桃花扇名句

1、孔尚任《桃花扇》名句

(1)、彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

(2)、"当时轻别意中人,山长水远知何处——晏殊《踏莎行》"

(3)、时光只顾催人老，不解多情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月朦胧，好梦频惊，何处高楼雁一声？——晏殊《采桑子》

(4)、昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

(5)、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？——曹植《明月上高楼》

(6)、小绿间长红，露蕊烟丛，花开花落昔年同。惟恨花前携手处，往事成空。(名言警句)山远水重重，一笑难逢，已拚长在别离中。霜鬓知他从此去，几度春风。

(7)、东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉。——晏几道《玉楼春》

(8)、在封建社会中，所有的财富都依附于皇权，都靠天子赏赐。因此，是那么的脆弱不堪，如镜花水月一般，转瞬即逝，如梦如幻。在皇权或权力的交接中，财富也进行了轮转，有人飞黄腾达，就有人跌落尘埃。

(9)、鹧鸪天：词牌名，一名《思佳客》，一名《于中好》。双调55字，押平声韵。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。内容写相熟的歌子久别重逢。彩袖：代指穿彩衣的歌女。玉钟：珍贵的酒杯。拚(pn)却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。舞低杨柳楼心月：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句，晁补之说它不蹈袭人语而风调闲雅，自是一家。同：聚在一起今宵二句：从杜甫《羌村》诗夜阑更秉烛，相对如梦寐化出。剩：读锦，只管。剩把：尽把，尽把。银釭：釭(gāng)：灯。银灯。

(10)、蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺与尺素，山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花》

(11)、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。——晏殊《中秋月》

(12)、这首词描写了与久别佳人重逢时犹疑是梦的惊喜和追忆别后对佳人苦苦的相思之情。上片写往日的欢聚。彩袖代指佳人，当年点明是往事。殷勤、拼却，见情意之笃。舞低二句，晁补之称其词风度闲雅，自是一家。月被舞低、风被歌尽，情绪之高、兴致之浓，可想而知。下片写当今的重逢。久忆成梦，几回以梦为真，而今重逢，又不免疑真为梦，往昔只盼梦中相逢，今宵唯恐相逢是梦。曲折深婉，乍喜乍惊。往日欢情之浓，衬叠出相忆之深，愈见重逢难得。全词言情婉丽，文心曲妙，空灵雅致，足见小山本色。

(13)、老来多健忘，唯不忘相思。——白居易《偶作寄朗之》

(14)、《桃花扇》坚持真实原则。《桃花扇》演的是南明弘光小朝廷的兴亡始末，是一部最接近历史真实的历史剧。全剧以清流文人侯方域和秦淮名妓李香君的离合之情为线索，展示弘光小王朝兴旺的历史面目。

(15)、泪雨问花花不语，又见散花落满地。步雨深夜夜不许，再盼长夜破晓时。

(16)、大意：国君的妻兄妻弟都身居三公高位，宰相家的仆人也能当七品县官。

(17)、在扮演柳敬亭的过程中，我觉得柳敬亭的性格也还算鲜明，但也不是很好把握，他的那股劲儿我始终发挥不出来，后来在细读剧本之后，才大体掌握，但还不是很好。

(18)、(赏析)据《词林纪事》载，这首词为作者送别李之问归来后所写。上片，写别时情景。侧重写别字，内容与王维诗暗合。王维《送元二使安西》诗：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。阳关在甘肃省敦煌县西南，地在玉关之南，故曰阳关。为出塞必经之地。古人以此诗配曲。抒写离情别绪的曲子，称阳关曲。聂胜琼的这首词，即与此曲意相合。首句玉惨花愁出凤城，三句尊前一唱阳关曲，凤城(京城)、渭城，同写离别之地；次句柳青青写别时；四两句，尊、酒、阳关，同写别宴。运意用词，全然一样。下片，写别后凄伤，侧重写情。深摹情状。始则，欲寻好梦，而梦难成；终则泪湿枕衾，辗转达旦。妙在用雨作衬，情更凄悲。枕前、阶前，一窗之隔，而雨声眼泪，两下无休。泪共雨长，雨滴心碎，那种离愁，正是别是一般滋味在心头。

(19)、(注释)①乐意：欢乐的情绪。②对：向着，对着。③生香：飘散出清香。④交：交错，交叉。

(20)、别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐！楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。——晏殊《撼庭秋》

2、桃花扇名句翻译

(1)、文学要经历苦难，诗人要经历失恋，狂人要经受挫折，在苦难中成长！

(2)、作者曹雪芹，从江南名门望族，沦落为破落户。从锦衣玉食到家道中落，这个过程中，经历酸甜苦辣，人生百态，看尽了人情冷暖，世态炎凉。

(3)、纤指十三弦。细将幽恨传。——晏几道《菩萨蛮》

(4)、(赏析)《金乡张氏园亭》是一首题赠诗，是诗人任山东金乡县令游览著名的张氏园亭时写给园亭主人的。诗中描写了园亭中百花争艳、百鸟争鸣、四季如春的一派生机盎然的绚丽景象，显示了园亭主人的富有和清高，表现了诗人对大自然喜爱的思想感情。这首诗运用了比喻、对比和典故等修辞手法，同时诗中没有一个字提到主人，但处处隐然有主人在，手法也是很高明的。

(5)、大意：江间波浪汹涌，如一堆堆白雪直向长空冲击，天边秋云翻卷。

(6)、流水便随春远，行云终与谁同——晏几道《临江仙-斗草阶前初见》

(7)、三句之间，环环相扣，委婉曲折，终于诉尽了九转回肠。 选自《破阵子·柳下笙歌庭院》

(8)、既然是画，就必然要敷色构图。起句嫩绿重重看得成，就以嫩绿为全画敷下了基本色调。它可以增强春天的意象，唤醒读者对春天的情感。重重，指枝上的嫩叶重重叠叠，已有绿渐成阴的感觉。

(9)、燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。——晏殊《木兰花》

(10)、鹧鸪天：词牌名，一名《思佳客》，一名《于中好》。双调55字，押平声韵。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。内容写相熟的歌子久别重逢。彩袖：代指穿彩衣的歌女。玉钟：珍贵的酒杯。拚(pn)却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。舞低杨柳楼心月：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句，晁补之说它不蹈袭人语而风调闲雅，自是一家。同：聚在一起今宵二句：从杜甫《羌村》诗夜阑更秉烛，相对如梦寐化出。剩：读锦，只管。剩把：尽把，尽把。银釭：釭(gāng)：灯。银灯。

(11)、一事精，百事精；一无成，百无成。---元·王实甫《西厢记》

(12)、(今译)嫩绿的柳叶徐徐飘动，好像连天细雨；鲜红的桃花灼灼繁茂，犹如满溪轻烟。

(13)、彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

(14)、这两句诗描写了欢唱啼鸣的禽鸟和香飘不断的鲜花，表现了园亭中昂扬的生机和盎然的生趣。诗句运用了移情手法，写出了物物情意交融的境界，方严缜密，结景启情，是诗人的名句，向为宋人所激赏。

(15)、喜讯︱商务印书馆2021年度语言学出版基金评审结果揭晓

(16)、《临江仙》晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。——晏几道

(17)、"一曲啼乌心绪乱,红颜暗与流年换.——晏几道《蝶恋花》"

(18)、晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。

(19)、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》

(20)、这两句诗描写了流光溢彩的鲜花和遍地生长的春草，刻画出了生机勃勃的明媚景象，表现了人们欢乐愉悦的心情。诗句运用拟人的修辞手法，并活用唐玄宗李隆基赏白莲花时赞杨贵妃的话“争如我解语花”的典故，使所要表现的春意更加明媚盎然，并充满蓬勃生机。

3、桃花扇名句眼见他

(1)、鲁迅先生也是因为家道中落，才弃医从文，也是看尽人情冷暖，世态炎凉，也有了深入灵魂的思考和呐喊！

(2)、大意：我的肌肠如同冰雪，心腹如同铁石，何惧冷冻！

(3)、醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。——晏几道

(4)、可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。

(5)、这荒山之上，既可读书，又可卧游，从此飞升尸解，亦不算懵懂神仙矣。

(6)、(赏析)《春日怀秦髯》是一首怀念友人的诗。诗中描写了春天的美好景色，表现了诗人对友谊的执着追求，突出了真诚友谊的弥足珍贵和其在生活中的崇高地位。这首诗运用了反衬的修辞手法，笔致起伏曲折，结构安排别具匠心，同时精于用典并善于变化。

(7)、别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐！楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。《撼庭秋》池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻《破阵子》池塘水绿风微暖。记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。《木兰花》窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。《木兰花》当时共我赏花人，点检如今无一半。《木兰花池塘水绿风微暖》当时轻别意中人,山长水远知何处《踏莎行》东城南陌花下，逢著意中人。《诉衷情令》花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。朱弦悄。知音少。天若有情应老。劝君看取利名场。今古梦茫茫。《浣溪沙》急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸。《蝶恋花》金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风《寓意》落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。《浣溪沙》绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨《木兰花玉楼春》满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。《浣溪沙》劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数《木兰花》人面不知何处，绿波依旧东流。《清平乐》蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。流水淡，碧云长，路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。《诉衷情》若有知音见采，不辞遍唱阳春《山亭柳赠歌者》十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。《中秋月》时光只顾催人老，不解多情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月朦胧，好梦频惊，何处高楼雁一声？《采桑子》天涯海角有穷时，只有相思无尽处。《木兰花春恨》未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。《中秋月》无可奈何花落去，似曾相识燕归来。《浣溪沙》无情不似多情苦，一寸还成千万缕《玉楼春》燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。《木兰花》夜雨染成天水碧朝阳借出胭脂色.《渔家傲》一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。《浣溪沙》欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？《蝶恋花》重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分，留赠意中人。《少年游》朱弦悄，知音少，天若有情应老。劝君看取利名场，今古梦茫茫。《喜迁莺》紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。《清平乐》祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去掉依波转。画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。《踏莎行》昨夜西风凋碧树，独上西楼，忘进天涯路。《蝶恋花》

(8)、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》

(9)、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》

(10)、天涯海角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《木兰花·春恨》

(11)、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。——晏几道《蝶恋花》

(12)、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》

(13)、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天》

(14)、破阵子·燕子欲归时节燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。——晏殊《破阵子·燕子欲归时节》

(15)、无情不似多情苦，一寸还成千万缕?——晏殊《玉楼春》

(16)、我把白话小说从头看了一遍，有了一个轮廓上的概念，人物的形象简单分析了一遍，给演员们进行一些纠正，或者是说一些建议，首先是男女主的选择问题，开始不是我选择的，所以在我听他们单人的的语音集合之后，产生了更换女主的想法，这里耽误了一些时间。单人的语音集合可以看出，其实男主在一定程度上的演员的感觉还并不是很够，所以我和同组的编剧一点一点帮他改正感觉，他进步是蛮快的，其他的演员们也非常的敬业^^给了我很大的支持和帮助，让我在导演的这个职务上可以更加轻松一点。

(17)、"天高地迥,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。——王勃《滕王阁序》"

(18)、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》

(19)、鲁迅先生也是因为家道中落，才弃医从文，也是看尽人情冷暖，世态炎凉，也有了深入灵魂的思考和呐喊！

(20)、楼倚暮云初见雁，南飞。却待短书来破恨，应迟。——晏几道

4、桃花扇名句十则

(1)、至今仍无勇，多事不能自解矣，愿早出自立心结。

(2)、在清政府利诱，威迫兼施的文化政策之下，被称为“一代正宗”的《望溪文集阮亭诗》，都因才力单薄，为有识者所不满。“南洪北孔”就成为照耀文坛的双星。

(3)、长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。——晏几道《长相思》

(4)、开头两句，描述昔日相聚的欢乐，有人物，有活动，有环境，写得充实而概括，表现了当时富贵之家的那种歌舞升平、安乐豪华的生活景象。

(5)、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结——张先《千秋岁》

(6)、若问相思甚了期，除非相见时。——晏几道《长相思·长相思》

(7)、醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

(8)、 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院? ——汤显祖 《牡丹亭》

(9)、对于剧务来说，开始是没有人接的，但是没有剧务，导演也就像没有了一样，所以我就一起承担了，开始的时候做的很慢，就是找背景图啊，什么时候用什么样的背景音乐，这些东西花费的时间比较多，好了之后就会显得比较简单，比较轻松一点。尤其是背景音乐的话，你要分析一下人物的情绪，什么时候应该用什么样子的音乐都是规定好的，在一定程度上我吸取了其他组做的视频的经验，然后将一些音乐改为了鸟鸣声，或者是风声雨声之类的，感觉倒更加自然一些，开始时不太会调那些文字之类的，然后自己摸索出来了，还是有进步的。做视频开始的时候还不是很会，所以第一次的录屏是最差劲的，也是最失败的，所以通过那一次吸取了经验和教训，也看了其他组好的视频是如何做的，在老师那里也得到了一些好的建议，第二次和第三次的录屏就好了很多。

(10)、只有崇祯先帝，深恩未报，还是平生一件缺事。

(11)、其次通过塑造李香君这一性格鲜明，意志坚定的人物形象，与想力挽狂澜但心有余而力不足的复社文人侯方域做出对比，也展现出以侯方域为代表的复社文人的种种不足和缺陷。《桃花扇》是一部优秀的反映明末社会风貌的作品，人物刻画生动鲜明，揭示了明末南京的史实，作为一部历史剧本，《桃花扇》除了在一些细节上进行了一定程度的艺术加工，绝大部分都是贴合史实的。除了主角李香君和侯方域，配角的塑造也十分精妙。左右逢源、摇摆不定的杨龙友，有勇有谋的柳敬亭，重感情的苏昆生，以及口蜜腹剑的阮大铖和附庸风雅的弘光皇帝，每个人的个性都得到了最突出的体现。在进行剧本改编的过程中，既要贴合原著，又要照顾实际操作的道具和场地，我对原著进行了适度的删减。最大程度在实际条件允许之下，保留剧情主线之外展示出更多的关于人物的种种细节。改编的过程辛苦但是也值得，在和演员、导演、场务一次一次的磨合中，剧本的各种细节愈发完善，所有人也越来越有默契，大家共同辛苦但是快乐着，这种过程本身也是一份难忘的回忆。

(12)、这两句诗描写了春夜景色的美好与舒适，指出了时光的短暂与珍贵，告诫人们要珍惜时间，切莫浪费大好时光。诗句诗意优美，声调协婉，是诗人的名句。

(13)、《桃花扇》同时也揭露了弘光政权衰亡的原因，歌颂了对国家忠贞不渝的民族英雄和底层百姓，展现了明朝遗民的亡国之痛。一部接近历史真实的历史剧，重大事件均属真实，只在一些细节上作了艺术加工。

(14)、腰自细来多态度，脸因红处转风流。——晏几道《浣溪沙》

(15)、彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

(16)、六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。——晏殊《蝶恋花·清明》

(17)、"更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾。——司马光《初夏》"

(18)、《长生殿》，汉族戏曲昆曲经典剧目，后亦为京剧传统剧目。清初洪升创作，共二卷，五十出。历十余年始成。

(19)、无情不似多情苦，一寸还成千万缕，天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

(20)、一语天然万古新，豪华落尽见真淳丨《陶渊明诗选》面世

5、桃花扇名句孔尚任

(1)、斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。今感旧，欲沾衣。可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知！——晏几道

(2)、人情却似杨柳絮，悠扬便逐春风去。——晏几道

(3)、谚语，意思是对月饮滔是少有的乐事，指及时行乐。

(4)、《桃花扇》是清代文学家孔尚任创作的传奇剧本，于清康熙三十八年(1699年)六月完稿，康熙四十七年(1708年)刊成初版。

(5)、谁的江山不是借的，你番下台我登场。唯人性不变，青山依旧在，几度夕阳红。

(6)、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

(7)、酴醿(拼音：tm)：亦作酴釄、酴醾，俗称佛心草，落叶灌木。也是一种酒名，亦有因颜色似之。

(8)、卿云烂兮，糺缦缦兮。日月光华，旦复旦兮。《卿云歌》

(9)、《桃花扇》是清朝戏剧作家孔尚任于康熙三十八年(1699年)六月，为户部广东司员外郎时，经十余年苦心创作的传奇剧。三易其稿写出的一部传奇剧本，历来受到读者的好评。近代戏剧家欧阳予倩对《桃花扇》情有独钟，曾分别在话剧、京剧、电影等领域涉猎过这一题材。剧情以明代才子侯方域来江南创“复社”邂逅秦淮歌妓李香君，两人陷入爱河并赠题诗扇为主线，揭露了魏忠贤的亲信阮大铖陷害侯方域，并强将李香君许配他人的罪行，李香君不从而撞头欲自尽血溅诗扇，侯方域的朋友杨龙友利用血点在扇中画出一树桃花。南明灭亡后，李香君入山出家。扬州陷落后侯方域逃回寻找李香君，最后也出家学道。桃花扇一剧形象地刻画出明朝灭亡前统治阶层腐化堕落的状态，是中国传奇剧的典范。

(10)、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。——晏几道《蝶恋花》

(11)、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？——晏殊《蝶恋花》

(12)、想着你废寝忘餐，香消玉减，花开花谢，犹自觉争些；便枕冷衾寒，凤只鸾孤，月圆云遮，寻思来有甚伤嗟。

(13)、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。??——晏殊《浣溪沙》

(14)、(出处)〔南宋〕陈与义《临江仙·忆昔午桥桥上饮》。

(15)、春风不知道当时的红颜已经衰老，画舫里依旧是一片欢声笑语。谁来感叹国家的兴亡呢！

(16)、上阕四句七言，很象是一首仄起首句入韵的七言绝句，不仅平仄相合，后两句的对仗也极为工整。范成大是南宋着名的诗人，他写的绝句《四时田园杂兴》六十首，也算得中国古代田园诗的集大成(见钱钟书《宋诗选》中范成大简介)。这首《鹧鸪天》的上阕，就很像是《田园杂兴》中的绝句，也带有意境深刻，不重词采，自然活泼，清新明快的特点。不同的是，这首词的上阕舍弃了作者在《田园杂兴》中融风景画与风俗画于一体的笔法，而侧重于描绘庭园中的自然风光，成为独具特色的一幅风景画。

(17)、(赏析)《鸳湖曲》是一首叙事抒情诗，是诗人于清世祖顺治四年(1647)阳春二月南游嘉兴，过鸳湖(即鸳鸯湖，亦称南湖)吴昌时勺园(即竹亭湖墅)时，看到园已废芜，抚今追昔，颇有感触而作此诗。据载，嘉兴人吴昌时(字来之)在明末崇祯时得到宰相周儒的帮助，曾官至礼部主事，他结交宦官，把持朝政，显赫骄横，不可一世，并在嘉兴鸳鸯湖畔建造豪宅，在此纵情声色，过着锦衣玉食的生活。后来周儒罢官自杀，吴昌时也于崇祯十六年(1643)遭下狱被处以斩刑。诗中描写了诗人重游鸳鸯湖荡舟湖中时所见到的春天景色并回忆起十年前来此作客受到主人盛情豪华款待以及主人早已身亡家败的情景，抒发了诗人人生变化无常、繁华与富贵如过眼烟云转瞬成空的感慨。这首诗成功地运用了对比的艺术手法，语言绵丽悱恻，化用前人成句不露痕迹而自生新意，同时警拔隽永的结尾也特别为读者所称道。

(18)、在封建社会中，所有的财富都依附于皇权，都靠天子赏赐。因此，是那么的脆弱不堪，如镜花水月一般，转瞬即逝，如梦如幻。在皇权或权力的交接中，财富也进行了轮转，有人飞黄腾达，就有人跌落尘埃。