宋词三百首精选李清照
1、宋诗大全李清照
(1)、开篇便是无数人称颂的十四叠字连用：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”最后两个“戚戚”，戚继光的戚，我们现在读作平声，其实它是入声词，像词中的这个“戚”，还有最难将息的“息”，晚来风急的“急”，包括最后的怎生得“黑”、了“得”其实都是入声字。现在因为“入派三声”﹝“入派三声”，即入声派进其他三声。古代的声调由平、上、去、入四声组成。古入声字读音的特点是“入声短促急收藏”。随着语音的发展变化，主要是从在《中原音韵》时代起，古代的入声发展逐渐消失，分别演变派入到平(古平，今已分化为阴平、阳平两个声调)上、去三个声调中去。﹞，归到平声里头，我们分不出来了。
(2)、“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。
(3)、这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
(4)、对于那些抢救出来南迁的文物，赵明诚和李清照都极其重视。他们住在安徽贵池的时候，赵明诚要进京赴任。李清照送他到江边，赵明诚已然上船，李清照却突然有很不好的预感，对着船上的明诚大声喊道，如果局势紧急怎么办？赵明诚站在船头远远地应道，跟随众人吧。实在万不得已，先丢掉包裹箱笼，再丢掉衣服被褥，再丢掉书册卷轴，再丢掉古董，只是那些宗庙祭器、礼乐之器和我们毕生的心血必须要抱着、要背着，与自身共存亡，千万别忘了那些最珍贵的心血呀！——“可自负抱与身俱存亡，勿忘之！”(出自李清照《金石录后序》，“呼曰：“如传闻城中缓急，奈何？”戟手遥应曰：“从众。必不得已，先弃辎重，次衣被，次书册卷轴，次古器，独所谓宗器者，可自负抱，与身俱存亡，勿忘之。”)这就是赵明诚对李清照的嘱托。
(5)、浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。
(6)、浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
(7)、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与士，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。
(8)、落日镕金，暮云合壁，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
(9)、译文二经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。
(10)、云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”。永昼：漫长的白天。
(11)、一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。“试问”的结果——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。
(12)、明哲——《诗经?大雅》“既明且哲，以保其身”。
(13)、唐诗宋词古诗词赏析，ID：tsscgsc365
(14)、这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年(1100年)前后。
(15)、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
(16)、一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
(17)、“九万里风鹏正举”，从对话中宕开，然仍不离主线。说“鹏正举”，是进一步对大风的烘托，由实到虚，形象愈益壮伟，境界愈益恢宏。在大鹏正在高举的时刻，词人忽又大喝一声：“风休住，蓬舟吹取三山去！”气势磅礴，一往无前，堪称大手笔。“蓬舟”，谓轻如蓬草的小舟，极言所乘之舟的轻快。“三山”，指渤海中蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，相传为仙人所居，可望而见，但乘船前去，临近时即被风引开，终于无人能到。词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力，吹到三山，胆气之豪，境界之高，词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。前后呼应，结构缜密。
(18)、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
(19)、这首词，思路开宕，想像丰富，意境辽阔，充满了浪漫主义色彩。它把读者带到仙境中去，饱览丰富多姿的云涛；大鹏展翅万里的浩大境界，以及那轻舟乘风吹向三山的美景，使人为之神往。这种借神仙境界来表达自己胸怀的浪漫主义作品，在李词中是极为罕见的。
(20)、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否？应是绿肥红瘦。
2、宋词十大名篇李清照
(1)、石玉——《诗经?小雅?鹤鸣》：“他山之石，可以攻玉。”
(2)、末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。
(3)、婉如——《诗经?野有曼草》“有美一人，婉如清样 ”。
(4)、这首《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期之作，较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中，不免会回忆起少时游玩的情形，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。
(5)、其实，我个人并不这么认为，我们前面分析过，在赵明诚任莱州和淄州知州任上，对李清照有疏远，还纳了很多侍妾，李清照对此也确实心有怨言。可是我们说过，他们的婚姻有无子的悲痛，而且宋人纳妾也是常态，这并不能改变他们夫妻的感情，反倒是我们在解释《夏日绝句》里曾经说，赵明诚的不负责任，临阵脱逃，让李清照产生“至今思项羽，不肯过江东”的感慨。其实这里的“分香卖履”，结合上下文，赵明诚没有“分香卖履”之意，也就是不只是没有安排李清照的后事，对其他的侍妾，也没有作出任何的安排。所以我个人觉得，李清照要说的是赵明诚到人生的终点，最后看重的并不是他身边的那些女子们，而是他毕生的金石研究的心血，而这些心血他无可交付，全部都托付给了人生的知己李清照。
(6)、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。
(7)、此词作于李清照南渡之后。根据《金石录后序》记载，公元1130年(宋高宗建炎四年)春间，李清照曾在海上航行 ，历尽风涛之险。此词中写到大海、乘船，人物有天帝及词人自己，都与这段真实的生活所得到的感受有关。根据陈祖美《李清照简明年表》，此词就作于公元1130年(建炎四年)。
(8)、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
(9)、这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵德甫后，惹得德甫比试之心大起，遂三夜未眠，作词数阕，然终未胜过易安的这首《醉花阴》。
(10)、梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
(11)、对于这一句的句意，大多数人认为是清晨起来的李清照四处找找看看，却只见冷冷清清，于是心生凄惨与悲戚。但是我想说的是，晨起的李清照在寻觅什么呢？有人以为孤独中的李清照会闲不住地东找找西看看，借着下意识的举动去排解心中的愁苦，我以为不然，真正的愁苦无需借助动作上的释放。那么李清照说的“寻寻觅觅”到底是什么呢？她要寻觅的东西又是什么呢？那时的她流落江湖，孀居独处，身边早已没了心爱的爱人，甚至连亲人也无一个。想来想去，七十岁的李清照，身边能拥有的，也就是她无时无刻在流离失所中还要紧紧地带在身边的，也就只剩她和赵明诚的点滴心血——几幅最珍贵的金石字画了吧？
(12)、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。
(13)、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
(14)、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头
(15)、译文：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。
(16)、盈袖：满袖。《古诗十九首·庭中有奇树》：「攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。」这里用其意。
(17)、纱厨：即防蚊蝇的纱帐。橱：《彤管遗篇》等作“窗”。
(18)、梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收
(19)、应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。
(20)、据说李赵二人收集的金石文物多达十几屋，李清照第一次把精品整理出来，第一次南渡要装的文物就装满了十五大车。但这远远还不到一半，她其实还有准备第二次文物的南运，可是才离开青州没多久，青州就陷于战火，剩下的文物则毁于一旦。
3、宋词李清照诗词
(1)、这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。
(2)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
(3)、园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？孤独地守着窗前，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，那雨声还是点点滴滴。这般光景，怎么能用一个“愁”字了结！
(4)、“三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急。”很多通行本都作“晚来风急”。词学宗师唐圭璋先生就说：“此词上片既言‘晚来’，下片如何可言‘到黄昏’雨滴梧桐，前后言语重复，殊不可解。若作‘晓来’，自朝至暮，整日凝愁，文从字顺，豁然贯通。”确实应该如此，宋人有喝“扶头卯酒”的习惯，也就是在卯时就开始饮酒，而李清照犹喜饮酒，这是她一生保持的一个习惯。所以“三杯两盏淡酒”应该是喝的“扶头卯酒”。“怎敌他、晓来风急”也刚好和前面的“乍暖还寒时候”相匹配。
(5)、在一般双叠词中，通常是上片写景，下片抒情，并自成起结。过片处，或宕开一笔，或径承上片意脉，笔断而意不断，然而又有相对的独立性。此词则上下两片之间，一气呵成，联系紧密。上片末二句是写天帝的问话，过片二句是写词人的对答。问答之间，语气衔接，毫不停顿。可称之为“跨片格”。“我报路长嗟日暮”句中的“报”字与上片的“问”字，便是跨越两片的桥梁。“路长日暮”，反映了词人晚年孤独无依的痛苦经历，然亦有所本。词人结合自己身世，把屈原在《离骚》中所表达的不惮长途远征，只求日长不暮，以便寻觅天帝，不辞“上下求索”的情怀隐括入律，只用“路长”、“日暮”四字，便概括了“上下求索”的意念与过程，语言简净自然，浑化无迹。其意与“学诗谩有惊人句”相连，是词人在天帝面前倾诉自己空有才华而遭逢不幸，奋力挣扎的苦闷。著一“谩”字，流露出对现实的强烈不满。词人在现实中知音难遇，欲诉无门，唯有通过这种幻想的形式，才能尽情地抒发胸中的愤懑，怀才不遇是中国传统文人的命运。李清照虽为女流，但作为一位生不逢时的杰出文学家，她也有类似的感慨。
(6)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
(7)、在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。
(8)、接下来的二十七年，清照带着这些沉重的金石文物和赵明诚临终前沉重的嘱托，南逃北躲、流离失所。文物字画被人抢、被人偷、被人骗，甚至被张汝舟骗婚。同样是为了保护最后的心血和文物，李清照毅然告夫，与张汝舟双双身陷大狱之中。(原来张汝舟早前科举考试作弊过关，这是大逆不道的事，李清照只有将他告倒治罪，才能脱离这婚姻的苦海，依照当时的法律，女人和丈夫官司，无论对错，都要坐两年牢，李清照宁愿坐两年牢，也是不会和这等人为伴的，结果是揭发了张汝舟，自己也坐牢，因李清照名声，再加上朝中友人的帮助，李坐了九天牢便释放了。)到了晚年，那些无数的珍贵的文物字画，李清照自己说：“所有一二残零不成部帙书册，三数种平平书帖，犹复爱惜如护头目，何愚也邪！”就是说，我身如飘蓬的易安居士，身边除了那些残零不成册卷的寥寥的几件书画精品，还有赵明诚毕生心血编就的《金石录》，其他就什么都没有了。而对这些东西，首如飞蓬﹝“首如飞蓬”出自《诗经•卫风•伯兮》，“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容”译文：“自从丈夫出征到东方，我不梳头，发乱如草。不是没有胭脂和香水，丈夫不在我为谁打扮为谁梳妆。”诗句赋中带比，写女子思夫之苦，“首如飞蓬”可谓神来之笔，十分形象地表现了女子空房寂寞，不事梳洗的无情无绪的样子。而后边语锋一转，两个反问“岂无膏沭，谁适为容？”表达了女子对丈夫专注而深挚的爱。从这两句诗中引伸而出的“士为知己者死，女为悦己者容”的名句，便成为知恩必报，两情专注的形象写照，而为后世广泛引用。﹞的李清照却犹然爱惜，如护头目。李清照自己感慨说：“何愚也邪！”就是自问，清照啊清照，你这样是多么傻呀！你有…你有二十七年的辗转流离…流离失所，受尽…受尽世人的欺凌、侮辱、嘲笑以及命运的不堪，只为护住这最后的几张文物、书册、字画，你该是…该是多么傻呀！
(9)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
(10)、我个人其实不同意这种观点，李清照的那种深情自然流淌，感动人的地方就在于她的那种思念、她的那种深情，仿佛流水般在眼前流淌，忽然道出“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，仿佛脱口而出，却又深情婉转，直击人心。所以若是在布局上构思过于精巧的话，反倒很难有这种直击人心的效果。所以这就要回头去看上片所写的这个时间，“佳节又重阳”，李清照在感慨，又到了重阳佳节啊！可是明诚你还没有回来，虽有“玉枕纱橱”，可半夜寒凉，让人孤枕难眠。所以细细揣摩这个“佳节又重阳”的感慨，其实并非是重阳当日的感慨，因为这种愁思、愁绪、思念，其实在前一天——在重阳到来的前日，就满满地萦怀在李清照的心中了。所以上片应该写的是重阳节的前一日，才合得上“薄雾浓云愁永昼”，一直到“半夜凉初透”。从重阳佳节到来的前一天，李清照就在默默地思念她的丈夫，就在默默地惆怅，剩自己一人该如何面对东篱盛开的菊花，该如何独自品味那暗香盈袖的佳节。这样才能体现李清照心中那尽日的愁闷和彻夜的惆怅。其实这种写法，也和李清照另一首著名的名作《声声慢》是相吻合的。
(11)、这首词是公元1135年(宋高宗绍兴五年)李清照避难浙江金华时所作。其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
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(13)、全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。
(14)、上阕写今日元夕之落寞，下阕转而回忆昔日汴京元夕的繁华热闹！“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”以轻快自然的语调道出当年的繁华快乐！然而“如今憔悴，风鬟霜鬓”，再也不是当年的欢乐少女，对热闹繁华已然淡漠，“怕见夜间出去”！
(15)、小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
(16)、这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。
(17)、当笔锋再转至元夕“元宵佳节，融和天气”，本是美好佳节，却转而一句“次第岂无风雨”！仿佛虽是会有风雨摧残这良宵美景！李清照南渡后颠沛流离的忧患之心，可见一斑！后一句则说妇人相邀赏灯，词人却婉言谢绝，落寞之态，一至于斯！
(18)、思远——《诗经?国风?鄘风?载驰》：“视尔不藏，我思不远”。
(19)、缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
(20)、此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。有人则认为是中年时期所作。
4、全宋词李清照
(1)、“千古第一才女”李清照同样有一首写元夕的宋词，但不同的是南渡后的李清照笔下的元夕却是伤感悲凉，感染力极强！奇怪的是，李清照这首绝佳之作却被列为《宋词三百首》之末。
(2)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
(3)、泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断。萧萧微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。
(4)、后来赵明诚在南京病危，李清照一日夜行三百里，赶来为明诚送终。据李清照记载说，赵明诚临终前，取笔作诗，绝笔而终，殊无“分香卖履”之意。“分香卖履”﹝汉•曹操《遗令》：“吾婢妾与伎人皆勤苦，使著铜雀台，善待之。于台堂上安六尺床施繐帐，朝晡上脯备之属，月旦、十五日，自朝至午，辄向帐中作伎乐。汝等时时登铜雀台，望吾西陵墓田。余香可分与诸夫人，不命祭。诸舍中无所为，可学作组履卖也。”译文：曹操《遗令》中说：我的婢妾和歌舞艺人都很辛苦，让他们住在铜雀台(遗址在今河北临漳县西南二十公里邺城遗址内)，好好安置他们，在台正堂上放六尺床，挂上灵帐，早晚上食物供祭，每月初十五两天，从早至午，要向帐中歌舞奏乐。你们要时时登上铜雀台，看望我西陵的墓地。余下的香可分给诸夫人，不用它祭祀。各房的人无事做，可以学着制作带子、鞋子卖。﹞引用的是曹操临终前安置他的嫔妃的典故。很多人把这一句话和以前的《凤凰台上忆吹箫》(李清照《凤凰台上忆吹箫•香冷金猊》，“香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。”译文：铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。)的作品联系在一起，当做李赵二人感情分裂乃至淡漠的一个明证，就是赵明诚在临死的时候，并没有安排李清照的后事。
(5)、销魂：形容极度忧愁、悲伤。销：一作“消”。
(6)、词一开头就写：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。”活绘出一幅仙境一般的壮丽景色。这里，“星河”，即银河。意思是说，天空连线著那象波浪一样翻滚的云霞，这些云霞又是和晨雾连在一起，显得曙色胧朦。而透过云雾远远望去，银河中波涛汹涌，象要使整条河翻转过来似的。河中许许多多帆船在滚滚的大浪中颠扑，风帆摆动得象在银河中起舞一样。这是写天上的云彩，可谓千姿万态。虽然写的是作者在梦中所幻想的自然景象，但这一幻想无疑是她在人生道路上历尽艰难险阻、流徙奔波之苦的潜意识所促使的。所以，在它里面既有壮丽的一面，又有艰险的一面。它展现出一个晨雾迷茫、云涛翻腾、滚滚银河、千帆竞渡的开阔境界。这境界象是个仙境，作者就是在这仙境中经历著的。所以，也渐渐地使她的梦魂好象回到天帝居住的宫殿去了。——“仿佛梦魂归帝所”。“帝所”，指天帝居住的宫殿。其实，这是人们在经历了千辛万苦后所希望和追求的美好前途。而她之所以梦回“帝所”，是有其思想根源的。古代诗人往往构想自己是从天上宫阙来的，所以在幻想美好的前途时也就往往说“归帝所”去。如苏轼的《水调歌头》说：“不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，……”也就是写他想回到天帝宫殿去。那么，作者魂回帝宫去，情况怎样呢？
(7)、宋词中就有很多描写元夕景象的词，如欧阳修描写元夕男女幽会的“月上柳梢头，人约黄昏后”、辛弃疾笔下的“东风夜放花千树”以及蒋捷所写的“春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射”等等。都极尽元夕之繁华热闹。
(8)、下片上来再点重阳，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这写的是重阳佳节赏菊饮酒，大概是为了应景，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打着精神到东篱把酒来。可是赏菊饮酒，并没有宽解她的愁思、愁绪，反而在她心中掀起更大的情感波澜。“有暗香盈袖”，可见菊花开得极美，极让人陶醉。可是这么美的眼前景，这么唯美的氤氲香气却无法送给自己思念的人。所以所谓“暗香浮动”又岂止是花香，也有自己那不尽的愁思啊。
(9)、李清照是一位可以代表婉约派的女作家，她的《声声慢》、《醉花阴》等是大家熟悉的名作。这些词多半写闺情幽怨，它的风格是含蓄、委婉的。但是在她的词作中也有一首风格特殊的《渔家傲》，这是一首豪放的词，她用《离骚》、《远游》的感情来写小令，不但是五代词中所没有的，就是北宋词中也很少见。一位婉约派的女词人，而能写出这样有气魄的作品，确实值得注意。
(10)、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
(11)、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
(12)、比：《花草粹编》等作“似”。黄花：指菊花。鞠，本用菊。
(13)、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
(14)、薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
(15)、李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
(16)、 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。
(17)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
(18)、这首词，《花庵词选》题作“记梦”，是李清照唯一的豪放词，是她南渡以后的作品。一般来说，李清照南渡以后写的词都是些消沉愁苦之作，而这一首却是例外。
(19)、 籣馨儿：本名张新兰。不做最好的你,只做更好的自己!
(20)、从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。
5、宋词300首李清照
(1)、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
(2)、作者在词中不是流水账式地写她如何去，如何到家，在那里怎么玩，只在字里行间把经过作了交代。作者也并没有写“我玩得多么高兴呀”之类，而只用了“常记”、“沉醉”、“兴尽”、“晚”几个字，就把她游赏的欢快心情表现得淋漓尽致。她善于剪裁，仅仅截取了醉归途中、误入荷塘、惊飞水鸟这个“镜头”，稍加点染，就写出了她这次郊游中不同一般、最难以忘怀之处，使读者不仅如临其境，也如闻其声。总之，这首小词，虽然并无深意，但写得简练、生动而传神，今天读来，还是引人入胜的。
(3)、译文：苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。秋天总是忽然变暖，又转寒冷，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住傍晚的寒风紧吹？一行大雁从头顶上飞过，更让人伤心，因为都是当年为我传递书信的旧日相识。
(4)、两个人感情很深，正因为彼此志同道合，所以才会欲在才学上一较高下。赵明诚就吩咐书童把自己关在屋子里头，废寝忘食，三日三夜写了五十首词，要和自己这个有才的老婆一比高下。写完之后呢，赵明诚还是比较自鸣得意的，但是想想不放心。其实赵明诚擅长的是金石、考古、还有诗作，他其实并不擅长词作。但是他又想和老婆大人较量一下，所以就一口气写了五十首啊，因为不放心，没敢先寄回去，先请了自己的好朋友陆德夫来欣赏一下，他又誊写了一下。当然，誊写的时候，到最后，赵明诚心中一动，又把自己老婆大人这首《醉花阴》也誊抄了一遍，杂在自己的五十首词作里头，拿给陆德夫看。陆德夫也很紧张，这个好朋友赵明诚从来不写词的，不知道为了什么这么发奋创作，那我得好好地赏读一下。赏读再终于抬头要说话了，赵明诚这时候激动万分啊，两眼放光，看着好朋友陆德夫，这就是等点赞，等好评啊！果然，陆德夫也不吝溢美之词，也两眼放光地看着赵明诚说，有三句绝佳。赵明诚一听就激动了，哦，哪三句？陆德夫眼睛一眯，很陶醉地说：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”赵明诚一听，就像泄了气的皮球啊，从此再不敢在词作上跟老婆大人一较高下了。
(5)、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
(6)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
(7)、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
(8)、而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。
(9)、《声声慢》作为词牌，原为“胜胜慢”，“胜利”的“胜”，也读shēng，后来因蒋捷的那首《秋声》(《声声慢•秋声》：黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声？彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声！诉未了，把一半、分与雁声。)而改为“声音”的“声”——《声声慢》。但这个词牌的创作最早见于“苏门四学士”之一的晁补之。说到晁补之，我们提到过。十六岁的李清照随母亲入京，一入京便才名惊艳天下，尤其是晁补之对李清照的那首《如梦令•常记溪亭日暮》推崇备至，甚至以比李清照大三十多岁的前辈诗人的身份与少女的李清照结为忘年交。事实上，晁补之和李清照一样，都是少年天才、过目不忘、饱读诗书。可是晁补之的命运也同样晚景凄凉，作为“苏门四学士”之在北宋文人d争中备受打击，最终才五十多岁，这个被时人称为当代王摩诘的天才诗人，便抑郁而终。
(10)、销魂：形容极度忧愁、悲伤。南朝·江文通《别赋》：「黯然销魂者，惟别而已矣。」
(11)、接下来词人回到眼前之景，眼前山长水远，秋雨萧瑟，住在驿馆中的词人心中自是无限凄凉。前句中众姐妹在一起虽伤感，但就算边唱边哭，也算得上是热闹，而后句中的寂寞孤冷，正是大开后的大合。
(12)、《声声慢》里说“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，这是通行本的写法，但是学术界大多认为，李清照应该写的是“三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急”。因为她有早晨喝“扶头卯酒”的习惯，那么一直喝到晚上，“守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第怎一个愁字了得？”所以从早到晚独自饮酒、独自悲伤，独自面对着满地黄花堆积，面对着黑夜的来临。因有一整天时间的积淀，才有“怎一个愁字了得”的深深哀叹。所以《醉花阴》也应是如此，从前面整整一整天的“薄雾浓云愁永昼”的惆怅，到“玉枕纱橱，半夜凉初透”的愁思，再到第二天又是一整天的思念与哀愁，到傍晚的时候强打精神“东篱把酒黄昏后”，正是因为有这种漫长的时间的积淀，最后那“莫道不销魂，帘卷西风，人比的黄花瘦”的轻叹，才能成为蕴藉而深挚地直击人心灵的生命中不能承受之轻叹。所以这三句的美，这三句的惊艳，其实并非轻易道来，它要有时间、岁月的积淀。
(13)、明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婢娟。
(14)、李清照在《金石录后序》里最后宽慰自己说：“有有必有无，有聚必有散，乃理之常。人亡弓，人得之，又何足道？”那是宽慰自己说，有得到就终究有失去，楚王失弓，楚人得之(出处：汉•刘向《说苑•至公》：“楚共王出猎而遗其弓，左右请求之。共王曰：‘止！楚人遗弓，楚人得之，又何求焉？’”《孔子世家•好生》：“楚人失弓，楚人得之，又何求焉？”)，我这与文物共存亡的人生、悲惨的命运，又何足道呢？可是话虽如此，每天清晨，她看着仅剩的书册和赵明诚当年手书的《金石录》，却悲叹地说：“今手泽如新而墓木已拱，悲夫！”意思是说，明诚啊，你当年在这些字画和这《金石录》上手书的题跋、字迹的样子，还如在目前，可你坟墓上的树木已成拱。我与你阴阳两隔，你知不知道，我现在孤独寂寞的样子？
(15)、生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
(16)、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
(17)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
(18)、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
(19)、通过史料记载，我们也知道，李清照到晚年的时候，还曾经拿出两幅米芾的字来，去请米芾的儿子米友仁，也就是著名的“小米”——米芾被称为“大米”，米友仁被称为“小米”，都是宋代著名的书法家。李清照晚年拿出两幅米芾的字，让米友仁题跋，米友仁为之欣喜若狂，因为米芾总是随性所书，他的字留存很少。所以当时米友仁兴奋地说，这两幅字可值数百金，是米芾字中的精品。可见，李清照到晚年身边还是有一两册最重要的金石字画精品，而这些金石字画精品，大概就是李清照晚年最重要的精神寄托了。事实上，李清照之所以能在那个悲伤的乱世里隐忍苟活，全是为了这些字画、为了这些金石文物、为了赵明诚临终的心愿啊！乱世情缘，可易安居士在赵明诚死后为了这些字画、为了这些文物，整整在悲伤流离中坚持了二十七年。
(20)、她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
(1)、醉花阴：词牌名，又名「九日」，双调小令，仄韵格，五十二字，上下阕各五句三仄韵。
(2)、李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
(3)、说老实话，我已经苦坐在这里一个多小时了，要讲这首《声声慢》却不知该如何说起。至今思易安，来解《声声慢》。词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
(4)、词的上片回忆当年和闺蜜分别时的情形，那时候姐妹们纷纷泪湿衣衫，唱着送别的小曲。这里的“四叠阳关”是由王维《送元二使安西》谱成的曲子，后来成了送别神曲。这首曲本是三叠，但词人却故意说成四叠，与后句中的千千遍一起，表达了与闺蜜间的难舍难分。
(5)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
(6)、 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
(7)、“乍暖还(xuán)寒时候，最难将息。”一般注本包括很多中小学教材都注读成“乍暖还(huán)寒时候，最难将息”。还这个字是多音字，它的本音确实是读作还huán，肯定不能读作hái，hái是现代音、白话音。那么《说文解字》说：“还(huán)者，复也，还(huán)者，返也。”那么，“乍暖还(huán)寒”是刚暖又回到寒冷吗？我个人反复揣摩，觉得它还有一个读音，读xuán,原本通假，“扁鹊见蔡桓公而还走”，它通旋转的“旋”，后来又引申为“忽然”的意思。那么乍暖还(huán)寒，还是乍暖还(xuán)寒？我个人认为，这里头解读为“忽然”会比较好，那这样的话，就适合读成“乍暖还(xuán)寒时候，最难将息”。
(8)、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
(9)、这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上阕咏节令，写别愁；下阕写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。
(10)、羽飞——《诗经?国风?邶风?燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽”。
(11)、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
(12)、说到“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的名句，就要说到第二点值得揣摩的地方。当然从场景上看，为了说明销魂，当西风卷起帘幕，“帘卷西风”一般解读为西风卷帘的倒文。当西风把帘幕卷起来的时候，瑟瑟风凉，让人感到一阵寒意，不由联想到刚才把酒相对的菊花，在瑟瑟风中尚能傲霜挺立，而相爱的人则悲秋伤别，思念无际，于是顿生人不如菊之感，故而有“人比黄花瘦”之叹。可是细想想“帘卷西风”只是西风卷帘的倒文吗？
(13)、这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。
(14)、译文：纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
(15)、 李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。 起首两句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，辞面勾勒写词时间与环境，昨夜词人不忍看到明朝海棠花谢，故把酒以消愁绪，翌日晨起宿酲尚未尽消。 “雨疏风骤”十分恰切地写出暮春时节，风萧萧然而雨却是疏落，渲染了词人花下醉酒的怅然之感。即便把酒过后的酣睡浓甜，但仍难“消残酒”，写出词人此刻的慵懒惺忪。 词人唤来侍女“试问卷帘人” 转折巧妙精当，灵动自然。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满地，却又不忍亲见，一个“试”字，将词人不忍亲见落花却又想知究竟的矛盾心理，刻画得贴切入微，真实可感。孰料， “却道海棠依旧”，侍女的回答让词人喜出望外却又无奈黯然， “却”字道出了“卷帘人”不解词人心以及词人的意外之喜，词人的细腻委婉和侍女的粗疏淡漠形成对比。试问”的结果——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。 末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。 此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。
(16)、李清照晚年过着孤独的孀居生活，她看到邻居家一个十岁的小女孩非常聪颖，便想把一生的才学传授给她，可那个十岁的小女孩却说“才藻非女子事”，便拒绝了她。这个姓孙的小女孩根本不知道，她的这个白发苍苍的邻居婆婆，曾经拥有过何等美丽壮阔丰富的人生，更不知道她欲传她的才学与才情，可以成就华夏文明史上文学与艺术的永恒。
(17)、我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
(18)、这时，秋雨又来了，这时“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”这时，当能说出“怎一个愁字了得”的李清照，我想一定如她在说“手泽如新，而墓木已拱，悲夫”时候的李清照一样，一定是热泪盈眶，一定是在泪眼模糊中又看到她心爱的爱人和当年曾经无比幸福的美丽时光。
(19)、「薄雾浓云愁永昼」，这一天从早到晚，天空都是布满着「薄雾浓云」，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说「永昼」，这只是词人的一种心理感觉。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。一个人若对「薄雾浓云」特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵德甫分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。这里虽然没有直抒离愁，但仍可透过这层灰蒙蒙的「薄雾浓云」，窥见女词人的内心苦闷。「瑞脑销金兽」一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上阕寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。「佳节又重阳」一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出「瑞脑销金兽」的孤独感后，马上接以一句「佳节又重阳」，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，「遍插茱萸少一人」，不禁叫她「每逢佳节倍思亲」。「佳节又重阳」一个「又」字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：「玉枕纱厨，半夜凉初透」。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！「半夜凉初透」，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。
(20)、暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
(1)、雨霏——《诗经?国风?邶风?北风》：“北风其喈，雨雪其霏”。
(2)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁饮摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得。
(3)、写这首词的时候，李清照37岁，这一年她赴莱州与丈夫团聚，途经途经昌乐宿馆，想起昔日的青州闺蜜，便写下了这首词。
(4)、此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法；而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。
(5)、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
(6)、李清照南渡后，不久丈夫赵明诚病死。国破家亡兼夫死，使她生活上和精神上受到很大的打击，从此，她只身飘泊江南，孤单寂寞地度过她那艰苦岁月的晚年，处于“路长嗟日暮”的困境。但她是一个性格爽直、柔中有刚、不愿受现实生活束缚的人，所以，有时想像的翅膀飞进了另一个世界。她幻想出一条能使精神有所寄托的道路，以求摆脱人间那前路茫茫、看不到任何希望的境况。于是梦跨云雾，渡天河，归帝宫，乘万里风到仙山去。这样豪迈的气概，不凡的壮举，就使这首词显示出浪漫的情调，豪放的风格，而和她的其他词作风格迥然不同.
(7)、卉迟——《诗经?出车》：“春日迟迟，卉木萋萋”。卉字属木。
(8)、译文：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。
(9)、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”这是从眼前所见写起，这应该就是李清照的闺房。“薄雾浓云”呢，未必是外面的天气。我们知道“醉花阴”在词牌又叫“九日”，就是说的重阳这个季节，这个时候已届深秋，但是秋高气爽。在古代没有雾霾、没有污染的空气环境下，这个季节很难是“薄雾浓云”的那种阴霾天气。但是在李清照无比思念丈夫的妻子的心中，又会产生一种愁云笼罩的感觉。那么这种愁思的感觉是从哪里来的呢？“薄雾浓云”其实就是眼前所见，因为屋里点着香嘛，因为“瑞脑消金兽”嘛。“瑞脑”就是龙涎香，又叫龙脑香，是一种非常珍贵的香。“金兽”就是一种兽型的铜香炉。要知道李清照和她的丈夫赵明诚，尤其是赵明诚还是宋代著名的金石学家、考古学家，他的《金石录》是和欧阳修的《集古录》(《集古录》，即《集古录跋尾》，中国现存最早的金石学著作。共10卷，书成于宋嘉祐八年(1063)。作者欧阳修(1007～1072)是中国著名史学家、文学家。)齐名的，所以赵明诚和欧阳修是并称“欧赵”的。所以他们家的金兽之状的香炉我估计不是凡品，烧的又是瑞脑龙涎香。喜欢香道的朋友都知道，这种在居室之中、在铜香炉里燃起龙涎香，使得屋中产生“薄雾浓云”之状，应该是让人十分陶醉的。可是就在这个本应让人陶醉的香雾缭绕的环境里头，李清照却产生了愁的感觉，而且因为这种“薄雾浓云”产生了阴云笼罩的感觉，从早到晚，所以叫“愁永昼”，整个白天都在这种烟雾笼绕的环境里愁思难遣。为什么那么忧愁呢？因为马上就是重阳节了，可自己的丈夫还没有回来，自己心爱的人还远在天涯的一方。
(10)、其中原因大概是李清照本是女流，古代女子地位不如男，因而李清照的词在《宋词三百首》中都列于最末！只因是女子，便被轻视，何其无辜！“千古第一才女”李清照，仅凭一句“生当做人杰，死亦为鬼雄”便不输须眉男儿！
(11)、新来瘦，非千病酒，不是悲秋。 出处：《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》 译文：最近一段时日身体日渐消瘦，完全不是因为喝酒过量伤身，也不是因为看到景物而悲秋。
(12)、薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
(13)、起首两句，辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。
(14)、昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她却说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
(15)、作者/ 李清照/品读/王铁蓉/诵读/籣馨儿
(16)、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
