张祜的诗

1、张祜的诗中秋月

(1)、夜桥昏水气，秋竹静霜华。更想曾题壁，凋零可叹嗟。

(2)、情人怨遥夜，竟夕起相思(张九龄《望月怀远》)床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡(李白《静夜思》)人生代代无穷已，江月年年只相似(张若虚《春江花月夜》)兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥应断肠(李商隐《月夕》)中天悬明月，令严夜寂寥(〈后出塞五首〉其二)暝色延山径，高斋次水门。

(3)、霭霭云四黑，秋林响空堂。始从寒瓦中，淅沥断人肠。 

(4)、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。(张若虚《春江花月夜》)

(5)、董双成一妙，历历韵风篁。清露鹤声远，碧云仙吹长。 

(6)、锦袋归调箭，罗鞋起拨球。眼前长贵盛，那信世间愁。

(7)、——(《旅夜抒怀》)江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。

(8)、万里关山冢，明妃旧死心。恨为秋色晚，愁结暮云阴。 

(9)、灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

(10)、(释义)月光由宫门移到宫树梢，媚眼只看那宿鹭的窝巢。

(11)、(释义)寒冬的边城的深夜，月亮已经落下了，寒霜如水。巡逻的士兵走在沙漠里，人很落魄。就像鬼魂一般。

(12)、桂月危悬，风泉虚韵。(庾信《终南山义谷铭》)

(13)、⑺欲回天地入扁舟：《史记·货殖列传》：春秋时范蠡辅佐越王勾践灭吴后，乘扁舟归隐五湖。李商隐用此事，说自己总想着年老时归隐江湖，但必须等到把治理国家的事业完成，功成名就之后才行。

(14)、起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

(15)、长说上皇和泪教，月明南内更无人。——《雨霖铃》

(16)、秦皇曾虎视，汉祖昔龙颜。何处枭凶辈，干戈自不闲。

(17)、千重构横险，高步出尘埃。日月光先见，江山势尽来。 

(18)、下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏祇避周昌。 

(19)、杜牧此诗从题材上来说属于应酬之作，但是由于诗人与张祜同是怀才不遇，深有感触而发，故而这首和诗写得很有真情与深度。首联“七子论诗谁似公，曹刘须在指挥中”，盛赞张祜诗才高绝：他的才华高过建安七子，连曹植与刘桢都不在话下。这显然是杜牧对张祜的过誉之词，但由于是古人赠答诗中常见的客套话，也就无足深怪。

(20)、其实在我国古代诗歌中有关月亮的数据数不胜数。以下的供你参考：月出皎兮，佼人僚兮(《诗经·陈风·月出》)海上生明月，天涯共此时。

2、张祜的诗特点

(1)、沉钩摇兔影，浮桂动丹芳。(卢照邻《江中望月》)

(2)、掇火身潜起，焚香口旋吟。非论坐中社，余亦旧知音。

(3)、孤蟾久未上，五写不成归。(宋·司马光《停月亭》)

(4)、气侵银项湿，膏胤漆瓢香。曲罢不知处，巫山空夕阳。

(5)、月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。(李商隐《燕台诗·秋》)

(6)、名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。

(7)、写宫女的哀怨。相传唐文宗病重时想让孟才人以死相殉，孟歌《何满子》一声肠断而殒。作者以诗吊之。

(8)、七古·峨眉山月歌送蜀僧晏入中京我在巴东三峡时，西看明月忆峨眉。月出峨眉照沧海，与人万里长相随。

(9)、张祜到了庐山，有《赠庐山僧》：便知心是佛，坚坐对寒灰。这其实写的是一种境界，火塘里也没有火，还能久坐，也不觉得冷，只要心里不觉得冷，也就不冷了。庐山还有峰顶寺，有二句：夜半深廓人语定，一枝松动鹤来声。从这面上理解是人语无鹤声有，但其言外之意，那只能自己去想了。

(10)、月明如水山头寺，仰面看天石上行。——《峰顶寺》

(11)、尹占华先生《张祜诗集校注》曾在巴蜀书社出版，后收入我社“中国古典文学丛书”。尹占华先生在更新学术认识的基础上，增改了一些注释，并循丛书体例，添加专名线。该书在我社经过完整的新书审校流程。主要工作是逐字复核底本，修改了若干错字与校记的出法，以期呈现一个更加完善也更有影响力的张祜诗集整理本。

(12)、诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平平常常的写景句子，而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”，点明地点，但门而曰“禁门”，树而曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”，点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其间，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。

(13)、相逢青眼日，相叹白头时。累话三朝事，重看一局棋。 

(14)、与历史中的各个朝代一样，唐代诗人中，多为男性作者。不过，男性作者除了关怀江山社稷，常常也有对女性命运、女性生存，以及女性心灵的无限关怀。当然相比较初唐、盛唐而言，这种关怀更多的存在于中唐、晚唐的诗歌创作中。今天我们所要品读的就是张祜的那首千古名作——《宫词》其诗云：“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”

(15)、引玄免于帝台，集素娥于后庭。(谢庄《月赋》)

(16)、遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。

(17)、不眠忧战伐，无力正乾坤。”——(《宿江边阁》)水静楼阴直，山昏塞月斜。

(18)、夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。(鲍溶《宿水亭》)

(19)、唐武宗李炎宠信善歌才人孟氏，后值武宗病重之时，孟才人侍其侧，武宗问之曰：“我或不讳，汝将何之？”孟才人对曰：“若陛下万岁之后。无复为生。”当时，武宗令其于病榻之前歌《河满子》一曲，声调凄咽，闻者涕零。不久，武宗崩驾，孟才人哀痛数日而死。张枯为孟才人殉情之事写了三首诗，一首题作《孟才人叹》，另二首为一组，总题名“宫词”。

(20)、何人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。 

3、张祜的诗有哪些

(1)、买笑歌桃李，寻歌折柳枝。可怜明月夜，长是管弦随。

(2)、张祜(约785年—849年)，字承吉，唐代清河(今邢台市清河县)人，诗人。

(3)、白居易：《望月有感》……抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈，三十功名尘与土，八千里路云和月，……靖康耻。犹未雪，巨子恨，何时灭……。

(4)、乐府·静夜思床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡乐府·塞下曲六首五月天山雪，无花只有寒。

(5)、客泪收回日，乡心寄落潮。殷勤问春雁，何处是烟霄。

(6)、《叙诗》一篇，是张祜表达他的诗学主张的长篇。首先他认为“二雅泄诗源，滂滂接涟漪”，即认为《诗经》中的大小雅诗是后世诗的正脉，也看到历代诗各有成就，但因“去圣远”，立旨各有偏差。他说：“五言起李陵，其什伤远离。雄材耻小用，属咏偶成规。”认为李陵、苏武诗是五言诗之起源，“伤远离”的基调为后世所追随。他高度赞赏魏晋风骨，认为曹植诗体现了“龙变”，即根本的变化，而“刘桢骨气真，王粲文质奇。阮公先兴亡，陆氏以才推。雅怨止潘子，高标存左思。延年得殊致，灵运拔英姿。沈侯美玉藴，谢守文锦摛。江词骋奇妙，鲍趣岀孤危。飘飘彭泽翁，于在务脱遗”一节，则对六朝诸名家作了逐次的点评，仔细咀嚼，大体还算到位。特别是他对唐初以来各家之认识，尤其值得品味：“拾遗昔陈公，强立制颓萎。英华自沈宋，律唱互相维。其间岂无长，声病为深宜。江宁王昌龄，名贵人可垂。波澜到李杜，碧海东㳽㳽。曲江兼在才，善奏珠累累。四面近刘复，远与何相追。趁来韦苏州，气韵甚怡怡。伶伦管尚在，此律谁能吹？”讲了九个人，画出两百年的诗史。一是陈子昂，“强立制颓萎”用语很强烈，对陈氏力挽狂澜、扭转风气的作为，充分肯定。对完成近体诗声律的沈、宋二人，独用四句来称扬，夸他们是“英华”，认为“律唱”为四维，声病最相宜，他平生以近体诗写作为主，因有此体会。赞美王昌龄“名贵人可垂”，也因他用力写绝句，最能体会王氏唐音正宗之开创。到李杜如百流入海，这是一般认识，因此没展开。“曲江”指张九龄，张祜认为他诗文皆好，尤善奏事。“四面近刘复，远与何相追”二句，最出人意外。何指何逊，六朝今体诗仅次于庾信的大家，但刘复好像并不相称。《全唐诗》存刘诗十来首，不足以名家。近年出土刘复自撰墓志，可以部分解释这一困惑。刘复自述早年博通经史，转而攻诗，曾得李白、王昌龄器异，王昌龄更有“后来主文者，子矣”的期许，他“长好山水，游无远近”，有不凡的胸襟。平生“有文集三十卷，凡五百余篇”，可惜没有传存。(见《河洛墓刻拾零》466页)因张祜诗，可以追想刘复当年的影响。最后以韦应物为结，很可能是张祜早年的作品，中唐诸大家已经登场，尚未入他的法眼。

(7)、细读第一句，说说诗人是怎样借景抒情的。(5分)

(8)、鸟影垂纤竹，鱼行践浅沙。聊当因寤寐，归思浩无涯。

(9)、宋蜀刻十卷本的编次方式很特别，似乎是既不分类又不分体。前三卷是“五言杂体”和“五言杂诗”，五卷是“七言杂题”，六卷是“五言杂题”，七卷又是“七言杂题”，八卷干脆只题“杂题”，十卷题“五七言长韵”，除了最后二卷可加区分，前八卷似乎是混编。但混乱间又有大致的秩序。前五卷即明清旧传文本中，七言的四五两卷，全部都是七言绝句，首三卷之五言诗，以五言律诗为主，末附十几首七绝。理解这样的编次，我们就可见到明清传本以五七言绝句和五律为主，后半的七言律诗和长篇排律，皆未收入。蜀刻十卷本在北南宋时不是稀见之书，我们今日仍可从《文苑英华》《乐府诗集》《庐山记》(以上北宋书)《唐诗纪事》《韵语阳秋》《野客丛书》《海录碎事》《舆地纪胜》《古今岁时杂咏》《剡录》《蟹略》《全芳备祖》《记纂渊海》《成都文类》《嘉泰会稽志》《嘉定赤城志》《咸淳临安志》《咸淳毗陵志》《后村诗话新集》等书中见到引录的痕迹，到明初《永乐大典》《诗渊》还曾引及。因此，后五卷所存张祜诗，部分仍为《全唐诗》所收录。以下是我分卷分体对各卷存佚诗的分析。

(10)、然而，张祜却就此不幸卷入d争，唐宪宗向宠信的大臣元稹询问张祜的诗作如何时，作为令狐楚政治上的死对头，元稹自然不会说什么好话，他说：“张祜雕虫小巧，壮夫不为，若奖激大过，恐变陛下风教。”

(11)、夜宿金陵渡口的小山楼，辗转难眠心中满怀旅愁。斜月朦胧江潮正在下落，对岸星火闪闪便是瓜洲。

(12)、实际上除了宫词之外，张祜还有很多其他类型的创作也都非常不错，而且就数量而言，张祜诗歌中宫词占的比例也不是很大，但是他的宫词创作的光彩在当时就超过了他所有其它的作品，广为流传。之所以如此，一个首要的原因是对开元、天宝旧事的追忆以及对宫内生活的描写，成为“安史之乱”之后人们心理上的复杂情结。对盛唐的缅怀以及对宫廷生活、爱情故事的描写，造就了怀旧风尚的一个重要部分，因此张祜的《宫词》很快就得到了当时人们的认同和共鸣。另外一个原因则是张祜的《宫词》多为七绝，唐代的七绝最易入乐，再加之张祜本人精通乐理，他的诗中几乎写遍了当时流行的乐器，像筝、笙、笛、琴、觱篥、箜篌、羯鼓、芦管，应有尽有。他的宫词读来音调和谐婉转，随着音乐的流传，就得到了最为广泛的传播。

(13)、戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。

(14)、题画僧二首(前篇一作酬信上人赠张僧繇画僧)

(15)、空门性未灭，旧里化犹新。谩指堂中影，谁言影似真。

(16)、由望月引起相思，竟彻夜不眠，月光是引起相思的原因，又是相思的见证。诗人通过写主人公的动作表达了主人公的内心情感。

(17)、落日下林坂，抚襟睇前踪。轻澌流回浦，残雪明高峰。 

(18)、偶苏求至话别(后六句与送苏绍之归岭南诗同)

(19)、断桥荒藓涩，空院落花深。犹忆西窗月，钟声在北林。

(20)、浮图经近郭，长日羡僧闲。竹径深开院，松门远对山。 

4、张祜的诗何满子

(1)、那么同样是写宫词，张祜的这首诗到底妙在哪里？为什么这首诗的背后还牵扯出一个令人震撼无比的故事呢？你看，“故国三千里，深宫二十年。”诗人起笔便不俗、便不凡啊。一般的唐五代宫词，诗人多在日常生活中抓取宫女不同的形象，着力刻画女性的容貌、服饰或者性格等等。而张祜这样的句子哪里是像在写深宫啊，这里面俨然有盛唐的文字气象。“故国三千里，深宫二十年。”张祜就是用这样的笔法来写女子的怨情之苦、幽居之叹，去挖掘宫人心灵深处的难言之隐。能获得像平常人一样的生活，其实是深宫女子们最迫切的人生渴望。“故国三千里”是从空间着眼，写离家之远；“深宫二十年”是从时间落笔，写入宫之久。如此长的距离，如此久的时间，对于宫人们来说，对于宫女们来说，所承受的痛苦、所承受的寂寞是难以用语言来表达的。所以“一声何满子，双泪落君前”这两句就显得高妙至极，刚吟出“一声何满子”，就已禁不住“双泪落君前”。这是蓄积了多么久，埋藏得多么深的情绪的爆发啊！我们或许会有这样的人生体验或是审美体验，那就是往往人到了极其伤悲、极其喜悦的时候，才会有如此看似反常，实则极为正常的行为。

(2)、——(《月夜忆舍弟》)落月满屋梁，犹疑照颜色(《梦李白二首》其一)片云天共远，永夜月同孤细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。

(3)、昨夜风高露井桃，未央前殿月轮高。(王昌龄《春宫曲》)

(4)、皓齿初含雪，柔枝欲断风。可怜倾国艳，谁信女为戎。

(5)、畦：这里指种有花木的一块块排列整齐的土地，周围有土埂围着。

(6)、上穴青冥小，中连碧海深。何当烟月下，一听夜龙吟。

(7)、一闻河塞上，非是欲权兵。首尾诚须畏，膏肓慎勿轻。 

(8)、秋风江上草，先是客心摧。万里故人去，一行新雁来。 

(9)、⑶枝外：一作“枝上”。汀洲：汀指水边之地，洲是水中之洲渚。此句写登楼所见。

(10)、历历四弦分，重来上界闻。玉盘飞夜雹，金磬入秋云。 

(11)、 暮隔碧云海，春依红树林。雕笼悲敛翅，画阁岂关心。——这对偶功夫，工！

(12)、小门开板阁，终日是逢迎。语笑人同坐，修持意别行。 

(13)、成龙须讲邴，展骥莫先庞。应念宗中末，秋萤照一窗。

(14)、醉卧襟长散，闲书字不真。衡阳路犹远，独与雁为宾。

(15)、绝域行应久，高城下更迟。人间系情事，何处不相思。

(16)、一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词。李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”

(17)、日下苑西宫，花飘香径红。玉钗斜白燕，罗带弄青虫。 

(18)、夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。(《遣怀》)露从今夜白，月是故乡明明月千里寄相思今夜鄜州月，闺中只独看。

(19)、薄云岩际宿，孤月浪中翻。鹳鹤追飞静，豺狼得食喧。

(20)、⑹永忆：时常向往。江湖归白发：年老时归隐。

5、张祜的诗集灵台

(1)、张祜的一生是读万卷书，行万里路，万恶的旧社会也没有车，去哪里都得走，人和大地的亲近在走中在看里。他来到现在的镇江金山寺，有诗：一宿金山寺，超然离世群。僧归夜船月，龙出晓堂云。树色中流见，钟声两岸闻。翻思在朝市，终日醉醺醺。

(2)、红粉青楼曙，垂杨仲月春。怀君重攀折，非妾妒腰身。 

(3)、万古太阴精，中秋海上生。(张祜《中秋夜杭州玩月》)

(4)、行吟洞庭句，不见洞庭人。尽日碧江梦，江南红树春。

(5)、举荐之路被堵住之后，张祜只能改变求仕的方式，打算“循乡赋，取进士”，而当时刺史之中诗名最著的当数白居易。据《云溪友议》记载，长庆三年，也就是公元823年，张祜东赴钱塘，希望能以解元首荐。这次一起参与的还有从富春来的徐凝，白居易就说:“二君论文,若廉、白之斗鼠穴,胜负在于一战也。”于是白居易出题，诗题是《余霞散成绮》，副题是《长剑倚天外》。而张祜自觉答得甚妙，成竹在胸，但最终的结果却是白居易取了徐凝为解元。

(6)、我歌月徘徊，我舞影零乱；醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。

(7)、流星白羽腰间插，剑花秋莲光出匣。天兵照雪下玉关，虏箭如沙射金甲。

(8)、几回鸿雁来又去，肠断蟾蜍方复回。(刘商《胡笳十八拍》)

(9)、在回答这个问题之前，小可特意去查到了一下张祜的诗句，我必须承认，我们至少我低估张祜了，这是一个相当NICE的诗人。其诗句绝对有盛唐诗的气韵与灵魂。

(10)、雾轻红踯躅，风艳紫蔷薇。强许传新态，人间弟子稀。

(11)、何处凿禅壁，西南江上峰。残阳过远水，落叶满疏钟。 

(12)、 夜月水南寺，秋风城外砧。——类杜甫妙句！

(13)、玉杵秋空，凭谁窃药把嫦娥奉。(汤显祖《牡丹亭·闹殇》)

(14)、出门聊一望，蟾桂向人斜。(唐·罗隐《旅梦》)

(15)、阴精此沦惑，去去不足观。忧来其如何，凄怆摧心肝。

(16)、古今斯岛绝，南北大江分。水阔吞沧海，亭高宿断云。 

(17)、张祜的代表作是一首五言绝句，寥寥二十字，却是真心实意地为当时身份卑微的宫女写出了一首断肠之作：

(18)、失运庐陵厄，乘时武后尊。五丁扶造化，一柱正乾坤。 

(19)、烧得硫黄漫学仙，未胜长付酒家钱。窦常不吃齐推乐，却在人间八十年。

(20)、奔雷撼深谷，下见山脚雨。回首望四明，矗若城一堵。 

(1)、琼台下昏侧，手足前采乳。但造不死乡，前劳何足数。

(2)、遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。

(3)、以上统计没有考虑蜀刻十卷本误收及《全唐诗》曾收残句的因素。据此可以看到，在各体诗写作方面，以往我们读到张祜诗歌，以五律和绝句为主，现在可以了解他各体诗的写作能力。古体、杂言诗虽总体不多，以往仅见两篇，现在可见十篇；五言长韵，后代习称五言排律之作，以往仅见8篇，且篇幅都很短，现在可见40篇，且有多篇四十韵以上的大篇，就更显珍贵；七律以往得见24篇，目前得见多达72篇，确实是大大地丰富了。

(4)、我们说张祜匠心别裁的选取君前这个场景，让宫人在皇帝面前演唱之际，情不自禁地双泪奔流，体现出她们内心隐藏了太久太久的千愁与万恨。而要达到这一种艺术效果，有一个十分关键的借指，就显得颇为重要了，这就是功不可没的《何满子》。《何满子》这个曲调最易触人愁肠，白居易便曾经做《何满子》说，“一曲四词歌八叠，从头便是断肠声”啊！就常情而言，看到皇帝应该是激动与欣喜的，可是《何满子》却让人无法自持，以至落下几行清泪，这比之因不见得皇帝而生发的怨念就要深刻地多了。

(5)、何时倚虚幌，双照泪痕干。——(杜甫《月夜》)公本思家，偏想家人思己，已进一层。