笛安小说中的女性形象研究

1、笛安的小说分析

(1)、笛安：我的论文是关于在1980年代到2000年代，这20年左右的时间，中国的大众文化如何解读抑郁症。

(2)、14岁开始写诗，37岁英年早逝。和比他大几岁的象征主义诗人保罗·魏尔伦，有着一段不怎么容易说明白的关系(也就不去费劲解释了)。

(3)、笛安：但這是他自主的選擇，他不去考科舉，他就斷了自己這條路，他不是說沒有事做，他後來失敗就不想去再試，當然這個也有他自己的一個，對於這個制度本身有一點叛逆的東西，我覺得這樣的一個男人和那樣的一個女人相遇了，我就覺得這裏面的火花實際上就在於，因為這個姑娘我覺得你要想讓她現實一點呢，就是她發生那個背景裏面，她是一個不識字的女人，一般情況下，當然我知道那個時候也有女孩子很有才華，受過教育，但是對我這個女主角來說，我覺得她不太適合這樣的一種設定。因為我覺得她其實是一個，比較靠本能在活著的人，所以我反到覺得她不應該識字，特別也自覺，一定她需要一個引導者，她需要有人慢慢的來引導她，需要有一個人來發現她，首先在人群中發生這個女人的特別之處，然後開始欣賞她，然後他們有一種互相的成全。其實我個人覺得，這是男人和女人之間最為高級關係的形態，就是跟愛情沒有關係，跟所有的這種涉及情欲的依戀也好，糾纏也好都無關。

(4)、为方便各位新媒体总监们交流、合作、吐槽、约酒，蓝鲸浑水建立了“新媒体总监群”。

(5)、洛阳———世俗的精英男。精神出轨，最后选择生活。在生活里太常见了。

(6)、主要内容是关于从文化界到大众，是怎么理解一个疾病——这事里边折射出来的很多的社会的改变。其实就是文化符号所隐含的含义变迁，它其实就是所有社会的变迁。

(7)、“女人比男人有写头，因为她们更无定数，更直觉，更性情化。”严歌苓的笔下蕴藏着许多动人的女性史诗，《少女小渔》、《小姨多鹤》、《金陵十三钗》、《陆犯焉识》、《芳华》……  无数的女性形象在她的笔下重生，她了解女性，把握她们对于爱情、生活与命运的动脉，剖析关乎女性最深沉的力量。

(8)、天杨是个很感性的人，一定不是双鱼座就是金牛座，骨子里的倔强。江东曾经就是她的全部，即使知道江东喜欢方可寒，她都还是不愿放手。傻得让人心疼。可想一想，谁没有那风花雪月，轻狂的时候呢！年轻时的傻是一种权力，一种只有年轻人才有的资本；时光过去了，再想傻，都傻不起来了。过了那个年少轻狂的年纪，就再也不可能跟“疯狂”二字挂上钩了。岁月就如同宇宙中那看不清摸不着的黑洞一般，吞噬的是我们的过往，我们的俏丽容颜，我们的激情与热情。我们往往是外形未老，心先老。在天杨心里，江东始终是她的最爱，不论有多遥远的距离阻隔。

(9)、笛安：做杂志时，我遇到过最极端的情况，是一期杂志50%以上的内容是在最后48个小时里组来的。

(10)、主要作品有：长篇小说《围城》、短篇小说《人兽鬼》、散文随笔集《写在人生边上》等文学作品。在当时的学术界引起了巨大反响。

(11)、35)每个人心里都有一个雷区，是不能被人碰触的。爆炸之后的反应，因人而异。对于那些不善于张扬自己感情的人，就只能沉默。——笛安《西决》

(12)、北京的夏天已经持续一个多星期超过35°C的高温，但是一走进艺术8位于东皇城根北街甲20号，原中法大学旧址的小四合院，心情便一下子清凉了下来。艺术8创始人佳玥(ChristineCayol)说，她想要创造一个舒服的地方，不是画廊，不是传统意义上的美术馆，而是一个有沙发、有美景、艺术家和艺术爱好者共同交流艺术的地方。

(13)、或许是她性格所致，无论是对我们关于摄影风格，还是生活近况的问题，她都是一副平和而自在的状态，她也并不像很多时装摄影师那样，动辄就端出“大师论”的高谈阔论。我们问她最近喜欢的消遣方式是什么，范欣回答道：“王者荣耀”，好玩逗趣的语调更让她显出超乎常人的真实，生活中的烟火气儿也是有处可寻的。虽然拍摄过无数名流人物，但私下的她不喜爱抛头露面，做那些抢风头的事情——也许为众人留下想象的空间，更适合性格独特的范欣吧。

(14)、36)高速公路是个好去处。因为全世界的高速公路都长得差不多，所以你很容易就忘了自己身在何方。因为一望无际，所以让人安心。——笛安《西决》

(15)、《我就是演员》播出以后，范湉湉凭借片段《北京爱情故事》获得了铺天盖地的赞誉。在里面她扮演了一个卖麻辣烫的老板娘，为了筹钱给父亲治病来做北漂。父亲不在了，隔壁烧烤摊的摊主和她表白，希望她留下来，她说：“在北京，我们不配拥有爱情。”

(16)、可寒被开除学籍，而后因为白血病去世。天扬和江东时常会为有过的可寒死去的念头而互相拥抱，他们只剩下彼此，唇齿相依，唇亡齿寒。随即高考，他们

(17)、小时候，庄卉家只要看到妈妈在客厅茶几上放着一盆日式插花，就会感到特别愉悦，总是忍不住伸手去摸花朵，再把鼻子凑过去闻一闻香气，然后给不同气味的花朵取不同的名字，那时她还不知道自己其实就是在训练鼻子的敏锐度。到了12岁那年，她在妈妈衣橱里发现一瓶香奈儿五号，好奇地打开了它，从此对气味的钟爱一发不可收拾。

(18)、《轻快恣肆的文字之旅——谈笛安的〈西决〉兼及80后文学》

(19)、44)知识这个东西，其实就像我们每个人的生命。从萌动，到发育，到成长。有童年时代，有青春发育的时候，也有成熟期。也会生病和衰老。这里卖弄有很多的故事有很多了不起的人付出思想最精粹的部分，付出心血，甚至感情。他的眼睛在发亮。我相信，那个时候的小叔，用他自己这个人，让很多懵懂的少年人明白了，修养这个东西就像血管一样，可以盘根错节地生长在一个人的血肉之躯的最深处，不可分割。——笛安《西决》

(20)、从麦肯锡合伙人到盖茨基金会中国首席代表，李一诺在职场不断地升级打怪。28岁时的她还是个畏畏缩缩，不敢发出自己声音的女孩。34岁，怀着老二的她已经成为麦肯锡的全球合伙人，她在6年间摆脱了无形的桎梏，变身一个参与全球发展问题的职场精英。

2、笛安的作品

(1)、那个身影揪下自己的脑袋，像抠出玩具上的一个零件那样，抠出了一只眼，往我手里一塞。啊，这是一只盛满清水的青瓷碗，碗底，那个圆圈，是深黑色瞳仁！

(2)、「他们有很多机会去赚钱，去套现，但是他们没那么做，而是回身抱守住了探索教育这个木木的理想。」她这样评价她的合作者，而她决定和他们一起走这道窄门，「因为窄门背后，才有光。」

(3)、《她像一只轻灵的白鸟。划过你我记忆的青春》

(4)、要理解这个问题，首先要从理解“悟”“空”开始。唐僧的三个徒弟中，只有孙悟空的名字是菩提祖师起的，其他俩人的名字，则是观音菩萨起的。

(5)、我眺望，你来的方向，知道我变成了稻草人，不会说话，也不会歌唱，只有一群麻雀陪伴我，一边吃掉我，一边替我守候远方;他们告诉我，你的名字叫夕阳，可是有没有人能够告诉我，为什么，我和你相依为命的家乡，变得如此荒凉。----笛安《东霓》

(6)、——《只此青绿》：用舞蹈绘就的《千里江山图》

(7)、她曾是央视《东方时空》、《新闻1+1》、《24小时》等节目的著名主持人。2008年汶川大地震「泪洒北川」的一幕，令人动容。2018年，她从「新闻观察」向「家庭教育」变轨进发。

(8)、正是在那期节目里，她被发声者粲然和她在山海间建起的一个小小幼儿园「三五锄」打动了，成为「三五锄」的联合创办人。

(9)、2018年2月，这位192CM的中国排球金牌女将退役了，结束了她12年的排球职业生涯。同时，她也步入婚姻，成为一个妻子。爱情和退役让这个排球名将变得柔软，她开始为自己描眉打扮。

(10)、更多的人喜欢把《隐秘盛开》里的故事理解成一个暗恋者的故事，这就大大降低了作者的水准。但是这本书的好处就是你也可以把它当作一个通俗的爱情故事来读，而且是一本可以轻松阅读的作品。其实在我看来，作者的写作野心很大，她想回答人类的一个大问题：什么是爱？爱的本质是什么？人类需要什么样的爱？显然，作者想要表达的是：人类对超越世俗的爱的坚守和追寻。她想通过作品中的形象说明，人类可以具有另一种爱的能力，这种爱不是原始的、蒙昧的，可以超脱世俗情欲，她需要经过文明洗礼，才能达到那样一种爱的境界。

(11)、我的印象里，10年前比较爱用“原生家庭”这个词的其实是占星师。10年前占星师写运程的时候，他们经常用这个词儿，后来我才注意到在社交媒体这个词被高频使用。

(12)、今年他的《痛苦与荣耀》里，我印象最深的是主角和旧情人30年见面，重聚拍得太棒了。我觉得只有阿莫多瓦会这样理解人生，这就是他厉害的地方。

(13)、今天，有许多人是不屑于谈论或阅读女性文学的，又或者，会带着一种情感或性别上的猎奇。那是偏见。对女人和女性身份的强调、对女性生活和女性写作的强调，对女作家的强调，从来不是为了制造性别对立，而是为了更好地打开和理解一个世界。这个世界多么丰富、芜杂、辽远，它从来都不是黑白分明、男女对峙。女人的话题里固然有儿女情，有家务事，但是，话语的另一端，还连接着川泽、湖海、天地；连接着勇气、智慧、力量。女人的世界里当然有女人，但也一定还有男人和世界；有儿女情深，也一定有山高水长。

(14)、11)饭桌上的谈笑风生得以顺利进行。稍有冷场，一定会有人找到更不着边际的话题来让气氛重新热闹起来。——笛安《西决》

(15)、李娟能将生活日常中的细微处写得甜美而温暖。书写一个非传奇性、非戏剧化、非景区化的新疆是李娟带给当代文学的新气象。这个女青年身上葆有对自然的美好情感，她和她母系血亲一样，天然地具有与土地、天空以及动物和谐相处的能力，她也依凭这样的能力使自己的写作连通了地气和人气。在李娟的文字之下，一个富有文学象征意义的阿勒泰世界正日益显露出光芒。

(16)、关键词：《山海情》崇高美学价值观建设现实主

(17)、40)开车的时候听音乐的妙处就在这里，恍惚间我会觉得音乐声不是来自车里，而是来自车窗外面那个看似跟你没有什么关联的、熙熙攘攘的城市。——笛安《西决》

(18)、但我觉得还是和东北不太一样，90年代，在太原虽然也有国有大厂破产造成的下岗失业，但对城市还不至于有那么大的冲击。

(19)、    就像苏童说的那样,读这本书“感觉自己在一座故事的丘陵里晒着太阳”。读者翻开这部书，会立刻被吸引进去，流畅轻快的文字像张开的翅膀，带你一路飞翔，让你享受到没有障碍，直冲云霄的痛快淋漓。除了语言的生动简洁，情节的曲折和人物命运的变化也深深吸引读者。卓越有效的叙述都是要让读者关心“他们的命运”的，笛安的与众不同在于，她的目光超越了自己，摆脱了年轻人最大的敌人——自恋，在如此青春的年龄已经洞悉人性的斑斓，显示出一个写作者最可贵的潜质，因为文学表达虽然极具个性化，但是一定要有人类共同的东西在里面。由此可以判断，笛安是值得我们期待的。

(20)、令人惊喜的是，邀约得到了作家们热情、及时而有行动力的回应，尤其是青年女作家，她们贡献了一批意味深长的作品：当孙频写下那位在深夜汾河里游泳的特立独行的迷人女性，当文珍写下青年女工林雅的灰暗人生，当淡豹写下一个单亲家庭女孩的成长轨迹，当张天翼写下那位绿皮火车上面临隐秘两难的女孩，当蔡东写下男人对“她”的不舍和眷恋……从行文到立意，这些青年作家的作品为当代文学带来了清新而凛冽的气息，那是冲击，亦是惊喜。读着那些作品，我深刻认识到，一批气质卓然的女性写作之苗已经孕育，并不由想到VirginiaWoolf在《一间自己的房间》中对「莎士比亚妹妹」的期许，那已是90多年前了：

3、作者笛安

(1)、我知道“颜值爆表”这个概念在人们心目中的不统一将是回答这个问题的第二个障碍，但是我打算克服它，表达一下我的个人看法(艾玛，总算绕完可以进入正题了)！南怀瑾代表作品：《禅海蠡测》、《论语别裁》、《老子他说》、《列子臆说》。上学的时候南老师的《论语别裁》是挑灯夜读过的挚爱，至于南老师的颜值——请看图！胡适代表作品：《中国哲学史大纲》、《胡适论学近著》、《尝试集》、《白话文学史》、《说儒》，我们初中语文学过他的散文《我的母亲》。颜值如下(那张夫妻合照，他老婆简直就是在反衬他)：严歌苓代表作：《陆犯焉识》、《金陵十三钗》、《少女小渔》、《小姨多鹤》等等，我个人对《少女小渔》印象较为深刻。严歌苓老师是我母亲的年纪，身上有那个时代特有的美。对我有先入为主的震动力！胡茵梦我觉得胡茵梦和明星出书是不一样的，她虽然算不上大作家，公道得说，说是作家还是过得去的。前些年读过她的《生命的不可思议》，她还写有《古老的未来》、《死亡与童女之舞》、《胡言梦语》等作品，并且还有不下十部的翻译著作(好像居多和印度的瑜伽修炼有关)。

(2)、新金陵画派是在金陵画派基础上发展起来的中国画坛最具影响力的绘画流派之一。它发端于20世纪20年代末30年代初的南京，吕凤子、徐悲鸿、张大千、颜文梁、吕斯百、陈之佛、高剑父、潘玉良、庞薰琹等画坛名流，曾是新金陵画派的第一代画家。20世纪60年代，傅抱石、钱松喦、张文俊、亚明、宋文治、魏紫熙等人，深受上述近现代金陵画派的影响，进而形成了新金陵画派的第二代画家集群。新金陵画派的艺术观念，集中体现在傅抱石、钱松喦两位大师的论著之中，归纳起来，大体有四点，即自觉的创新意识、辩证的民族意识、高尚的人文精神和激情的写意精神。

(3)、戴锦华认为，“女性”是不一样的力量，只有社会处于绝对的危机或者陷入无助状态时，才能得到发挥。这是属于女性的别样力量，这种力量是由女性自己的生命经验，甚至身体经验中产生的资源。“女人，可以是烙上的红字，可以是荣耀的徽章。”

(4)、这可能跟我小时候一个经历有关系，那时候我四年级，有一个钢厂或者冶炼厂的人找到我爸爸——是因为他们厂有一个人失踪了，家属想要个说法。我爸爸是个作家，他们想让我爸爸帮他们润色一下诉状语言，我爸说法庭的材料不是写小说，这个也许他做不好。但是他们家的人坚信失踪的人被杀了，因为这个人消失得干干净净，没有任何线索。我爸就说得相信证据和警察，因为找不到尸体的时候，警察也不能随意按照“故意杀人”来立案。

(5)、❱ 笛安：我对西西女士的作品，是看过的、也是之前给我留下最深刻印象的。我在大学时代读过《我城》，这可能是读者相对熟悉的一部，至少对我来说，第一次阅读西西是从《我城》开始的。那本小说不好总结内容的梗概，因为它其实没有什么完整的故事，而它的形式上是比较先锋的，它在讲一个状态。

(6)、2018年11月，她宣布和雷军的5年之约已经提前完成，格力年总营收近2000亿元。她追忆母亲，「我想跟天堂的妈妈说一句，你的女儿很为你争光。」

(7)、除了工作外，李一诺还是3个孩子的母亲。创办一土学校，她希望培养内心充盈、乐天行动的孩子，通过教育创新来推动教育公平。她一直都是个不安分的挑战者，在职场的多次转身中，她发现，女性有着一种难以匹敌的力量——包容、清澈、真实。

(8)、硬核读书会：之前你提到了中短篇的写作计划，那你之后还有长篇的创作计划吗？

(9)、我记得去年在评点《晶报》选出的十本好书，我提到台湾作家童伟格，和大陆作家黄孝阳——这位作家不久前去世了——我评价他们的作品，能够非常明显地感觉，童伟格和黄孝阳这两位作家虽然年龄相近，但在处理比较类似的故事时，轻与重的差别很大。你可以说港台作家是举重若轻，你也可以说是大陆作家举轻若重，总之差别很大。

(10)、《收获》长篇小说一年出版春夏秋冬四卷，单卷436页，定价55元，微店订阅《收获》全年双月刊9折，长篇四卷75折。

(11)、我知道成功的影视化对于任何一个作家的职业生涯都是好事，但是从我个人私心的情感里，这是一个挺复杂的事。

(12)、如果我们以一个“文青”的视角去打量这个时代的变迁的时候，我们应该记得什么？

(13)、十年后，电视台再来采访这个男人，他没再婚，依旧深爱着死去的妻子。记者问他：“假如你的妻子没死，你会怎么做？”他说：“我什么也不做，就牵着她的手，一直走，然后不停的说‘我爱你’。”

(14)、最近，有一位70后的作家写了一部长篇出来，在研讨会上我也说了这个问题，跟李老师刚才的话可以形成互文。我当时说，为什么中国大陆的作家在写中国百年历史，总是写得那么紧张、那么亢奋？这种情绪是来自哪里？我想肯定来自我们这一百年来历史的这种恐怖。现代化的过程在某种意义上有它非常残忍的一面，所以我们才会感到紧张，有内在的张力。

(15)、不知道从何写起，笛安和他前夫认识的时候，他前夫zhuang还没有离婚……确切地说，当时婚姻内和妻子关系也算和谐，然后他俩就勾搭上了，笛安一圈好友都知道，再后来，他俩分手和好，反复纠缠了大概三年吧，zhuang离婚，和笛安正式结婚。不久笛安怀孕，据说这一胎并不顺利，在孩子七个月大时把她生了下来，然后这个孩子好像现在还有点问题…

(16)、我也很喜欢福柯，在《西决》里，小叔跟他的学生们讲白话文运动，他说，我为什么给你们讲说白话文运动？因为我想让你们知道知识是有血有肉的，知识的每一步积累、每一点进步，都有无数前人的血肉，甚至是情感和错误，就是这样积累而已——这是福柯的《疯癫与文明》教我的。

(17)、中国当代公安题材电影是指立足于当代法治语境，以呈现当代人民警察工作和生活为叙事内容，以讴歌人民警察惩恶扬善、维护公平正义为叙事主旨的电影。中国的公安题材电影以人民警察为中心，塑造具有中国特色的警察形象，并“肩负着法治文化宣传的重任”“显示了相对独立的文化品格，构成了中国公安文化的有机组成部分”这与二元对立的警匪片有明显区别。近年来，国内的公安题材电影创作呈现出蓬勃发展的大好趋势，涌现出一大批具有较大影响力的作品，公安题材电影已成为学界重要的研究对象。研究公安题材电影，叙事模式是个重要的切入点。深入探究该类型电影的叙事模式，能够充分了解电影的叙事主题、叙事话语及其法治意义。

(18)、这个栏目我想做什么？我想做集体记忆。第一期我讲我们BBS时代是怎么样的，还有一期我们就做钱柜，因为钱柜倒闭了，就聊那些年你在KTV里的青春是怎样的。它不是纯文学、电影或者艺术。我们想做时代的记录者，我们真正想探讨的内容是我们的生活到底有过什么样的改变。

(19)、于一爽：對，你好有職業道德的，因為正好看你微博，你的確說過那句話，說這是不是一個很瘋狂的決定，關於寫作《南方有令秧》，聊聊細節，它的醞釀過程？

(20)、人类社会学是一门古老又年轻的学科，在人类的“轴心时代”曾经出现过大量的优秀社会学家，其中以东方的老子、孔子、孟子、韩非子、释迦牟尼最为著名。同时期西方的先贤主要在研究古典哲学，以及从哲学中衍化出来的分类学科，并没有社会学研究方面的代表人物或代表著作。而“轴心时代”的东方出了那么多社会学家，把所有的心力都放在了人类自身上，却在对大自然的思考上有所欠缺。由此分别衍化出了东西方如今相差甚远的价值观。

4、笛安小说都有哪几本好看

(1)、更糟糕的是什么？是在这个时代，有读者翻开一个女作家的书，他非要看到他理解的那种女性主义。

(2)、东霓这么个活色生香的心机女人我是不喜欢，小事精明大事糊涂更是让我鄙视(东霓迷们别拍我，纯属个人感情，绝无人身攻击)。每每回想起《东霓》时却让我寡淡的唇舌间忽然五味俱全起来了。《东霓》中我最喜欢的便是西决，喜欢的程度绝对远高于《西决》中的西决。东霓与西决两个不同的视觉描写出的郑家也是极尽不同的。

(3)、去年3月，我和《十月》杂志一起，向不同代际女作家发起了进行「女性写作」的邀请，希望以此推动女性写作的发展——新女性写作强调写作的日常性、艺术性和先锋气质，远离表演性、控诉以及受害者思维；新女性写作看重女性及性别问题的复杂性，它应该对两性关系以及性别意识有深刻认知。这是理想意义上的女性写作——它是丰富的而非单向度的，它有如四通八达的神经，既连接女人和男人、女人和女人的关系，也连接人与现实、人与自然。

(4)、    燕蓉这篇小说，能够从最庸常的生活中，提取不被人关注的侧面，与女性写作通常采用的视角不同，她用人物的男性观察，审视和发现那些隐藏在细微处的人性。小说结构简单，人物不多，在谋篇布局上，还是很花了心思的。结构上很精致，以悬疑式的开头抓住读者，然后以倒叙的笔法娓娓道来，结尾处呼应开头，又出乎读者意料，使一个略显平淡的故事，有了起伏和亮点，深化了小说主题。

(5)、在这篇特别报道中，我们邀请了北京师范大学文学院教授、茅盾文学奖评委张莉，以8位青年女性作家为引，结合她的阅读和持续推动女性写作发展的实践经验，探讨属于这个时代的女性写作，以及它的社会意义。但终究，我们还是要回到阅读中，才能找到答案。

(6)、但是后来没有这么做，到最后我会觉得，这也不是给我爸学的，但它对我来说也是非常珍贵的一个经历。

(7)、16)最珍贵的力量其实只能用来浪费。你不是浪费在这件事上，就是浪费在那件事上。——笛安《西决》

(8)、生活里长辈唠叨来唠叨去的白开水一样的话也是他们深刻的经验总结啊，然而我们往往只是不耐烦，然后在以后的某一时刻才认识到它的深刻。

(9)、39)我曾经以为，女人都是飞蛾，生性擅长不怕死的扑火，后来才知道，原来也有一种女人是候鸟，无论如何都沿着一种静谧的轨迹安宁地飞翔。——笛安《西决》

(10)、我想起那个日本男人的故事：他与女友刚订婚，女朋友就被确诊绝症晚期，然后他依然选择结婚，结婚后，妻子还是死去了。他非常懊恼，表示没能好好照顾他的妻子。

(11)、骚年，你跟他比，你的所谓难忘又能持续多久呢？

(12)、问题是：很多明星在个人介绍里，都赫然写着——作家。比如我们上面提到的林青霞、伊能静等，不信你自己搜搜看。如果真把她们也列入咱们这个题目涵盖的范围，——那咱可就有的说了……

(13)、硬核读书会：你的作品里不管是写家庭还是社会，有意无意间似乎都在写一种隐形的权力关系，是否和你的社会学背景有关？

(14)、如今的尼罗河流域以及两河流域，早已经没有人还会使用象形文字和楔形文字，而华夏文明孕育的人们依旧在使用汉字。虽然现代汉字已经更接近于表音字，但都是从文明初发期一步步衍化过来的，是文明核心从未中断过的最好证据。

(15)、小说把背景设定在康熙年间，刚刚经历改朝换代剧变的中国，同时迎来新思维的挑战。东方占星术、周易、史学，与西方天文学、几何、数学、地理学……中西思维方式的交流与碰撞，充满智性的趣味；史料、圣旨与奏折、明清笔记、传教士的日记和回忆录、文学家作品片断、历史公案……历史文献巧妙穿插其中，为小说创造了多维空间。

(16)、硬核读书会：很多时候你会被强调“女性作家”的身份标签，会觉得困扰吗？

(17)、6)他没有什么可失去的了，自然不怕。——笛安《西决》

(18)、10)人生在世，不管你愿意不愿意，你总是要和一些人发生非常深刻的关系。——笛安《西决》

(19)、于一爽：你掌握哪個技巧了，如果說有技巧的話？

(20)、一个声音说：“这个世界在等待一个记录者，等了很久很久，为的是留下万物依然活着的证据……”

5、笛安小说三部曲

(1)、但这些还不够， 为了让大家忘掉综艺里敢说敢做的“湉湉姐”，她甚至决定从此换一种活法：“我要学会谦虚谨慎低调倾听，尽量做到内敛含蓄沉稳，洗一洗我的底色。”

(2)、对于我这种肤浅的小女生，在她的文字里看到了成长的痛与乐，选择与坚持，以及未来。

(3)、菲兹杰拉德和海明威相爱相杀的作家菲兹杰拉德，是美国20年代“迷惘一代”的代表人物。代表作品有：《了不起的盖茨比》、《夜色温柔》、《末代大亨的情缘》(未完)。《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》本人都拜读过，非常的喜爱。

(4)、笛安：那個時候的文官有一個這樣的傳統，我就是要跟皇上過不去，我就是要讓他難受，皇上好OK，停戰，然後死了，過兩天他還是得給我立碑，因為那個觀念在脅迫著所有人，包括天子本人，這是一個忠臣，我還是得給他立碑，我還是能流芳百世。

(5)、聊起与法国艺术家一起工作的状态，刘岩感触颇深。“法国人对艺术的追求更加自然，好像并不是刻意就形成的。”她说。“但他们又更加专业和现代，整个舞蹈观念的开放性是我们无法想象的，他们认为任何人都可以。”后来刘岩成为了中法文化之春的形象大使，接下来又马上有与法国艺术家的合作，近两年似乎做了很多工作。但也正是因为这样一次又一次的感受，对于刘岩来讲，舞蹈本身永远是她最关注的事。“譬如我做公益项目，这里面的空间大到我没有办法预知接下来会有具体什么事。但是我对于舞蹈本身的创作是不会间断的。舞蹈创作对我来说好像生命一样。这是我的真正兴趣所在，有了创作，才会活得有滋味一些。”

(6)、 她发现当一个女性成为母亲、面对孩子，会拥有巨大的潜力和生命的无限奇迹，这力量由热爱而生，“如果这个无限量的潜力发挥出来，你就是你自己生命里的太阳。”

(7)、2018年，我们看到越来越多的女性故事被书写。那些独立、自由、真诚的女性选择持续的自我表达和发声。女性不是被定义，她们定义自己并为自己叙事。

(8)、有段时间就像天扬一样死死要求纯洁的友情，任何掺杂其他因素的友情统统作废，很惊讶的发现曾今要求的唯其实对于每个人来说，都是不可能的。唯一的高度是爱情而不是友情，而刚好，混乱了这个尺度的是我。

(9)、我最喜欢的是周雷、也许就是因为他简单天真没有心计，即使知道中学时代的天杨只会把他当作朋友却仍然爱着她，即使明白天杨和江东之间的爱不会随着时光的流逝而泯灭却仍然爱着她，傻傻地爱着天杨。

(10)、他们再严肃，之于我，我看不下去，他们就是一堆灰色的铅字而已。

(11)、笛安：對於她來講，就是一個這樣的東西，我覺得你把她變成一個，作為她一生的奮鬥，一個自我價值實現的途徑，我覺得這就變的很合理。

(12)、20)不管怎么样，两个人相互喜欢都是难得的事情。——笛安《西决》

(13)、在2011年底我突然想到了這一幕，然後突然間有一個人物形象就闖到腦子裏來，就是一個女孩子的形象，我就在想如果我寫一個姑娘，她就是想要貞潔牌坊，不是說真的有多麼貞潔的一個人，只不過她懂得那個東西後面代表的利益，然後她就把這個當成了像事業一樣的奮鬥目標，這樣的一個東西，我說這樣的一個女孩子會是怎樣的，這個就是令秧的雛形，因為其實最初最初的設想，我想過它是一個有點喜劇的東西，但是一落筆的時候，我確實不適合寫喜劇，還是寫成今天這樣。

(14)、不久前她刚去了一趟柏林，由此爱上了这座自由的城市。“柏林有很多在建的项目，大家都说英文，空气中充满各种可能性，有种一切正在发生的感觉。相比之下纽约就已经老了，熟透了，你会觉得它不会有什么新鲜事了，况且欧洲的艺术中心正从伦敦、巴黎往柏林迁移，我认识的很多艺术家也正把工作室搬过去。同时，我也很爱柏林那些东德建筑和很野的花园，真是一个适合散步的城市。”

(15)、那些年我讨厌的言情小说作家们，她，GJM，LXM。东霓、南音、凉生，苍耳，看完后真怀疑作者的三观。无病呻吟、为虐而虐的情节和光明正大的bitch女主是标配，小时候真是受这些人荼毒颇深……?

(16)、❱ 主持人：谢谢三位老师。关于《钦天监》，包括西西的写作，还有她的历史小说，可以谈的还有很多。我之前看到纽曼文学奖发了一个英文的paper，上面提到了“童趣”这个词，就是她的文字里有一种儿童性，无论她处理什么题材，甚至她的诗也是这样，都会有一种童真，但这也变成了某一种我们认识西西的标签。为什么我们这次的主题变成了谈历史，而不是去谈香港的西西，谈充满童趣的西西，或者是作为女性的西西。我是觉得这样一个以卡尔维诺作为自己的文学启蒙的作家，可能她在面对一个文学题材的时候，天然地就会有很多思路的拼贴。这种拼贴可以是平实的，也可以是广阔的，也可以是相对轻的。但是我觉得，这些不影响我们用多视角的方式，来认识一位创作生命这么长的作家。未来，我相信西西的作品还会引进内地，甚至期待她还有新的作品产生。

(17)、2)可是想想看，十八岁是多么美好的年纪。整个世界，有可能就是一条辅助线那么简单。因为喜怒哀乐，甚至是爱恨情仇，原则和梦想，光荣和尊严，全都可以因为一条辅助线而起。什么都没有经历过，所以再小的事情都可以让你心里把什么都经历一遍。那就是所谓的原始的生命力吧，用完了才知道，完了就是完了，不会再有第二次的。——笛安《西决》

(18)、那么，关于西西的历史写作，她真正意义上的历史小说有三本：《钦天监》、《哨鹿》和《我的乔治亚》。