京剧的拼音

1、京剧的拼音一丝不苟的拼音譬如的拼音

(1)、不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何

(2)、戏，普通话读音为xì、hū、huī，最开始见于商朝金文时代。六书中属于会意字。“戏”的基本含义为玩耍，如游戏；引申含义为开玩笑，耍笑捉弄，如戏辱。

(3)、演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

(4)、走：(由求辙)汉语拼音是”z-ou-zou”，字头“z”过渡“ou”收音，这个辙口与中东辙口腔空间近似，这个字软腭要用点喉音才能字正。

(5)、“炎”，现代汉语规范一级字(常用字)，普通话读音为yán，在六书中属于会意字。

(6)、嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。

(7)、五笔YIU，仓颉YRF，郑码SJKO，四角0090

(8)、(1)用气，要用横隔膜呼吸，即所谓丹田之气，初练时可平卧床上将本书放在隔膜上看横隔膜的起伏。呼吸进行时要慢而且长，久而久之，可以达到两个目的：(甲)唱的时候呼吸能够运转自如。(乙)可用最少的气来发音，在锻炼中提高肺活量，唱起来显得气长。

(9)、(12)走板，京剧声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍。京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。

(10)、腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔

(11)、引证：我国京剧表演艺术家在欧洲的演出引起了巨大轰动。

(12)、吊嗓亦作调嗓，京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适当升高。吊嗓的作用：

(13)、什么叫京剧音韵，杨振淇先生在其《京剧音韵知识》一书中是这样表述的：京剧音韵是在《中原音韵》(或“中州韵”)基础上逐渐演变而来的以普通话为主体，又保留了某些古音，吸收了鄂、皖、苏等方音，经过一些著名艺术家逐步琢磨、实践、创造的，具有独特风格的综合的语音系统。京剧音韵指的是京剧独特的语音系统。有的书称京剧音韵为京剧字韵，大体都是指京剧语音系统的意思。我们说，京剧的字韵既不完全按照那一本韵书，也不完全以某种语言为准。它脱胎于徽调，采用与昆曲相同的中州韵，又采用北方音的十三辙，再加上湖广音和一些传统的习惯，形成了特有的语音体系。京剧形成初期的老艺人来自各地，虽夹杂着各自的方音，但读字均必须按中州韵。中州韵强调抑扬顿挫，节奏感强烈，尖团字分明，保留了古汉语的读音，形成了上口字。这就允许某些方音融于京剧之中。各种地方戏虽以方言为基础，但也受中州韵的规范。例如昆曲是以苏州话读中州韵，京剧则以湖广音读中州韵。湖北老艺人余三胜、谭鑫培等把方音带入京剧中，因而形成了京剧中的湖广音。中州韵的尖团字与湖广音的四声调值，构成了京剧音韵(上韵)体系的主要框架。 学习京剧音韵知识，必须学一点汉语知识，尤其是汉语拼音知识，它会使复杂的音韵问题简单化，帮助我们取得事半功倍的效果。可以这样讲，汉语拼音知识是打开京剧音韵知识“匣子”的“钥匙”。有的朋友感觉京剧音韵复杂、难懂，问题的根子可能在于没有掌握汉语拼音知识。 音节、音素、元音、辅音 汉语语音结构的最小单位是音节，一个音节可由一个或几个音素构成。一个汉字的读音就是一个音节(汉字是单音节)。但一个音节可能是数个乃至数十个甚至数百个汉字(同音字)的读音。《新华词典》归纳了415个汉字音节，也就是讲，从普通话角度讲，中国数以数十万计的汉字只有415个读音。音素是对音节的再分析，例如“步”(bu)这个音节可以分为b和u两个音素；“王”(wang)可以分为w、a、n、g这四个音素；“啊”(a)这个音节，只有一个音素组成。音素又可以分为元音和辅音两类。元音的特点是，发音时气流通过口腔不受任何阻碍，声带颤动，声音响大，决定元音音色的是舌位的高低、前后，嘴唇的圆与不圆；辅音的特点是，发音时气流在口腔受到一定阻力，声带不一定颤动，声音响度较小，决定辅音音色的是发音部位和发音方法。在现代汉语里，元音是构成韵母的主要因素，元音有a、o、e、i、u、u、ü、er、ê、-i等九个；辅音构成声母，辅音有b、p、m、f、d、t、n、l、g、k、h、j、q、x、zh、ch、sh、r、z、c、s等21个，京剧中还有方言声母η、ň、v。 汉语音节又可以分为声、韵、调三个组成部分，即分成声母、韵母和声调三个部分，而韵母又可分韵头、韵腹、韵尾三个部分。比如“江”(jiang)，声母为j，韵母为iang，韵母iang的韵头是i，韵腹是a，韵尾是ng，声调是阴平。有的音节声母、韵母包括韵头、韵腹、韵尾及声调俱全；有的则可能缺少某些成分，比如“昂(ang)”字缺声母，“爸(ba)”字缺韵头和韵尾，“刚(gang)”字缺韵头，“家(jia)”字缺韵尾，但任何字不可没有韵腹。 京剧中常称的“五音”是关于声母的问题；而“四呼”和“十三辙”、“归韵”是关于韵母的问题；“四声”和“平仄”是关于声调的问题。下面予以一一阐述。 五音 京剧唱念强调吐字要分清“五音”，“五音”是音韵学术用语，是研究声母的学问。传统的音韵学按照声母的发音部位，把声母分为唇音、舌音、喉音、牙音和齿音五类，称之为五音。虽然从今天的角度看，这种分类方法不尽科学，但对京剧爱好者在唱念中如何掌握声母发音的部位和“分寸”，使之吐字准确，做到“口劲”饱满，是有很大好处的。程砚秋先生曾说过：“‘五音’是喉、牙、齿、舌、唇，它们代表出字的几个部位……，‘五音’弄清楚了，就知道字该从哪发音了”。“喉在深处，舌在中间，牙在后边，齿在前边，唇在外边”。要把五音部位搞清楚。声母发音不清、不准，就是所谓的“五音不全”，如果不是生理缺陷所致，一定要把不良的发音矫正过来。

(14)、五音的提出，最早见于梁代顾野王《玉篇》中的《五音声论》。唐末《守瘟韵学残卷》按五音分类，编排了30个字母。到了宋代，又有人在30个字母的基础上增补成36个字母，并在唇、舌、齿、牙、喉五音之外，又增加了半舌音、半齿音两类，合称“七音”。这些都代表着古代音韵学者的重大历史贡献。五音之说迄今仍常为京剧和曲艺界沿用，足见其深远的历史影响。 但是，随着社会的发展，语言和语音也是不断演变的，现代汉语把声母定为21个，并按发音部位，归纳成七类：双唇音、齿唇音、舌尖前音、舌尖中音、舌尖后音、舌面音、舌根音。把这种分类和古代的五音或七音对比起来，我们可以从中得到如下几点认识： 现代汉语对声母的分类，是对古音韵学的继承和发展，它和五音的内容，有继承的一面，也有扬弃和增补的一面。 旧说五音的内容，有些提法并不科学，如：什么是“牙音”?什么是“齿音”?什么是“喉音”?它们之间如何区分?等等，尤其是“牙”和“齿”的概念是不好分得清楚的。如果仍用旧说指导现在的演唱，则不只是费解，而且也是一种概念上的混乱。而现代汉语关于声母的分类，就比较确切和更加适用了。当然，传统的概念总会受到历史和文化发展的局限，这是我们不能苛求于古人的。 是否就应以现代汉语关于声母的分类来代替五音的提法呢?这既涉及学术方面的认识问题，也有一个传统习惯的问题。旧有“明四呼，辨五音，正四声”之说，又讲：“凡读字五音为经，四呼为纬，经纬分明，字乃清真。”、“流派和行当虽有不同，但别四呼，审五音，正四声，出字、归韵、收声、讲究气息，这些都是共同”，可见，五音已经成为沿用日久、约定俗成的提法了，这是不宜以行政措施强行更改的。 现代汉语中对声母的分类，虽有七项，但归纳起来，则是由双唇音、齿唇音、舌尖音、舌面音、舌根音所构成的“五音”，只是舌尖音又分为舌尖前、舌尖中、舌尖后三个细目而已。现代汉语的“五音”与传统的五音，不是一种巧合。把两者对比来研究，可以探索到其中的兴废更迭和调整变化，正如过去以“平、上、去、入”为四声，现代以“阴平、阳平、上声、去声”为四声一样，具有其本身的规律性。据此，五音之名可以不变，而其内容则应予以新的界定。 下面我们按“传统”习惯分析五音问题。 现代汉语把声母定为21个，而京剧韵白里的声母则要在这基础上增加3个方言声母η、ň、v，构成京剧音韵的声母则有24个： 唇音(5个)。b、p、m、f、v。b、p、m属重唇音，又叫双唇音；f属轻唇音，又叫单唇音或唇齿音；v是方言声母，也属唇音。 舌音(9个)。d、t、n、l、ň、zh、ch、sh、r。d、t、n、ň属舌尖音；l属舌尖中音；zh、ch、sh、r属舌尖后音，也叫翘舌音。 喉音(4个)。g、k、h、η。g、k为浅喉音，气息至软腭处始发声；h属深喉音，气息自咽喉带声而出；η是方言声母，归入喉音(可能只能算鼻音，不属五音之列)。 牙音(3个)。j、q、x，属舌面前音，又叫软性舌面音。 齿音(3个)。“齿”指门齿和犬齿的齿尖部，z、c、s属间音，又叫舌齿音、舌尖音等。 传统音韵学用“喉、舌、齿、牙、唇”为声母发音部位命名，从今天的角度看，不尽科学。但前人已作为约定俗成的声母分类规矩，且已成为一种在京剧界逐代流传的“术语”，因而还是有继承的必要。 四呼 四呼是研究韵母的学问，传统音韵学把不同字音的口形分成若干类型。清代潘来著《音类》，对汉字朗读时肯定了四种口型，即：开口呼、齐齿呼、合口呼与撮口呼，简称“四呼”。他说：“凡音皆自内而外，初发于喉，平舌舒唇，谓之开口；举舌对齿，声在舌腭之间，谓之齐齿；敛唇而蓄之，声满颐辅之间，谓之合口；蹙唇而成声，谓之撮口。”四呼是指韵母开始音的双唇状态说的，四呼是以韵头的有无和韵头发音的唇形为标准。把韵母分成四类，名为开口、齐齿、合口、撮口四呼。韵头指介母i、u、ü三个。

(15)、天子所居曰京师。京，大也。师，众也。——《蔡邕独断》天子之居，必以众大之辞言之。——《公羊传桓九年》

(16)、演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏，大声练唱戏中的唱段。

(17)、     (5)喊嗓。京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本

(18)、这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。

(19)、邓溥 《寒琼嘱题郭频伽手写＜徐江庵遗诗＞》诗：“守闕抱残非好事，神州国粹太飘零。”

(20)、一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。

2、局促和京剧的拼音

(1)、我小时候那会，山村没有电，天一黑，就上床睡觉，极度沉闷，黑漆漆的夜晚，除了狗叫和呼呼风声，什么都没有。要是县里来放电影，那就热闹喽。十里八村的，亲戚朋友，全都涌来，从白天就开始热闹.

(2)、我国传统的戏剧形式，包括昆曲、京剧和各种地方戏，以歌唱、舞蹈为主要表演手段。

(3)、字腹: 字音中的韵腹，或兼包韵尾。陆(lu)字腹是u,天(tian)的字腹是 an   松(song)的字腹是  o。

(4)、当升高。吊嗓的作用：通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可

(5)、  (健康)服药阿司匹林的5大误区、8项注意和4大危害！

(6)、一来是马谡无谋(meou)少才能(nen)，

(7)、脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。

(8)、如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。

(9)、尖团字： 团字，指的是以汉语拼音字母zhchshjqx为声母的字。尖字指的是汉语拼音字母czs为声母的字。北京语音的特点是：凡是声母为zcs，而介母是i、u的尖音字 ，均读作团音字声母变为jqx。南方江浙一带的语音，恰与北方语音相反，很多团音字都读作尖音字。京剧尖团字的读法，既不同于现在的北京语音，也不同于江浙的南方语音，基本上是以元代周德清《中原音韵》为准。

(10)、 (健康)100个民间偏方，今后你会用得着

(11)、真嗓亦名大嗓、本嗓，京剧演员发音方法之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

(12)、陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内

(13)、嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调。

(14)、京剧、京城、北京市、京戏、京师、京二胡、京族、京腔、京华、京胡、京韵大鼓、京畿、九京、三京、京陵、京阙、汴京大学、四京、五京、京洛、京京。

(15)、长吭，长(音掌)是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。

(16)、根据以上四种分析，最好的震动位置是在上腭和咽腔处，发出来的声音松脆、圆润，也就是梅派最准确的发音。

(17)、(2)嘴形，肌肉象婴儿一样的松驰，嘴张圆，上腭与软腭同时往上，下腭不用力(由侧面看去是上腭往前，下腭略往后缩的姿势)，舌头不要堵住咽门，舌头放松，用小嗓学工厂里的汽笛叫声，即由低渐高，再由高渐低，声音作弧形。这样练过一个时期以后，就能在一口气里由低渐高，再由高转低地循环几次而不中断。任何一个物体受力振动而发声，有它一定的限度，如果用力太猛就形成气对声带冲击，非但不能使发音响度增加，相反地会使嗓开花，由于冲气时肌肉紧张而影响横隔膜和肺的活动，造成气短的毛病(有人唱起先特别在唱高音时，太阳穴以及脖子的筋暴起，面红耳赤，这就是肌肉高度紧张挤住气的现象)。

(18)、大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。

(19)、演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田(人身肚脐下约三寸处谓之丹田)发出声。

(20)、京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。

3、邻的拼音

(1)、清 乾隆 末期四大徽班进 北京 后，于 嘉庆 、 道光 年间同来自 湖北 的汉调艺人合作，相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合发展而成。腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏。

(2)、(拼音)： zì zhèng qiāng yuán

(3)、     (2)假嗓。亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、假嗓、本嗓相对

(4)、方言白： 方言白京剧念白形式之一。京剧中有少数角色，为了突出其性格特征，或强调其地方色彩，也有在念白中说地方方言的，谓之方言白。

(5)、与“鲸”相通：如：乘钜鳞，骑京鱼。——《汉书·扬雄传上》，京鱼(鲸鱼)

(6)、 (争鸣)《野猪林》大雪飘合集，您将欣赏到李浩天、李宝春等不同风格的演唱

(7)、丹田音，又名响堂，京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田(人身肚脐下约三寸处谓之丹田)发出声。现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂(即声音送得远，听得清)。

(8)、(2)熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格

(9)、京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。

(10)、在日常使用中，“戏”字多用作歌舞杂技等的表演，如戏场。

(11)、气口，京剧演唱方法之指演员唱曲时吸气的方法。京剧各种唱腔长短不节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。

(12)、     (3)左嗓。京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而

(13)、喊嗓，京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。

(14)、车:(梭波辙)汉语拼音是”ch-e-che”，发音从“吃”开始，上下唇撅起点，这个字不但要软腭吸得高，到“哦”音时，喉音要附合：坡，双唇先闭后弹，吸起上颚，再运用一点喉音，字音就准确了。

(15)、(6)丹田音，又名响堂，京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田(人身肚脐下约三寸处谓之丹田)发出声。现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂(即声音送得远，听得清)。

(16)、京剧各种唱腔长短不节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。

(17)、发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。

(18)、    (17)嘎调。在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。如《四郎探母》中

(19)、国都(现特指中国首都北京)：京城。京都。京华(因京都是文物、人才汇集的地方，所以称京都为“京华”)。京畿(国都和国都附近的地方)。京剧。京师(首都的旧称)。京绣。京菜。

(20)、砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。

4、京剧的拼音和意思

(1)、指京剧中包含了多种艺术形式，文学，音乐，舞蹈，美术，武术，杂技等，多种艺术表现形式在京剧中结合成了一个有机的整体。

(2)、宋梅尧臣《九日陪京东马殿院会迭嶂楼》诗：“行当登泰山 ，云扫日月开。”

(3)、厉害，猛烈，迅速：剧变。剧痛。剧烈。剧毒。加剧。

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(5)、剧，拼音是jù，从豦从刂，虍豕相鬬(dou)，尤甚严重也。

(6)、偷气，京剧演唱方法之指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。

(7)、(3)养成在一开始唱任何一句或一字时轻轻呼气的习惯，使声音由轻到响。这一办法也可以收到锻炼横隔膜呼吸的效果，呼吸轻就必须使横隔膜的动作缓慢，因而有助于达到上述(1)项中的两个目的。另一方面，声音由轻到重，不伤嗓子，使它经累持久。这办法练久了即使不用主观控制、有意识地向口腔外呼气，也能得到较响的声音。起初练时宜慢，熟练以后，掌握了由轻到响的声音，呼吸过程缩短，就不会影响唱快速度的音调。

(8)、南：(言前辙)汉语拼音是：”n-an-nan”,半开口音，吸起硬腭舌尖放平，口张吧要过大，但内部软腭要依旧吸起，鼻腔要畅通，否则容易出现两种走向：嘴张不开，字腹变形不是安音的延续，归音扭曲：口张过大，下巴用力，字就发咧，变成“半安半啊“音了。

(9)、(19)砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱(多在尾音)出现笨拙的重音，谓之砸夯。

(10)、辞帝京。——白居易《琵琶行》指唐的国都长安

(11)、走板，京剧声乐名词，指演员唱曲不符合规定的节拍。京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。

(12)、    (16)偷气。京剧演唱方法之一。指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中

(13)、一唱一念、一举一动，尽显京剧的独特魅力。这些读音你读下来了吗？

(14)、我(neo)也曾(cen)差人去打听(tin)，

(15)、《乐府诗集·相和歌辞妇病行》：“属累君两三孤子，莫我儿饥且寒，有过慎莫笪笞，行当折摇，思复念之！”

(16)、(10)荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致。

(17)、主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。

(18)、(15)换气，京剧演唱方法之一。演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。

(19)、砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱(多在尾音)出现笨拙的重音，谓之砸夯。

(20)、荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调，京剧声乐名词，指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致。

5、京剧的拼音

(1)、换气，京剧演唱方法之一。演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。

(2)、不知道是从什么时候起，小刚变得对京剧很痴迷。

(3)、(14)气口，京剧演唱方法之一。指演员唱曲时吸气的方法。京剧各种唱腔长短不节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。

(4)、演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。

(5)、   演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱(多在尾音)出现笨拙的重音，谓之砸夯。

(6)、使音域宽广，高低音运转自如。京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行当，在

(7)、贪而(ner)无厌又夺我(neo)西(ci)城(chen)。

(8)、东：(中东辙)汉语拼音是“d-ong-dong”,属”撮口音“，口型嘬住，气送字出，从硬腭穿鼻到软腭吸起，口腔空间适当加大，内吸感觉明显，要用点脑后音，假如你找不到，可将后颈肌挺立，既能找到这个字的点位。

(9)、(解释)： 铿锵：有节奏而响亮的声音。形容音律和谐有力、动听。

(10)、数板：  是一种用拍板节制，拍节整齐，节奏感很强的朗诵体的念白。

(11)、     (8)塌中。京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌

(12)、我(neo)正(zhen)在城(chen)楼(leo)观山景(jin)，

(13)、唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。

(14)、假嗓亦名小嗓、二本嗓，京剧演员发音方法之系与真嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

(15)、家：(发花辙)汉语拼音是“j-ia-jia”,属开口音，一般旦角最怕这个辙口，字头以“鸡”字引发，从“一”音过度到“啊”音，这就要求硬腭到软腭同时吸起，口型要小，堂音要大，共鸣靠前位(不用脑后音)。这也存在两个走向：张不开不出声，音色发瘪：开口音往往给人们错误的概念认识，就是开口，开口，一开就大，过大口型似喇叭，声音发涩，发炸。

(16)、云遮月，京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。

(17)、(1)真嗓。亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时，气从丹田而出，真嗓通过喉

(18)、好：(摇条辙)汉语拼音是“h-ao-hao”属开口音，吐字后口腔感觉同“中东、尤求”相似，要用一点腭音。

(19)、(5)喊嗓，京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。

(20)、文艺的一种形式，作家把一定的主题编出来，利用舞台由演员化装演出：戏剧。剧本。剧情。剧种。剧院。剧坛。京剧。话剧。

(1)、“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。

(2)、人：(人辰辙)汉语拼音是“r-en-ren”，人以“日”字引出归音，人中双唇微翘，随咬字头，口腔环关节打开，主要舌根不能用力，念这个字舌尖要舔在下牙床位置，否则字音不正，腔不能圆。

(3)、(8)塌中，京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。

(4)、换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。

(5)、来来来，请(cin)上城(chen)来听(tin)我(neo)抚琴(cin)。

(6)、    (11)冒调。京剧声乐名词。指演员唱曲音调略高于规定的调门。大部分是由于先天生理条件

(7)、表达意思：本义为建在高处的房屋，作形容词指高大；大的方形谷仓；数目字；齐等、比拟；人工所堆砌的高丘。

(8)、京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。

(9)、字头： 演唱时为使字音准确、清晰，常把每个字音分为字头、字腹、字尾三部分.字头指字音的开端，以声母和韵母、或复韵母的韵头或主要元音结合。天(tian)字头是ti。按(an)字头a。

(10)、换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。

(11)、左嗓，京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。

(12)、鼻音：在鼻梁处振动，发音不够宽亮，发鼻音时用手堵住鼻孔即不能发音(如伤风)。

(13)、    (14)气口。京剧演唱方法之一。指演员唱曲时吸气的方法。京剧各种唱腔长短不节奏快

(14)、国都的意思。见于史籍中最早指国都的是《诗曹风下泉》中：念彼京师。这里指的是当时指周的国都镐京。

(15)、  (记忆)李光：缅怀父亲李宗义(内附视频)

(16)、京(拼音：jīng)为汉语一级通用规范汉字(常用字)。

(17)、所造成。有的是由于生理条件(如声带)临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。

(18)、京剧是我国戏曲的主要剧种之一。清代中叶从1790年起演唱徽调的戏班子进入北京演出，跟湖北汉调艺人合作，互相影响，同时又接受了昆曲、秦腔的演唱方法，逐渐融合、演变而成。腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏。

(19)、    (12)走板。京剧声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍。京剧唱腔中有一板三眼、一板一

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(1)、(拼音)： fēng huá jué dài

(2)、缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能

(3)、   指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调。

(4)、塌中，京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。

(5)、等(den)候你到此谈哪(ne)，谈谈谈心(ci)。

(6)、北：(灰堆辙)汉语拼音是”b-ei-bei”唇音字，发音时人中双唇微翘，下唇硬腭吸起到软腭，保持字腹的“ei”音。

(7)、京的本义是人工筑起的高土堆。京字甲骨文字的字形,像筑起的高丘形，上为耸起的尖端。

(8)、诸(ju)葛(guo)亮在敌楼(leo)把驾等(den)，

(9)、(举例造句)： 他的字正腔圆的唱功让人佩服。

(10)、    (10)荒腔。亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低

(11)、早预备下羊羔美酒(ziu)犒赏你的三军(junn)。

(12)、脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。

(13)、    (13)不搭调。京剧声乐名词。指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调。

(14)、《京剧猫》是一部以"京剧"为元素、"猫"为主角的功夫奇幻热血电视动画系列片。以"梦想"与"热血"为核心，以真善美和惩恶扬善为主旨。

(15)、此字始见于商代甲骨文，其古字形像高大的建筑物，本义为建在高处的房屋。作形容词指高大。由于国都多建在高地上，所以“京”又指国都、首都。京由京城引申为特指中国首都北京，如京广线。

(16)、嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。

(17)、京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

(18)、(人身肚脐下约三寸处谓之丹田)发出声。现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响

(19)、的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。  

(20)、(3)左嗓，京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。

(1)、的高音，多用此种唱法。旦角唱腔用脑后音者较少，程(砚秋)派唱腔有时用之。

(2)、这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。

(3)、指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。

(4)、?2020花样少年特别活动——创新“云”展播，打造“云”舞台

(5)、音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，

(6)、古代数目名十兆为京，一说万万兆为京。古代数位序列是:万、亿、兆、京。十兆为京。

(7)、接发出来。脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音

(8)、他的京剧表演得维妙维肖，精彩极了，可以说雅俗共赏。