了他特别的感情体会，最终促使汤显祖走上“因情成梦、因梦成戏”的创作之路。

(3)、译文：长长的流光溢彩的丝绸吹进了宁静而孤独的庭院。随着晴朗的丝绸的到来，春天像纱线一样悠闲地来到杜丽娘的眼前。过了一会儿，我头上的装饰品收拾好了。出乎意料的是，我的半张脸被镜子偷偷地照了进来，这让我躲开了，扭动了我美丽的卷发。我们怎么能从闺房里出来把它暴露出来？

(4)、则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。——汤显祖《牡丹亭》

(5)、春天容易思春，这是肯定的。我们的大小姐款款步入春意盎然的花园，看到一片春色，必然心神荡漾。要是换做常常出门买菜的穷人家丫头，最多也就感叹下，不会有太大问题。但是现在是杜丽娘啊，肚子里开始有墨水了，开始想学着古人思春叹春伤春了。于是乎，这片春色在她心中深深扎根了。

(6)、 A借助景物描写来刻画人物心理。如“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾着春如线。”袅袅晴丝吹进寂寞的庭院，带来一丝春光，给人以喜悦之感，撩起了无限情思，然而这情思又如摇曳不定的春光一般使人迷惘。由“晴丝”到“情思”，迷人的春光与少女微妙的心理巧妙地结合在一起了。

(7)、梦回莺啭，乱煞年光遍，人立小亭深院。《牡丹亭》

(8)、则为你如花美眷，似水流年。情不知所起，一往而深。

(9)、朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！

(10)、就诗论诗，不能与渔洋相比，但也有本事，同样包含了丰富的内容，顾氏自注说：“舒铁云孝廉见余杭州崇文讲院，曰：君此间羁寄是‘付之断井颓垣’也，为叹息久之。”舒铁云，即作《瓶笙馆修箫谱》(《杂剧四种》)的舒位(1765—1815)，他也用了一句《惊梦》(皂罗袍)曲文来形容他的朋友的枯淡生活、不幸遭遇。“姹紫嫣红”与“断井颓垣”对照，少女们读出了青春的伤感，失意文人则是读出了苦涩的世味，这出戏的普及力量，其要点恐即在此。

(11)、玉茗堂前朝后暮，红烛迎人，俊得江山助。但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。

(12)、“弦里传情”(即“琴挑”)讲潘必正秋夜闲庭信步，听到陈妙常孤凄幽怨的琴声，使他顿起爱慕之情，遂借交流琴艺之机，以言语挑逗陈妙常。潘陈相见后，陈向潘“请教一曲”。

(13)、待说何曾说，如颦不奈颦。把持花下意，犹恐梦中身。

(14)、一边蜂儿逐趁，眼花缭乱。一边红桃呈艳，一边绿柳垂线似这等万紫千红齐装点大地上景物多灿烂！(山桃红)这一霎天留人便草藉花眠，则把云鬟点，红松翠偏。

(15)、生：(接唱)绕过这十二栏杆，转过那银塘水殿。(白)春色无边正好把臂同游啊。

(16)、上海昆剧团与海上梨园联袂献上如此经典的昆曲，堪称完美之作。

(17)、用杜丽娘的话来说，杜丽娘是多愁善感的，和女仆去后花园看望她，更是多愁善感。当我回来的时候，我有一种雨云般的感觉在花园里，一个儿子在梦里抱着一棵折断的柳树。醒来后，我独自去后花园，在梦中寻找一个情人。因此，昆曲牡丹亭中的杜丽娘有“游园”、“惊梦”、“寻梦”等几个场景。

(18)、(白)夜深人静，不免抱琴进去吧。此情空满怀，未许人知道。

(19)、旦：(接唱)两相恋，爱心专，痴心若醉情怀渐乱。

(20)、(醉扶归)你道翠生生出落的裙衫儿茜艳晶晶花簪八宝钿。可知我一生儿爱好是天然？恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧则怕的羞花闭月花愁颤。

3、《牡丹亭》游园惊梦

(1)、则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边。和你把领扣儿松，衣带宽，袖梢儿揾着牙儿沾也。则待你忍耐温存一晌眠。是那处曾相见?相看俨然，早难道好处相逢无一言。

(2)、首次复演，上海昆剧团国家一级演员罗晨雪、上海昆剧团国家二级演员胡维露，以及上海昆剧团国家二级演员汤泼泼隆重登台献演。

(3)、 作者简介：汤显祖(1550—1616)，字义仍，号若士、海若、清远道人，江西临川人。出身书香门第，21岁中举，与同乡姜鸿绪等人结社唱和，文名扬天下。因不肯巴结权贵，很老才中进士，不受重用。历任地方小官，颇有政绩。后因政治形势日益艰险，深感无法实现自己的政治抱负，遂辞官归里，自建玉茗堂，潜心创作戏曲。他的代表作是号称“临川四梦”的《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》《紫钗记》。他被称为“中国的莎士比亚”。

(4)、《牡丹亭》，全名《牡丹亭还魂记》，改编于明代话本小说《杜丽娘慕色还魂记》。《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表作，也是他一生最得意之作，他曾言“吾一生四梦，得意处唯在《牡丹》。”

(5)、你道翠生生出落的裙衫儿茜艳晶晶花簪八宝钿。可知我一生儿爱好是天然？——汤显祖《牡丹亭》

(6)、 昆曲：元末，顾坚等人把流行于江苏昆山一带的南曲原有腔调加以整理和改进，称之为“昆山腔”，为昆曲之雏形。明朝嘉靖年间，杰出的戏曲音乐家魏良辅对昆山腔的声律和唱法进行了改革创新，吸取了海盐腔、弋阳腔等南曲的长处，发挥昆山腔自身流丽悠远的特点，又吸收了北曲结构严谨的特点，运用北曲的演唱方法，以笛、箫、笙、琵琶的伴奏乐器，造就了一种细腻优雅，集南北曲优点于一体的“水磨调”，通称昆曲。昆曲行腔优美，以缠绵婉转、柔漫悠远见长。在演唱技巧上注重声音的控制，节奏速度的顿挫疾徐和咬字吐音的讲究，场面伴奏乐曲齐全。

(7)、(绵搭絮)雨香云片，才到梦儿边，无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。泼新鲜，俺的冷汗粘煎。

(8)、则为你如花美眷，似水流年。——汤显祖《牡丹亭第十出》

(9)、译文：莺的悠扬的歌声把我从梦中唤醒。站在一个又小又深的院子里，我觉得整个地方都是一个令人不安的春天。琼脂的香味被烧掉了，未完成的针线活被扔到一边。你为什么比去年更关心和向往春天？

(10)、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

(11)、旦：(白)耶……唔……寂寞垂杨柳，迎风曳岸边，忽逢君采折，唯盼永相怜。

(12)、云掩柴门，钟儿磬儿在枕上听。柏子座中焚，梅花帐绝尘。

(13)、 明代传奇剧和杂剧是戏剧趋于精细完美化的标志

(14)、旦：(接唱)穿过了湖山石洞，踏遍绿荫花阡。(白)此景此情真是神仙不羡呀！

(15)、本待要送春向池塘草萋，我且来散心到荼蘼架底，我待教寄身在蓬莱洞里。蹙金莲红绣鞋，荡湘裙呜环佩，转过那曲槛之西。

(16)、就诗而论，这是一首写景的佳作，也无愧于王氏“神韵”说的代表作之一。后来袁子才(枚)出于诗派的偏见，指出诗中用了“雨丝风片”四字，违背了“曲文不可入诗”的规则。不问运用是否得当，只认定“诗高曲低”的观念不放，这算什么批评？其实此诗还可从叙事诗角度来赏析。因为作者对他那组《秦淮杂诗》明说“掇拾丁老所述见闻”，即是名诗都含有一个故事，此首也不例外。其中掇拾《游园》曲文入诗，正暗写当年秦淮河上与演出《惊梦》相关的一件事，可说是“今典”，从这个“今典”中，我们至少可以说确有一些观念较超脱的诗人，他们早已将《游园惊梦》视作一出高品位的诗剧。

(17)、旦：(白)啊~！(接唱)看他十分面善，骤逢未免心惊惴。

(18)、吴炳的《疗妒羹》传奇特将此诗演成一出《题曲》，也是名剧，进一步把冯小青的“共鸣”传播开来。小青的“共鸣”道出了情爱问题的复杂性，近人潘光旦早年曾从精神分析角度写了一本《冯小青——一件影恋之研究》，研究的视野是开阔了，却没有触及这个复杂性。

(19)、陈：此乃雉朝飞也，君方盛年，何故弹此无妻之曲？潘：书生尚未娶妻。潘向陈再请教一曲。

(20)、意为：大好春光，美丽景色无人欣赏，有负苍天；这令人心旷神怡，赏心悦目的事又在哪一家呢？

4、牡丹亭游园惊梦经典台词

(1)、作品把传说故事以及明代社会相结合，使之成为一部具有浪漫主义的精神杰作。全剧共计五十五出，每一出都为后面的剧情提供了暗示。下场诗全部采用了唐诗而无不如意。从这里也可以看出汤显祖对于他的《牡丹亭》的重视超出了他的其他作品。《牡丹亭》不仅讴歌了人性，同时也用另一种独特的方式抨击了当时大行其道的“存天理，灭人欲”的程朱理学。

(2)、《牡丹亭》，是明朝剧作家汤显祖的代表作之创作于1598年。全名《牡丹亭还魂记》(4)  ，即《还魂记》，也称《还魂梦》或《牡丹亭梦》，传奇剧本，二卷，五十五出，据明人小说《杜丽娘慕色还魂》而成，明代南曲代表作。共55出，描写杜丽娘和柳梦梅的爱情故事。正是：慕色还魂杜丽娘，游园惊梦柳梦梅。它与汤显祖的另外三部作品并称为“临川四梦”。

(3)、“游园惊梦”原为《牡丹亭》中第十出“惊梦”，舞台演出分二出，可以单独演出，也常连演，合为“游园惊梦”。

(4)、白日消磨断肠句，世间只有情难诉。玉茗堂前朝复暮，红烛迎人，俊得江山助。

(5)、本待要送春向池塘草萋，我且来散心到荼蘼架底，我待教寄身在蓬莱洞里。蹙金莲红绣鞋，荡湘裙呜环佩，转过那曲槛之西。

(6)、(五般宜)一边儿燕喃喃软又甜一边儿莺呖呖脆又圆。一边蝶飞舞，往来在花丛间。

(7)、潘：此乃广寒游也，正是出家人所弹之曲，只是长宵孤冷，多有难消遣处啊！陈：公子言重了！长清短清，那管甚离恨。云心水心，有甚闲愁闷？一度春来，一番花褪，怎生上我眉痕。

(8)、良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院。则为你如花美眷，似水流年。

(9)、旦：(骂玉郎)雨后花更鲜，惹得粉蝶绕花阡，借意示爱心暗牵，百般痴缠，诉尽相思千万遍，奈何淑女芳心怕受骗。

(10)、 (绕池游)〔旦上〕梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。〔贴〕炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？(乌夜啼)“〔旦〕晓来望断梅关，宿妆残。〔贴〕你侧着宜春髻子恰凭阑。〔旦〕翦不断，理还乱，闷无端。〔贴〕已分付催花莺燕借春看。”〔旦〕春香，可曾叫人扫除花径？〔贴〕分付了。〔旦〕取镜台衣服来。〔贴取镜台衣服上〕“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。”镜台衣服在此。

(11)、旦：(剪剪花)我俩似并头燕，休惊春风折损。

(12)、则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。

(13)、(文字图片来自网络，如有侵权，请原作者后台联系我们删除)

(14)、(陈)岂无春意恋凡尘？潘：今朝两下轻离别，一夜相思枕上看。陈：花荫深处，仔细行走。

(15)、接着她做了一个梦，在梦中与书生柳梦梅在花园中相会，园中花神皆出护翼，一番云雨之情后二人订情而别。此时，丽娘的母亲来到床前将女儿唤醒，母亲看见女儿神情恍惚，嘱咐她以后少去后花园。杜丽娘虽然应允，但心里仍在追恋梦境，梦醒之后多次独自入后花园寻找梦里多情郎。

(16)、惊觉相思不露，原来只因已入骨。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院。

(17)、淹煎，泼残生除问天。折叠山桃红则为你如花美眷　　似水流年，

(18)、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！

(19)、仙姑，你是个慈悲方寸，忘恕却少年心性。(随之告辞)潘：她把心肠铁样坚。

(20)、停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。我步香闺怎便把全身现。

5、关于牡丹亭游园惊梦的故事

(1)、 (隔尾)观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。到不如兴尽回家闲过遣。〔作到介〕〔贴〕“开我西阁门，展我东阁床。瓶插映山紫，炉添沉水香。”小姐，你歇息片时，俺瞧老夫人去也。〔下〕〔旦叹介〕“默地游春转，小试宜春面。”春啊，得和你两留连，春去如何遣？咳，恁般天气，好困人也。春香那里？〔作左右瞧介〕〔又低首沉吟介〕天呵，春色恼人，信有之乎！常观诗词乐府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，诚不谬矣。吾今年已二未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宫之客？昔日韩夫人得遇于郎，张生偶逢崔氏，曾有《题红记》、《崔徽传》二书。此佳人才子，前以密约偷期，后皆得成秦晋。〔长叹介〕吾生于宦族，长在名门。年已及笄，不得早成佳配，诚为虚度青春，光阴如过隙耳。〔泪介〕可惜妾身颜色如花，岂料命如一叶乎！

(2)、汤显祖(1550~1616)，字义仍，号若士，海若，清远道人，江西临川人。出身书香门第，为人耿直，敢于直言，一生不肯依附权贵，因此经常得罪人。早年参加进士考试，因拒绝内阁首辅张居正的招揽而落选。直到三十三岁时才中进士。中进士后，拒绝当时执掌朝政的张四维、申时行的拉拢行贿而遭排挤。明万历年间曾任给事中，四十九岁时弃官回家。他从小受王学左派的影响，结交被当时统治者视为异端的李贽等人，反程朱理学，肯定人欲，追求个性自由的思想对他影响很大。在文学思想上，汤显祖与公安派反复古思潮相呼应，明确提出文学创作首先要“立意”的主张，把思想内容放在首位。这些思想在他的作品中都得到了具体体现。汤显祖虽然也创作过诗文等，但成就最高的还是戏曲。他是中国古代继关汉卿之后的又一位伟大的戏剧家。他的戏剧创作现存主要有五种，即“玉茗堂四梦”(或称“临川四梦”)及《紫箫记》。“玉茗堂四梦”即《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》。这四部作品中，汤显祖最得意，影响最大的当数《牡丹亭》。史赞曰：“为官不济，为文不朽。”诗文集《红泉逸草》、《问棘邮草》(残)、《玉茗堂文集》。

(3)、剧中的曲文，表现了作者在艺术语言上的成就。特别在抒情方面，在描绘人物性格、刻画杜丽娘的心理活动和精神世界方面非常细致真实。

(4)、(白)春色无边正好把臂同游啊。旦：(接唱)穿过了湖山石洞，踏遍绿荫花阡。

(5)、不久，身处官场险途的汤显祖慢慢消减了其经世致用的雄心壮志，上疏贬官事件后，汤显祖下定决心告别官场，将满腔报国热情投注于戏曲创作之中。重情重义的汤显祖始终将“情”与“志”紧密相联，并指出“万物之情各有其志”，很早就开始尝试以言情主题为核心开展戏曲创作。

(6)、《游园惊梦》这出戏从情节展开和曲牌的组合看，明显可分前后两段。引子(绕地(应作“池”)游)至(隔尾)，写的是前段“游园”的内容。昆曲引子多干唱，也有上笛的。旦杜丽娘和贴春香先后轮唱(绕地游)出场，交代两个人物，两种心情。丽娘睡醒了，仍有些春困，到处是撩人的春光，立在庭院中，只觉得“闷无端”。春香料理停当，虽也察觉小姐的春困不同于往年，但心思全在游园上，她告诉小姐已经吩咐花郎去打扫花径了。接着进入第一个层次：梳洗插戴。这些行动都要在(步步娇)(醉扶归)两支曲子中完成。杜丽娘对春光的敏感，使她仿佛看到纤细毕现的图画，“乱煞”“摇漾”，从一片到一丝，可以理出头绪。她心情很好，从镜子里照见自己半个身影，步出香闺时有一种惊喜的感觉。外出的头戴与平居是不同的，服侍梳洗插戴的春香一直在一旁打量，这时不禁赞美了一句，却引出杜丽娘的一番议论。说这华丽的服饰并不足道，自己“一生爱好是天然”，正想多多领略园林里自然风光的好处，不过此番游园，看到我这身打扮，那些鸟儿花儿不知道要怎样的惊羡哩！“沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤”二句前人颇有议论，认为“‘鱼雁’下单提‘鸟’字，‘花月’下单提‘花’字，语落边际”。文章家咬文嚼字，往往不理会全句的意蕴，这里引用“沉鱼落雁”“闭月羞花”世俗通称的成语不过是一种修辞法，说杜丽娘的美貌使得“鸟惊喧”“花愁颤”而已，真要是字字呼应，便是笨笔，哪有此理？——接着进入第二个层次：游园正文。(皂罗袍)(好姐姐)两支曲子同样起着节短情长的作用。一路行来，身处园林之中，大有“春色如许”之感。本来仅仅感受近乎“细节性”的“春光”，至此看到了整体。(皂罗袍)是名曲，也是绝唱，眼前所见，心里所想，在在矛盾，由此引发感慨。这些都在短短的一曲中委婉传出，“姹紫嫣红”与“断井颓垣”的强烈对照，极大地触动了杜丽娘，使她较之“三春好处无人见”有更深刻的感慨。自然界四时变化，即使处处是景点，“锦屏人”都把它错过了，也就毫无意义。良辰美景、赏心乐事，从来四事难并，倒不是凑不到一块，而是往往由于种种原因，视而不见，或是无奈错过。“良辰美景奈何天”一句，冯梦龙认为“律拗”，改作“美景良辰”，不知这也是两个现成句子，曲子不单供歌唱，更多的场合是吟读，“良辰美景”自然更为上口，何况“律拗”也难不倒高明的谱曲家。从“春色如许”到“四事难并”，杜丽娘的好心情已经打了很大的折扣，所以当听到春香说“花都放了，那牡丹还早”，几乎换了一种“批判”的情绪。冯梦龙改本此处有批语“点破牡丹亭畔”，对戏来说确有点逗作用。春香是看到牡丹亭才这样说的，有意无意间让杜丽娘(同时也让观众)留下了印象。丽娘说，园中只见红杜鹃一片，荼蘼盛开，牡丹虽好，要到初夏才开放，晚春时候怎占的先？她连那燕语莺歌也懒得听了，便要回去。春香当然没有游够，有点“观之不足”的无奈，杜丽娘接过春香的话头，唱了(隔尾)三句，自言自语，神态可掬。她说，“观之不足”，就让春香这丫头去“难过”(曲文“缱”字用的真好)罢，在我，观赏一角与游遍全景都一样，观赏之不足，好比生活的不足，想的太多，还是不想，所以她说“兴尽回家闲过遣”。(隔尾)即《惊梦》前段“游园”的尾声。回到闺中，春香要去“瞧夫人”，下场。“游园”结束。

(7)、砧声又报一年秋。江水去悠悠。——汤显祖《牡丹亭》

(8)、 有人认为《牡丹亭》文辞过于优美，辞藻过于华丽，只适合案头欣赏，不适合舞台演出。你是怎么认为的？请结合阅读《牡丹亭》原著和观看《牡丹亭》演出(如白先勇青春版昆曲《牡丹亭》)的感受，谈谈自己的看法。

(9)、梅兰芳俞振飞二先生演出1959年12月拍摄的昆曲电影艺术片《游园惊梦》剧照

(10)、偶然间心似缱，梅树边，似这般花花草草由人恋、生生死死随人怨、便凄凄惨惨无人念，待打并香魂一片，守得个阴雨梅天。扩展资料：牡丹亭的艺术特色：《牡丹亭》具有鲜明的浪漫主义特色，作者热情奔放地赋予“情”以超越生死的力量。

(11)、生：(到春雷)身似蝶影翩翩，飞过绿阴水殿，飞到庭院深处，去会素心玉人面。轻轻步趋石亭畔，目睹倩影花下眠，幽香暗传，神欲醉，爱她貌更端，喜得接近天仙信有缘，惟望两心相牵，手拈柳枝走上前，趁着无人见，低声轻呼，小姐呀望你能为我方便。

(12)、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生，梦中之情，何必非真。

(13)、 (醉扶归)〔旦〕你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然。恰三春好处无人见。不堤防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。〔贴〕早茶时了，请行。〔行介〕你看：“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”〔旦〕不到园林，怎知春色如许！

(14)、手不许把秋千索拿，脚不许把花园路踏。《牡丹亭》

(15)、《牡丹亭还魂记》中，身心俱受压抑的太守之女杜丽娘游园中入梦与风雅文士柳梦梅相遇，并得成云雨之欢。梦醒后的杜丽娘惆怅难安，“情不知所起”而相思成疾，病体难愈终至香消玉殒。

(16)、杜丽娘的梦境是那么温柔缠绵、五彩缤纷。醒过来面对的是母亲的唠叨和凄凉枯燥。

(17)、西风扬子津头树，望长淮渺渺愁予。砧声又报一年秋。

(18)、(滚花)唉！又怕幽闺寂静难寻梦，一任楼上花枝笑独眠。

(19)、昆曲场面，用小锣的地方多，外宾听了，比较清静。京戏场面，大抵是金鼓喧阗的。没有这种习惯的听了，容易感到吵得慌。戏剧界的子弟最初学艺都要从昆曲入手。馆子里经常表演的，大部分还是昆曲。

(20)、 魏晋南北朝的小型歌舞戏——代面、踏摇娘等

(1)、旦：(游园曲)春光满眼万花妍，三春景致何曾见。玉燕双双绕翠轩，蝶儿飞舞乐绵绵，乐绵绵，万花争吐艳。绿柳娇嫩，倚池畔随风曳展，心忧岁月变迁，一朝美艳化烟，叹春光易逝愁深牵。看牡丹亭畔有花阡，且待我荡上东墙，唤取春回转。(白)春色撩人心欲醉，牡丹亭畔抱花眠。

(2)、汤显祖的杰作《牡丹亭》已被改编成各种戏曲并传唱了数百年。“当美好的一天来临，谁能享受快乐，谁的家在家”，“当你不知道从哪里开始，你可以死，或者当你死了，你可以活”这句话更受欢迎。

(3)、夫婿坐黄堂娇娃立绣窗怪她裙钗上花鸟绣双双宛转随儿女。辛勤做老娘。

(4)、《牡丹亭》，是明朝剧作家汤显祖的代表作之创作于1598年。全名《牡丹亭还魂记》(4) ，即《还魂记》，也称《还魂梦》或《牡丹亭梦》，传奇剧本，二卷，五十五出，据明人小说《杜丽娘慕色还魂》而成，明代南曲代表作。共55出，描写杜丽娘和柳梦梅的爱情故事。正是：慕色还魂杜丽娘，游园惊梦柳梦梅。它与汤显祖的另外三部作品并称为“临川四梦”。

(5)、生：(白)呀，佳句，佳句啊！旦：(白)这书生，虽则似曾相识，何故他竟作不速客来呢？生：(白)小姐！(慢板)你在花下暗伤春，我在芸窗心寂寞，相逢何必问前因，信是有缘能会面。旦：(接唱)我低头暗借池中镜，几回偷看眼前人，风度翩翩神俊朗，好个倜傥美少年。

(6)、原来来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣,良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院

(7)、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生，梦中之情，何必非真。你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填；可知我常一生儿爱好是天然，恰三春好处无见。

(8)、偶然间心似缱，梅树边。这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。待打并香魂一片，阴雨梅天，守的个梅根相见。

(9)、玉茗堂前朝后暮，红烛迎人，俊得江山助。但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。

(10)、一阵香风，送到林园。折叠五般宜一边儿燕喃喃软又甜

(11)、旦：(减字芙蓉)聆君吐出痴情话，半羞半喜半心甜。(白)公子，你翠袖相牵，意欲何往呀？

(12)、偶然间心似缱，梅树边，似这般花花草草由人恋、生生死死随人怨、便凄凄惨惨无人念，待打并香魂一片，守得个阴雨梅天。

(13)、《牡丹亭还魂记》(简称《牡丹亭》，也称《还魂梦》或《牡丹亭梦》)是明代剧作家汤显祖创作的传奇(剧本)，刊行于明万历四十五年(1617年)。

(14)、 分类：从表现形式上，可分为戏曲、话剧、歌剧、舞剧、哑剧、滑稽戏等等(中国古代戏剧主要是戏曲)；从内在情绪上，可分为悲剧、喜剧、正剧等。

(15)、上海昆剧团国家一级演员，工闺门旦。师承胡锦芳，及龚隐雷、孔爱萍、徐云秀等名师。2012年拜师著名昆剧表演艺术家张静娴。主演大戏《1699桃花扇》《长生殿》《牡丹亭》《玉簪记》《川上吟》《墙头马上》《夫的人》《烟锁宫楼》等。曾获第24届上海白玉兰戏剧表演艺术主角提名奖、2014年上海市新剧目评选展演优秀新人奖、第九届“上海文化新人”提名奖、第26届上海白玉兰戏剧表演艺术奖配角奖、2016年上海市青年拔尖人才、朱槿花奖·优秀演员奖、全国昆曲院团展演大赛“十佳新秀”、第第四届红梅杯“全国金花奖”、第四届中国昆剧艺术节优秀表演奖、第九届中国艺术节优秀表演奖、第五届红梅杯“金奖”。

(16)、生：(白)小姐！(慢板)你在花下暗伤春，我在芸窗心寂寞，相逢何必问前因，信是有缘能会面。

(17)、 因唐玄宗以帝王至尊提倡戏剧，而被戏剧界尊为祖师爷，他排演戏剧的梨园，也被作为戏剧界的代称。

(18)、由哈佛大学、耶鲁大学等9所大学的文学教授评选出的世界100部最佳戏剧中，中国只有一部入围，那就是《牡丹亭》。时至今日，《牡丹亭》不仅成为文学经典，各种版本的《牡丹亭》仍在不断地在世界各地上演，昆曲爱好者学的第一支曲子也必定是《牡丹亭》。

(19)、译文：这样繁花似锦的迷人春色无人赏识，都付予了破败的断井颓垣。这样美好的春天，宝贵的时光如何度过呢？使人欢心愉快的事究竟什么人家才有呢？

(20)、不到园林，怎知春色如许?折叠皂罗袍原来姹紫嫣红开遍，　　似这般都付与断井颓垣。　　良辰美景奈何天　　赏心乐事谁家院?

(1)、“牡丹亭之游园惊梦”曲词版本原唱：文千岁李宝莹角色：(旦)杜丽娘(生)柳梦梅旦：(游园曲)春光满眼万花妍，三春景致何曾见。

(2)、(好姐姐)：“遍青山啼红了杜鹃，荼蘪外烟丝醉软，牡丹虽好，它春光怎占的先。闲凝眄，生生燕语明如剪，呖呖莺歌溜的园。”

(3)、译文：你说我穿着一条深红色的裙子，戴着一个戴着珠宝扣的花饰发夹，有多聪明。爱美是我的天性。正是这个美丽的春天无人欣赏。杜丽娘虽有沉鱼落雁、羞花合月之美，谁能欣赏青春之美？

(4)、则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边。和你把领扣儿松，衣带宽，袖梢儿揾着牙儿沾也。则待你忍耐温存一晌眠。是那处曾相见?相看俨然，早难道好处相逢无一言。

(5)、偶然间心似缱， 梅树边, 似这般花花草草由人恋、生生死死随人怨、便凄凄惨惨无人念, 待打并香魂一片，守得个阴雨梅天。

(6)、1957年6月22日晚，北方昆曲剧院建院在怀仁堂演出《牡丹亭·游园》，梅兰芳饰演杜丽娘，韩世昌饰演春香。舞台上他们没有一刻不是带唱带舞，两位演员虽春秋已高，却凭着扎实的功底上演了一台精彩的闺秀戏。

(7)、受寻幽爱静的道家理念的影响，汤显祖在这部《牡丹亭》中大量涉及神鬼异境。剧中描写杜丽娘和柳梦梅的爱情故事，歌颂青年男女大胆追求自由爱情，坚决反对压迫。体现出追求内心精神的完全超脱、绝对自由的道家思想。

(8)、莫非“五四”以来冒出来的读曲教育的新芽早已枯萎？知识阶层看昆戏的热忱早已消歇？相对而言，《游园惊梦》仍然是幸运的，它虽没有进入教室，但仍在社会上活跃着，继续拨动年轻人的心弦。那么让我就此回顾一下历史的印痕、演变的轨迹，或者对于认识普及的力量，理解传统艺术的价值不无小补。

(9)、《游园惊梦》富有浪漫主义色彩，文词、曲调，舞蹈三者完美地结合在一起。故事主要说的是太守之女杜丽娘，深居闺阁，偶与婢女春香游览花园，不禁触景生情。游倦休憩，忽得一梦，在梦中与书生柳梦梅在园中幽会，两情缱绻，醒后回想梦境，萦思不已。

(10)、天下事耳之而已，顺之而已。——汤显祖《牡丹亭》

(11)、生：(白)唉！(仙花调)艳梦正感温暖，又被那风吹断，怕怕怕蝶侣空相眷，梦随风飘远。

(12)、 明、清时国剧分别为昆曲、京剧，代表剧作家分别是汤显祖；洪升、孔尚任。