笛安的小说txt

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(1)、郭敬明饶雪漫对自己的人物也是相当残忍了，突然就被强暴(小编就是从《梦里花落知多少》第一次知道了性侵)，没事儿就要堕胎(《悲伤逆流成河》唯一的正能量就是用血淋淋的刮宫描写吓得万千少女不敢不避孕)，为了一点小事就要杀人灭口的，看到最后发现WTF人怎么全死光了？

(2)、《恶意》by东野圭吾 一言一概之，不可思议的反转。《额尔古纳河右岸》by迟子建  意外地好看。她把迷路时遇到的湖泊形容成人生的句号。一路上总是有人出场几十面后，就因为天灾人祸突然死去。死亡太频繁啦。让我想起读金庸小说，最喜欢的是《射雕英雄传》，死的人最少，黄蓉刁蛮聪慧，郭靖憨实，笑声最多，误会过后也是相对圆满的结局。相比之下，《天龙八部》太苦了。但我很喜欢迟子建这个作者。就像二熊说的，“这个作者的文字是有感情的。”《人间失格》 by太宰治 《人间失格》那篇写得很丧。病态，消极，厌世。恨不得推一把自苦的叶藏。但每个人都有“叶藏”的时刻，只不过多少的问题罢了。《奔跑吧！梅勒斯》这篇又截然相反，意外地正能量。其他几个短篇也各有各的意思。《goodbye》那篇情节不错，可是居然没有写完。

(3)、何 平：《文艺风赏》的“视觉形象”在整个中国现代文学期刊史应该都是引人注目的，你们是有专门的“视觉形象”团队？是想做一本先锋的也是年轻人的同时也是时尚的艺术的文学期刊吗？

(4)、飞蛾们都幽然地漂了过来，凝聚在光晕里，那光的边缘轻薄得就像一层尘埃。都说飞蛾是自己找死，可是我根本就不觉得它们活过。因为它们慢慢地，慢慢地靠近光的时候，就已经很镇定，镇定得不像有七情六欲的生命，而像是魂灵。(东霓)

(5)、疼痛金句的另一个要义就是，要长，长得令人不知所措。郭敬明深谙此道，一句话里必须要杂糅副词形容词名词代词所有成分，最好不少于二十个字。

(6)、最后，借本·琼生的一句话作为结尾：莎士比亚是时代的灵魂，他不属于一个时代，而属于千秋万代。

(7)、小司，如果可以选择，我宁愿你一直是那个当初只会画画和学习的单纯小孩，永远是那个横冲直撞的小孩。你不该对别人低声下气，你不允许别人侮辱讽刺。在我心里，你一直就像是一个活在幸福天国里的小王子，所有肮脏的东西都和你无关。(by男二陆之昂)

(8)、惊悚故事集作者: (日)乙一 出版年: 2007-10同时这样满怀着感谢和恨意，是很奇怪的吧。可是，我就是这样想的。而且，我想所有人都是这样的。很久以前就消失了的人类的孩子，对自己的父母不也一样是怀着矛盾的心情活着的么？不也一样在学习爱与死中长大，在往返于世界的光明与阴暗中生存么？

(9)、“我从小喜欢看书，但并不是为了提升自己，就像小时候迷恋看矿石图册，不会想我要成为一个什么样的小孩”。

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(11)、在读西决的时候，就像是在听一个冷静的男人讲故事一样，故事有因有果。而读完西决再去读东霓的时候，感觉就完全不一样了。东霓是一个情绪变化不定且有很多秘密的人，在她的眼里很多事情都是颠覆了西决中的铺垫的，这是很有意思的地方。南音还没读，马上去看！

(12)、写不下去的时候，笛安会做一些不理智的事情，比如，买书。有一次深夜两点半，她写得特别痛苦，反手就买了一套15本的《罗素文集》，“送到货的时候，我看着它们想，当时下单的时候发生了什么”。目前为止，她拆了其中一本的塑封。最近，她又买了一套“砖头一样厚”的《企鹅欧洲史》，“打算有空看”。

(13)、幸运的是自由开放的家庭环境给笛安带来的一直是支持和理解。

(14)、《鲁滨孙漂流记》作者:(英国)笛福。这本书完全满足了少年时期的我对野外求生、拥有一个自己的独立王国的幻想，直到现在还常常翻阅。

(15)、可“龙城三部曲”之后就感受到写作这件事，痛苦大于愉悦，“因为发觉越来越难，你想要达成的那个效果其实没有那么容易。

(16)、《笑傲江湖》by金庸随手拣了一本武侠读，依然是沉浸其中，无法自拔。

(17)、于一爽：如果你想那一天你沒有簽這個字，你沒有動這個筆，你沒有參加飯局見到這些出版商，你不會坐在這兒？

(18)、看的时候，常常自惭形愧。觉得自己写小说技法单薄，写作好难。访谈对象有，海明威，马尔克斯，昆德拉，纳博科夫，村上春树，斯蒂芬金……都是伟大作家。算是艺术硕士(MFA)创意写作过程的训练。但由于我不够了解他们的作品，有的地方一知半解。昆德拉把音乐和文学结合，在小说里用到了复调，觉得章节就像乐谱的拍子，有长短，有音乐速度的提示:中速，急板，行板，如此等等。了解到了一些作家的作息习惯，和一点写作技巧。另外想说，采访的记者也很敬业，熟读采访对象的作品。这些著名作家提到受影响或者喜欢的作家，有几个常常出现的名字，海明威，托尔斯泰，陀氏，纳博科夫，卡夫卡，布鲁斯特，马尔克斯，卡尔维诺，福楼拜。决定把著名作家喜欢的作家的书，有空也通读一遍。但是为什么没有女作家的访谈呢？有些遗憾。PS:回头做《巴黎评论》的摘抄，收获到了许多的共鸣，以及困惑迎刃而解的豁然开朗。

(19)、“音乐若即是爱情的食粮，那么久眼凑下午吧；让我过量的享受，为的是，食过量后，欲望就厌恶了，以至于消失。”

(20)、觉得自己想通了，就往前走了，是一个多正常的长大的过程呀。

2、

(1)、入选探照灯好书9月十大小说、《中国新闻出版广电报》好书品读9月榜单、《文学报》10月好书榜、《中华读书报》11月推荐榜、2022年刀锋图书奖秋季榜单·虚构类十大好书、2022新浪微博好书大赏年度人气新书等

(2)、乱世佳人在笛安心目中是那么勇敢，而且除了勇敢，她可以真实的面对自己想要的，这在笛安的青春记忆里无比美好。

(3)、男朋友不做总编辞职在家开网文工作室我应该分手么?

(4)、还有啊，每次看完金庸的小说我都忍不住翻出电视剧来。

(5)、张炜先生的新作《橘颂》是我有限视野中一部别开生面之作。这部作品深切体现了张炜作为一名著名作家，在创作上的坚定追求、超拔才气和艺术上的纯良精到。他面对纷繁复杂的社会原生态，犹如一位老雕刻家面对一块粗砺扭曲、老根虬龙的原木，凝神静气多时，深思熟虑之后，突然灵光乍现，于是手起刀落，意随心走，经过一番或大刀阔斧或条分缕析或精工细磨之后，一件新作赫然而出，直叫人目瞪口呆、大呼奇绝！

(6)、说白了还是人长大了、眼界开阔了吧，情情爱爱的事自己都经历过了，也约莫知道些生活的真相了，何况还被流行的毒鸡汤喂了个饱，回头去看那些为赋新词强说愁的东西，难免都是些无病呻吟。

(7)、况且，不止少年会“为赋新词强说愁”，人在每个阶段回头看都会觉得以前的自己幼稚得可笑。只要肯回头，年年都犯中二病。

(8)、何 平：这些年我一直想和你约一次关于《文艺风赏》的对谈，没想到现在等我们做这个对谈，《文艺风赏》已经成了“过去时”，能找到它在网络上留下很多成长过程中的遗址，比如“豆瓣小组”。今天翻看，还能感觉到很多年轻人曾经那么热爱这本刊物。《文艺风赏》已经不办了，它在中国当代期刊史和中国当代文学的价值也并没有被正视。做这次对谈，我去查了2011年我写你的评论《读笛安记》，这篇评论有一部分专门谈到你和《文艺风赏》。如果新世纪之后确实有一个“80后”作家的假想文学共同体，2010年前后正是“80后”作家突破大众传媒制造，再造“80后”文学形象的关键时刻。新创刊物《文艺风赏》《文艺风象》《最小说》《鲤》以及出刊一期即告终刊的《独唱团》主编都是年轻的“80后”作家。你回忆回忆当时是怎么介入到这股“80后”作家的编刊热的？你当时想像中想把它做成一个怎样的刊物？而且，当时“最世”旗下已经有了《最小说》和《文艺风象》等文学期刊？

(9)、于一爽：很多女人，很多女性會在作品中或大或小的寫到謊言，但是有些謊言我覺得是必須的或者是什麼，就是你怎麼理解謊言這個東西，我覺得是悲傷之論有時候。

(10)、于一爽：那似乎聊情的一個時候，尤其聊起詩的時候好像都還挺羞怯的，雖然詩已經被玩壞了現在，我覺得它是一個泯滅的東西，本質上應該沒有高低之分。

(11)、于一爽：我覺得好酷啊，你坐在對面跟我講他去了東林黨，當然我知道你不是一個女性作家了，但是很刀光劍影，滿足野心，滿足虛榮心，因為好像似乎放到一個歷史題材裏，它就具有了歷史的光度和深度一樣。

(12)、第四期善水：在正能量的前提下保持网文的特色有趣

(13)、《景恒街》中，红过的选秀歌手关景恒离成功曾经只有一步之遥，他想创业翻身，这个过程中他和朱灵境相爱，但爱情和事业，似乎最终仍然是一步之遥。在CBD，聚集了很多这样的年轻人，他们不甘心人生就这样了，不甘心成功只属于别人。

(14)、北京的国贸CBD是一个特别容易迷路的地方。有一次，尽管开着导航，笛安还是迷失了，开进了一条僻静的小路，一抬头看到路牌，写着“景恒街”。她当时就想，“嗯，可以做我男主角的名字”。至于女主角的名字“灵境”，住在北京的人都知道，地铁四号线有一站叫“灵境胡同”，“当时看到这个名字就觉得特别美，我有一种本能，想把我看到的美好的东西送给我的女主角”。

(15)、我们编辑部讨论了一下午也没个结果，这句曾经风靡QQ签名档的文艺金句，到底是在说啥？？？

(16)、◇没有收到的话，耐心等一下吧，很可能是你那边出了点问题哦~

(17)、笛 安：负责视觉的只有两个人，视觉总监Hansey和他的徒弟。《文艺风赏》的视觉能是后来的效果，全是他的功劳。在美术上面所有的决定我都交给他去做，因为我对他充分信任。两个人负责视觉，两个人负责文字——我和另一位姑娘，还有一个小朋友负责接洽啊流程啊财务啊订机票这些，五个人，是团队常年的配置。

(18)、◇如果需要其他新资源，请点击(求助)吧~ (≧▽≦)/~啦啦啦，

(19)、何 平：看来你是一不小心成为了一名主编，然后慢慢地就做成自觉的主编。按照小说、诗歌、散文、文学评论等文类来组合和设置栏目的方式是中国现代文学期刊的传统，《文艺风赏》则完全打破了这种组元传统，那你们的组元和栏目设置的依据是什么？

(20)、饶雪漫笔下的女孩子们大多这样：家门八成不幸，性格多半敏感，基本渴望关怀，于是就构成了一个个坚韧地活着、向死而生的挣扎故事。(当然也有个一不小心玩脱了真死了的黎吧啦)

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(1)、福祉 原罪 兀自 谶言宇宙星河光尘尘埃浩瀚日光光斑人群汹涌偌大渺小存在世间 荒芜苍凉空旷盛大静谧悲怆空洞无垠回响暗夜盛大离别……

(2)、笛安：我現在夢寐以求的就是覺得，我要是能有一天是一個活的很輕鬆的人多好，真的沒有什麼不好，這個人如果連小說都不需要看，那就更好了，快樂有很多種，你憑什麼認為，就因為你是寫小說的，你就認為只有看小說的人才配快樂，我覺得那就該吃藥了對不對。

(3)、除了人名和人设都要不食人间烟火，青春疼痛小说还要把你这仙女气质都砸烂——情节嗷嗷地惨，结尾咔咔地死人。

(4)、何 平：《文艺风赏》有鲜明的主编个人风格印记，生造一个词是一本“个人文学期刊”。你说过“《文艺风赏》从来没有兴趣扮演任何意义上的批判者或者审判者”，这是《文艺风赏》的刊物态度，也是你个人的态度吧？《文艺风赏》有一篇你和阿来的对谈，你说：“我个人觉得，很多人在评价小说的时候，总是尽力去追求小说的社会意义——它有没有反映某个时代，有没有记录历史，有没有折射国家民族——这当然没有错，可是我总觉得，这并不应该成为评价一本小说的最高标准，用我自己的话说，不能用‘社会意义’来简化‘审美观’。”(《我只是一个沉溺于想像的人——对话阿来：从格萨尔王开始》)这种对文学的理解怎样贯彻在你的办刊实践中？

(5)、《那个不为人知的故事》by Twentine无量渡口暗流汹涌的压抑雪地近乎真空的寂静《忍冬》 by Twentine无量渡口前半段比后半段更为引人入胜。《月童度河》 by庆山溪水般潺潺的絮语。安静的，孤独的，碎片的。《恋爱风线》 by夏茗悠

(6)、在办公室写网络小说稿件被同事盗走转卖我该怎么办？

(7)、笛安：對，這當然有，當然有，你知道你做不到，我現在就不跟自己較勁了，就是要留著它，也許有一天我會解決的，現在還不行，其實要說如果把男主角謝的生活寫得再複雜一點，那字數就會更多，再豐富一點，再有一條線，作為一個男人，他要跟社會的方方面面去打交道，他作為一個落魄文人，這些東西如果能多一點，我覺得也許會更有意思，但是當時也確實，這個史料上確實攢的也不夠，然後還有一個很重要的問題，也就是說確實字數太多了，那個時候word統計出來已經十八萬了。

(8)、是我的语文寒假作业，写了一篇读后感，读得匆匆。阿里萨和600多个女子啪啪啪让我有点受不了，还当成荣耀。所以等女主终生我也感动不起来。爱是上半身，性是下半身。可能是我阅历有限，触动少。但马尔克斯告诉我们，爱情不是只住在年轻人的心脏里，不要以为年纪老了，就不能谈恋爱。老年的爱，微苦，绵长而回甘。马尔克斯晚年写的，带着迟暮之年的感伤。电影拍的还不错，情节紧凑，值得一看。

(9)、第十八期晓云：希望看到我书的读者能够更加热爱生活

(10)、修养这个东西就像血管一样，可以盘根错节的生长在一个人的血肉之躯的最深处，不可分割。(西决)

(11)、莎翁的剧作浩如烟海，我选择《第十二夜》来作推荐。

(12)、我听见我的身体里刮起一阵狂风，它尖锐的呼啸着，穿透了我的身体，穿透了我的视觉跟听觉，那就是岁月吧，我知道的，那一定是多年来，疯狂的沉淀在我身体里的岁月。(西决)

(13)、感觉日本的小说情节设置都不错，有悬念。不过我也没看过多少日本小说了。讲了很多学习方法，有的和自己认同的重合。比较励志的故事。

(14)、这位人气与实力兼具的新生代作家究竟有着怎样的阅读和写作世界呢?

(15)、《告别天堂(2010年修订版)》内容简介：上海柯艾、《最小说》最强实力作家笛安的首部长篇处女作小说隆重再版历经五年、二十万字全新修订的残酷青春现实主义小说属于一整代人的混乱与彷徨、疯狂与悲伤超越《西决》的青春气息，凌驾《东霓》的残酷剧烈，尽在《告别天堂》令人眩晕的爱恨交织的青春，眼泪浇灌下诀别的祭文。

(16)、话说回来，疼痛金句另一个直戳人心的法宝就是，要短，短得令人不知所措again，每个句号都化作小拳拳捶在青春里那个负心汉的胸口。

(17)、于一爽：因為剛才涉及到比如說命運，這個東西我覺得太大了，可能對你來說又是具體的，可能涉及到一些偶然、必然，就是你怎麼理解這個關係，因為我覺得你對這個關係的理解，可能作用到你在文本裏去設置，比如說令秧是不是必然是這種結局？

(18)、但是观众也不用抱太多指望就是了，回答下面两道题你就明白了：

(19)、于一爽：所以涉及到一個你是不是還，當然不一定是你了，就是涉及到一個寫作的時候還是不是足夠自信的問題。

(20)、笛安：對，當然這個沒有辦法，我不是說我所謂的，我覺得不喜歡別人怎麼強調女作家，並不是說我要泯滅所有的女性特質，那個很蠢的。

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(1)、《亲爱的蜂蜜》是一部在作者生命经验的流淌中水到渠成之书。一个孩子的降临，也让周遭的天地被重新“诞生”了一次，给世界增添了若干蜜色的物质和无数毛茸茸的时刻，如果“蜜色”和“毛茸茸”还不够，要另外选一个词来修饰，那一定是——“亲爱的”。

(2)、笛安：怎麼講，我覺得她還是有一個比較，最終她那個結局，其實露露也跟我講過，她說她看這個小說看到最後，她覺得令秧的結局，他那個非常強烈的一種宿命感，她認為是這樣，但是怎麼講呢，我覺得最終還是有令秧的一種選擇，當然了，我甚至了一個困境，也是一個他具體的東西，就是說你的貞潔牌坊已經拿到了，如果這個時候你再曝出來什麼問題，這個是欺君，你連累了所有人，當然了她是有這個顧慮，首先別人都可能還在其次，她絕對不能連累謝先生，她絕對不能連累的就是這個男主角，這是她的一個原則。而且還有一個，我覺得令秧在那個時候她的選擇，其實也有一種她的態度，就是說我的人生到此為止，我覺得可以了，我不想再去撒謊，不想再去用一生的時間再撒謊，所以我覺得她就選擇了最後的結局。

(3)、脑海里浮现出刘烨那双水汪汪的大眼睛，忽然鼻尖一酸。很心疼单纯的蓝宇吧，眼神倔强又清澈，明白自己被动的位置，却无法控制自己的深爱。

(4)、青春小说作者: 路内 出版年: 2008-8九十年代一眨眼就过去了，我的二十岁倒像是一个没有尽头的迷宫。有时候就是这样的，那些实际的时间与你所经历的时间，像是在两个维度里发生的事情。

(5)、在笛安看来，一个优秀的作家，最重要的品质是热情，这是本能的一种创作冲动，也是坚持到底完成作品的动力，没有什么比写完更重要。

(6)、笛安：我覺得那樣沒有什麼不好，能輕鬆的活有什麼不好，這個真的沒有什麼不好，我相信每個生命都有自己的任務，這個是我相信的，輕鬆地活著非常好。

(7)、我们可以在《骆驼祥子》充满人间烟火气的文字中，体会人生百态和社会变迁。

(8)、一个热心读者曾为笛安总结：年轻的时候，创作的源动力是“美”，什么美就在作品里写；从《南方有令秧》开始，源动力不再是美，而是“世间”，什么样的世间都是世间。

(9)、笛安：所以我覺得對於我來說寫小說是一個特別好的東西，就是所謂的假做真時真亦假，對於我來說小說就是這樣的。

(10)、于一爽：想讓別人瞭解你，就比如說你問我剛剛去哪了，我可能就跟你講一個別的，它是無害的這個謊言。

(11)、點擊標題閱讀前文：《流行寫作和歷史寫作的擺渡人》《流行寫作和歷史寫作的擺渡人》

(12)、于一爽：但是我覺得你這個撒謊不是一種很具體的撒謊，是我騙了你一件事。

(13)、那不过是一个各取所需的时代。兜售自己心境的80后作家想要名和利，他们有了；买账的90后小女孩想要一个对花花世界和男欢女爱的残酷幻想，也有了。皆大欢喜。

(14)、于一爽：雖然你這裏還是有很多只有女性才有的思維。

(15)、白马荟第二期活动盛大举行!|中国网络作家村特约节目

(16)、莎士比亚的伟大，毋庸置疑，不可企及，请接收我从容的一醉不醒。

(17)、笛安：也一定會，你要問我現在有什麼不滿意的話，我其實能希望，我曾經希望它能更豐富，就是這個文本裏面，它能有一個更廣闊的世界，但是它有一個限制，就是說我覺得，首先一個還是我自己，對當時搜集資料的時候，關注度有一個側重點，這個是一個，還有一點就是說，它確實因為女主角，一個深宅大院的女人，她跟外部世界發生一個聯繫，或者兩條線要並行，這就有點難，對於寫作上有一個難度，當然是我自己能力的問題，我沒有做好，如果做好了。

(18)、笛 安：没有，这个选题我记得，最初提出这个代际对话的是别人，我忘了是小四还是当年的文字总监，反正不是我。但我觉得这个概念很好，于是就去实施了。特别感谢我妈和毕飞宇老师，居然真的理我——尤其是毕飞宇老师，我妈毕竟还有帮忙的情分在，毕老师是真的信任我。后来他跟我说，他喜欢我写给他的那封约稿的邮件，总之——刚刚创刊的时候我没法让人信任我们是一本什么样的刊物，只能靠诚意。还有阿来老师，我也很感谢他，他根本不知道这个杂志是怎么回事的时候就接受了采访，而那时候，我甚至都不知道这个杂志究竟会变成什么样。

(19)、许多作家的作品没有明显的自传性，但大多也有自身经历和感受的影射。莎士比亚曾有一对双胞胎，一男一女，1596年，他的儿子去世了，年仅11岁。

(20)、一想到饶雪漫的创作灵感可都是她跟十几岁女孩子攀谈的结果，还真的有点担心青少年的精神世界。

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(1)、笛安：對，有時候會這樣，我不想讓你知道，你憑什麼知道我去哪，有這種東西。

(2)、《巴黎圣母院》作者:(法国)雨果。因这本书而了解巴黎圣母院。在此不免想起了2019年4月15日法国巴黎圣母院的烧毁，就文化和历史意义而言，是人类巨大的损失，本来还想着以后有机会能去看一看，实在是可惜！

(3)、■ 選自“今天”官網www.jintian.net，原載于“鳳凰網”。

(4)、(补充问题)或是(评论)我很可能看不到的哦

(5)、青春疼痛小说之所以能形成一个流派，也是因为那个当时看文艺、现在看矫情的语态特点太鲜明了。

(6)、封面漂亮。大学部分比职场部分写得好。具体不大记得了。《我亦飘零久》 by独木舟游记写得比小说好。有的描写很好，比如把日出描述为无数风车在沙漠转动。可能因为失恋，有的地方带着矫情，煽情的技法用多了有点滥。小说则充满了言情小说的套路，撒的狗血有点多。

(7)、《人间有味》作者:汪曾祺。汪曾祺先生和老舍先生一样，都是爱生活的人，在这本书里，汪曾祺先生用通俗易懂的语言向我们介绍了全国各地的美食和风土人情，既是一本散文集，又是一本食谱，其中还收录了著名的《端午的鸭蛋》。

(8)、这本书的特别之处就是，这结尾，十个人里应该最多只有一个人能猜中吧。题外话，东野圭吾的书很适合改编，这也是我难得书、电影、电视剧都看过的一部，更难得的是，电影和电视剧也都改编得很好看，喜欢书的推荐一看~

(9)、期间在看《文学回忆录》，看得头疼，停下来找了本言情看。《我们》的人设和《one day》有点像。前者是青梅竹马，后者是多年男闺蜜。大概因为心境不同，辛夷坞写女主的高中时代更多是为了情节服务，却没有塑造出共鸣来。也可能因为她的读者群应该是都市女性。不过呢，这本书写的是细腻的小情节，缓慢细腻推进感情，写得是不容易的。

(10)、“钉子可以飞出来，死神可以来家里坐一坐”，15岁的少女翻看这本书时，一下子就被作者各种各样疯狂的念头吸引住了。

(11)、唯一没变的，是那句：找到你喜欢的那件事，最好忘记目的。

(12)、小说里的大人江湖、撕心裂肺，放到看书的人身上，就是自己十几岁的阅历里那点儿鸡毛蒜皮的小敏感和小叛逆啊。情绪被故事带起来了，那45度角的头真是说仰就仰，悲伤的大河说倒流就倒流。

(13)、要说这时代也真是变化了，吃多睡多的人设当年是疼痛小说清新脱俗的女主角，现在你告诉我哪个姑娘不把这当成人生理想……

(14)、于一爽：寫作的這種瞬間很多是吧，就是我想到了，但是無論如何都達不到？

(15)、情节上对比被平行排列，贵族公爵、富家小姐与平民兄妹，双层同步推进，使得剧情立体，高雅与滑稽的结合，抒情与戏谑的氛围，矛盾也和谐。

(16)、在笛安的分类中，写作是一个私人的事，属于私生活的一部分，出版才属于工作。写长篇小说是一个漫长而枯燥的过程，所以必须在一个完全放松的时间和空间里，和文字坦诚相对。于是，她二十出头写第一部小说的时候是在书桌前，二十六七岁时经历了沙发的过渡，现在则是在夜里、家里、床上，电脑和枕头被子堆在一起。

(17)、要么不长不短刚刚好，但一眼望去还是令人不知所措……

(18)、学习写议论文的好范本，想必当初倪姑娘也是熟谙高考作文之道者，对“阶级”的差距也比较看重，会主动迎合读者群的需求，但也敢于把一闪而过的刻薄念头不掩饰、不美化地记录下来。排比的句子很多。个人比较喜欢看叙事类的。但正好弥补我议论能力的不足。年龄相近，也有些许细碎共鸣。倪一宁会写出那种很漂亮文采斐然的金句，但是看完就忘了。不过姑娘很年轻才94年嘛。只小她四岁的我，希望在她这个年纪的时候，也有一些成绩。但是更喜欢蒋方舟。

(19)、何 平：《文艺风赏》既关注小说，也关注话剧、独立音乐和摄影作品，比如话剧《蒋公的面子》，关注国漫和网络剧发展，同时每一期刊物中都有大幅的图片和摄影作品，并声称“文学不仅仅是小说”，这可以理解为《文艺风赏》在践行一种新的文学观念吗？即“大文学观”，一切有艺术价值的作品都可以称为文学呢？

(20)、“我们生活在这样复杂的世界里，被其中同圆周率一样从不重复也毫无规则的事情拉扯着朝世界尽头盲目地跋涉而去。”(《悲伤逆流成河》)

(1)、何 平：《文艺风赏》的作者庞杂，跨越“50后”到“90后”数个代际，比如2011年2月关于“除夕“的话题，蒋韵、毕飞宇、萧凯茵三代不同作家对于“春节记忆”都做了自己的诠释，你是有意要做这种不同代际的文本对话吗？

(2)、当年觉得眼里有雾气的人看人得是多么勾人的一汪水啊，长大了才醒悟过来，白内障这病挺严重的得赶紧治啊朋友。

(3)、矫不矫情、疼不疼痛的，只要亲身经历过的人安安稳稳地长大了、想明白自己要什么了，就好。