有关书法的名言

1、有关书法的名言警句,古诗

(1)、观尔向来三五字，颠奇何谢张先生。怀素师草书歌马云奇怀素才年三十馀，不出湖南学草书。

(2)、——《周易》(译：君子就算有卓越的才能超群的技艺，也不会到处炫耀、卖弄。而是在必要的时刻把才能或技艺施展出来。)

(3)、赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

(4)、工夫深，结体自稳；天姿好，落笔便超。高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。

(5)、观其字势，疏瘦如隆冬之枯树；览其笔踪，拘束若严家之饿隶。★唐·李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”

(6)、晋卫恒《四体书势》云：“弘农张伯英者，因而转精其巧，凡家之衣帛，必先书而后练之。临池学书，池水尽墨。”“临池”义出此。宋曾巩《墨池记》载，王羲之亦有墨池故迹在临川(今属江西)城东。唐刘梦得《酬家鸡之赠》诗：“日日临池弄小雏，还思写论会官奴。

(7)、●书肇于自然(汉·蔡邕)●无声之音，无形之相(唐·张怀谨)●学书则知识学可以致远(唐·张彦远)●玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测(唐·张怀谨)●或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力(唐·张怀谨)●字不可重笔，话不可乱传●写字如画狗，越描越丑●字怕练，马怕骑●字无百日功●拳要打，字要练●字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生(宋·米芾)●一点成一字之规，一字乃终篇之准(唐·孙过庭)●笔秃千管，墨磨万锭(宋·苏轼)●引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩(晋·卫恒)●婉若银钩，源若惊鸾(晋·索靖)●飘若浮云，矫若惊龙(晋书)●龙跳天门，虎卧凤阁(南北朝·萧衍)●云鹤游天，群鸿戏海(南北朝·萧衍)●龙威虎振，剑拔弩张(南北朝·袁昂)●体象卓然，殊今异古。

(8)、王羲之：分均点画，远近相须，播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。

(9)、现在不努力拼搏进取，将来你该拿什么跟别人比。

(10)、——扬雄《法言》▲把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》▲凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。

(11)、永公住吴兴永欣寺，积年学书，后有秃笔头十瓮，每瓮皆数石。人来觅书并请题额者如市。所居户限为之穿穴，乃用铁叶裹之。人谓为“铁门限”。后取笔头瘗之，号为“退笔冢”。

(12)、提得笔起，则一转一束处皆有主宰。转，束二字，书家妙诀也。

(13)、▲以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。

(14)、鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒，毫无拘束。也比喻进修生夫妻离散。

(15)、九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。(龚自珍)

(16)、真行、大小、离合、正侧章法之变，格方而棱圆，栋直而纲曲，佳构也。

(17)、——(宋)郭熙石涛说天地以生气成之，画以笔墨取之。——(清)石涛张彦远的“骨气形似皆本于立意而归乎用笔。

(18)、〔中〕林蕴：《拨镫序》虚掌实指，指不入掌，东西上下，何所阂焉！〔中〕林蕴：《拨镫序》把笔无定法，要使虚而宽。〔中〕苏轼：《论书》知书不在于笔牢，浩然听笔之所之，而不失法度，乃为得之。

(19)、醉来信手两三行，醒后却书书不得怀素上人草书歌戴叔伦楚僧怀素工草书，古法尽能新有馀。神清骨竦意真率，醉来为我挥健笔。

(20)、大直若屈,大巧若拙,大辩若讷。(《老子》)

2、有关书法的名言名句

(1)、忽然绝叫三五声，满纸纵横千万字。傅山《论书》未习鲁公书，先观鲁公诂。

(2)、张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

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(4)、〔中〕刘熙载：《艺概？书概》书，形学也。有形则有势。

(5)、宋.姜夔《续书谱》▲用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》▲乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。

(6)、清.包世臣《艺舟双辑》▲圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。

(7)、——(中国画家)董其昌搜尽奇峰打草稿。(中国古代画家)石涛画法之妙人各意会而造其境，故无定法也。

(8)、——(美国作家)霍桑艺术就是感情，如果没有体积、比例、色彩的学间，没有灵敏的手、最强烈的感情也是瘫痪的。——(法国雕塑艺术家)罗丹文人画之要素，第人品；第学问；第才情；第思想。

(9)、卫夫人：点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。

(10)、轻，重的反面，不要按住。捺之发笔轻，指的是写捺画时行笔不要太重，不要按住走。

(11)、峥嵘蹙出海上山，突兀状成湖畔石。一纵又一横，一欹又一倾。

(12)、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

(13)、龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞。原形容气势奔放雄壮。现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。

(14)、大夸羲献将齐德，切比锺繇也不如。畴昔阇梨名盖代，隐秀于今墨池在。

(15)、人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛,用之所趋异也。(司马迁)

(16)、纤微向背，毫发死生。〔中〕王僧虔：《笔意赞》最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴。

(17)、忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。吴兴张老尔莫颠，叶县公孙我何谓。

(18)、怀素上人草书歌朱逵几年出家通宿命，一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎，秋毫茧纸常相随。

(19)、时搬到客厅，有，，时搬进阳光房，轻松音乐，，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

(20)、1权，然后知轻重；度，然后知长短。(孟子)

3、有关书法的名言名句及作者

(1)、读书之法,在循序而渐进,熟读而精思。(朱熹)

(2)、北宋大臣蔡攸曾得一幅东晋王衍的书法，高兴之余邀米芾一起上船欣赏。米芾看了后，喜爱得不得了，就抱着字帖往河里跳。蔡攸吓得够呛，问道：“你这是干吗？”米芾哀叹道：“我平生收藏那么多，就是没有这幅字帖，我宁可死了算了！”

(3)、王羲之：二字合为一体，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。

(4)、献之虽有父风，殊非新巧。观其字势，疏瘦如隆冬之枯树；览其笔踪，拘束若严家之饿隶。

(5)、龙虎渐因点画生，雷霆却避锋芒疾。鱼笺绢素岂不贵，只嫌局促儿童戏。

(6)、欧阳询：初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐。

(7)、文采是一枝魔杖，它可以点石成金。——史密斯

(8)、张扬跋扈，丝毫不受束缚，甚至整行一笔而下，有如神仙般的纵逸，来去无踪。笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。

(9)、若是用到我们的练习书法上，＂眼高手低＂则是一个普遍的认知，由此可以认定＂审美能力＂先于＂技法练习＂，这就应对了＂理论指导实践＂的观点。

(10)、入木三分：原形容书法笔力强劲(相传晋·王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深)，现多形容分析、描写、议论的深刻有力。近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切。

(11)、笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。

(12)、分布之发笔宽，结构之发笔紧，指的是一个字的外边要宽，一个字的内部要紧。

(13)、〔中〕朱履贞：《书学捷要》臂肘一悬，则周身之力自至矣。〔中〕朱履贞：《书学捷要》中锋腕力尚矣，然腕力之运行，全在肘力左右之，非怒笔木强之谓。

(14)、〔中〕苏轼：《论书》执之欲紧，运之欲活，不可以指运笔，当以腕运笔。执之在手，手不主运；运之在腕，腕不主执。

(15)、察己则可以知人,察今则可以知古。(《吕氏春秋》)

(16)、不怨天，不尤人。——《论语》(译：遇到挫折与失败，绝不从客观上去找借口，绝不把责任推向别人，后来发展为成语“怨天尤人”。)

(17)、——《论语》(译：君子心胸开朗，思想上坦率洁净，外貌动作也显得十分舒畅安定。小人心里欲念太多，心理负担很重，就常忧虑、担心，外貌、动作也显得忐忑不安，常是坐不定，站不稳的样子。)

(18)、初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。后用来比喻作事恰到好处。

(19)、王羲之：这个词的情况不应该宽窄，所以它不轻，不成比例。分区是白色的，距离接近平均值。孙婷婷：学校开始分配，但求正义。向木：书中有三条规则;初学者的分布，规则的不一致，规则的规则，生活的无能和停滞;最终的技巧，疯狂和粗俗。 ，王羲之：将两个人物融为一体，重量不宜长，单身不宜小，复不宜大，秘密不能太小，短不好长。魏太太：这些画就像落石的山峰，但它们就像坍塌。水平的画像就像一千英里的云，但它们是有形的。垂直的画像就像长寿的葡萄藤;这些画就像犀牛;郎雷本;斜钩，如数百根头发;水平折叠与肌腱部分一样强;每一句话，每个都喜欢它的形状，创作精彩，书是毕。 ，江河：有三块白布;单词是白色的，单词行之间的白线是白色的。必须停止初学者的分配;如果你知道停止，你将改变，斜率将分散。 ，陈宇：稀疏满满，偷偷起飞;平坦，危险的起飞地;充满肥料，起飞很薄。 颜真卿：首先要阅读字形，安排使其稳定，或意外分娩的愿望，这样就有所区别，据说是聪明的。 ，欧阳勋：初学者，首先设置一般，横向放置，对待白色，力求做到统一。 ，王羲之：分白，远近义军。 ，张怀奇：偃偃;向后;说了两个字和一个字，必须要求画上下画面。 ，王羲之：分画画，远近相，播，罚，和和笔墨;丰纤交流，密集而附。乡，香木：人们在书中，得心应手，千姿百态但不仅中性，肥胖，瘦弱。如果书本应短而长，重量与平衡，阴阳应适当，软软互利，世界理论不胖或瘦。不长或短也很美。

(20)、——(中国古代画家)王豆自然界之理法，画外之师也。——(中国画家)潘夭寿美术家固然须有精熟的技工，但尤须有进步的思想与高尚的人格。

4、有关书法的名言警句有哪些

(1)、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。

(2)、春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。(李商隐)

(3)、奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂初疑轻烟淡古松，又似山开万仞峰寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨。醉来信手两三行，醒后却书书不得心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜。

(4)、千百年来，中国书法的学习是围绕着历代名家法书(比如王羲之、颜真卿等)进行的，但自从清代碑学兴起以来，书法的经典体系受到了极大的冲击，不但古代无名氏的作品被纳入学习体系，而且一些相当稚拙、不成熟的石刻和书写遗迹也被作为临习的典范。

(5)、从表面上看，字是冰凉凉的，而人是热乎乎的，也有热情，人与人因为热度，可以粘在一起，身近了，心就容易近了。心近书法，书法能领会得到，然后投桃报李。

(6)、览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》

(7)、梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。(罗梅坡)

(8)、〔中〕康有为：《广艺舟双揖？缀法》书法，就其现象而言，它是一门借助于汉字，追求运动、节奏、张力，有着无穷变化的点画线条形式及其递进组合态势的抽象艺术。〔中〕丛文俊：《书法意象批评释名》喜即气和而宇舒，怒则气粗而宇险，哀则气郁而字敛，乐则气平而字丽。

(9)、明.丰坊《书诀》▲执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》▲字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。

(10)、蒋和：布白有三；字中这布白，逐字之布白行间之布白。初学分布，皆须停匀；既知停匀则求变化，斜正疏密错落其间。