王夫之绝句

1、王夫之的诗

(1)、春末夏初景色不可谓不美，然而岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

(2)、摘星辰、惊天人，这些仿佛是童稚的想法，被诗人信手拈来，用入诗中，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙。

(3)、全诗语言朴素，写得非常平实内敛，却自有深致，耐人寻味。

(4)、 并列关系：分叙有关联的两件事或同一事物的两个方面。如：

(5)、答案就是，没有题目或者丢失了原来的题目，所以直接用诗体来表示。

(6)、这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。

(7)、这首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出遗爱寺令人神往的风景。

(8)、长江不会有悲感，有悲感的是诗人。长江日夜奔流不息，并无半点停滞，认为它滞重不畅的也是诗人。

(9)、全诗旨在写静，却以花落、月出、鸟鸣这些动的景物处理，使诗显得富有生机而不枯寂，更加突出地显示了春涧的幽静，极见诗人的禅心与禅趣。

(10)、王之涣与友人在长安城外离别时，正好是杨柳生长的春季，于是王之涣有感而发，写下了这首《送别》。

(11)、这是一首咏竹诗，生动、形象地描绘出了一幅“冰雪玉竹图”。

(12)、二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。

(13)、此诗是作者寄给妻子的诗，首句提出“途中景”，以途中景色，见别后离情，末两句实写途中景色，于所写景色中表现作者情怀之极苦、极乱。

(14)、这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。

(15)、全诗以景抒情，写得简略含蓄，但作者的别后心情，所谓“黯然消魂”者，却又充分地表现出来。

(16)、王夫之在书写时遵循着一定的平阙格式。他在“裹创从王，而不逮覃恩之期”一句中，特地将“王”另起一行，而“覃恩”前空一格，在此稿本中亦为仅见。又如王夫之“戊子己丑，夫之愚不自量，思以颈血溅干净土”，其时“裹创”所“从”之“王”即永历帝。其始终视南明政权为正统，一如在文中使用“永历”作为年号。

(17)、王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中。

(18)、能得后世如此盛誉，足见王昌龄在“七绝”这个领域成就之高。

(19)、不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。

(20)、从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。

2、王夫之绝笔诗

(1)、我敲打树枝赶走了树上的黄莺，不让它在树枝上不停鸣叫。

(2)、这是一首诗，也是一幅画。全诗仅以寥寥二十个字，便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象。

(3)、我们也知道王昌龄除了是“七绝圣手”，还是著名的边塞诗人。

(4)、未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁。别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。

(5)、天酒玉童斟送。秋水小鬟低诵。今日与他生，一径琼壶花动。

(6)、春末夏初景色不可谓不美，然而岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

(7)、(其一)藁砧今何在，山上复有山。何当大刀头，破镜飞上天。(其二)日暮秋云阴，江水清且深。何用通音信，莲花玳瑁簪。(其三)菟丝从长风，根茎无断绝。无情尚不离，有情安可别？(其四)南山一桂树，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢爱不相忘。杜甫的绝句杜甫有很多绝句没有专门的题目，也是直接用《绝句》命名，例如这首《绝句》：

(8)、这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感，后两句写诗人投宿主人家以后的情景。

(9)、花开时节寂寞的院门深深紧闭，美人并肩站在华美的窗前。满怀情悻要诉说宫里事情，在学舌的鹦鹉前边又怎敢开言。

(10)、稻花垂金丝，弱如红蓝蕊。风起飏蜻蜓，含香点溪水。

(11)、李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”，在表现手法上很有特色。

(12)、他远离家乡已太久太久，内心因为思念家乡而分外悲凉。秋风萧瑟、黄叶飘零，这些既是实际的景物，也表现了诗人内心的萧瑟、凄凉。

(13)、这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。

(14)、所以揽镜自照，触目惊心，发出“白发三千丈”的孤吟，使天下后世识其悲愤，并以此奇想奇句流传千古。

(15)、“夕阳无限好，只是近黄昏”，这两句近于格言式的慨叹涵义是十分深的，它不仅对夕阳下的自然景象而发，也是对自己，对时代所发出的感叹。

(16)、曾国藩在《王船山遗书》中作序评：独先生深閟固藏，追焉无与。平生痛诋d人标谤之习，不欲身隐而文著，来反唇之讪笑。用是，其身长邀，其名寂寂，其学亦竟不显于世。荒山敝榻，终岁孜孜，以求所谓育物之仁，经邦之礼。穷探极论，千变而不离其宗;旷百世不见知，而无所于悔。先生没后，巨儒迭兴，或攻良知捷获之说，或辨易图之凿，或详考名物、训诂、音韵，正《诗集传》之疏，或修补三礼时享之仪，号为卓绝。先生皆已发之于前，与后贤若合符契。虽其著述大繁，醇驳互见，然固可谓博文约礼，命世独立之君子已。

(17)、写这首诗时，李白已经五十多岁了，壮志未酬，人已衰老，不能不倍加痛苦。

(18)、除此之外，《武夷府君行状》后钤有“武夷先生牧竖”白文方印、“夫之小字三三”(按船山于家族行六)白文方印，《谭太孺人行状》后钤有“王夫之印”白文方印，皆为船山之印，有很高的研究价值。

(19)、这是船山癸未(1643)年，追随义兵慷慨从戎时写下的诗。船山对颜真卿临摹，绝不止于书法上的“体近”，更重要的是他们在“忠义”上的“绝类”。扬雄曰：“书者，心画也。”他们“忠义”之“心”相近，又促成了船山在书法上对平原的取法，以至相肖。船山墨迹之“类”平原，绝非巧合，而是书为心画、字如其人的绝佳体现。

(20)、此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。

3、王夫之诗词名句

(1)、此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。

(2)、此诗是诗人晚年在山阴家居时作，写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。

(3)、稿本《显妣谭太孺人行状》：“癸未丁亥，婴勾索之酷。戊子己丑，夫之愚不自量，思以颈血溅干净土，屡贻母以不测之忧。”补刻本删去“戊子己丑，夫之愚不自量，思以颈血溅干净土”十八字。顺治五年戊子十月，王夫之与管嗣裘举兵衡山，既而兵败，“所谓愚不自量”；随后赴肇庆永历帝行在，次年己丑又赴桂林，至夏方回南岳侍奉谭太孺人。此两段经历乃所谓“思以颈血溅干净土”，而“屡贻母以不测之忧”。无此十八字，则谭太孺人的“不测之忧”仅仅在于船山的“勾索之酷”，这和许多受战乱波及的家庭并无区别。而船山之恨之所以为恨，乃是由于船山为国事奔波在外，“难寄一粒供母粥”，未能照顾母亲，又“不得奉临终之训”，见不到母亲最后一面。稿本保留而补刻本所无的这几句话，实乃理解船山国愁家恨的关捩所在。薛岳因此感慨道：“至其起义衡岳，从王岭表，思以颈血见干净土，其言劲若风霆，炜如日星，而黍离麦秀之感，溢于人之意表，至今犹凛凛有生气。”

(4)、也许我们并不是什么伟大的人，但总归该有点追求。

(5)、李商隐所处的时代是国运将尽的晚唐，尽管他有抱负，但是无法施展，很不得志。这首诗就反映了他的伤感情绪。

(6)、王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

(7)、诗词是有力量的，或治愈、或鼓舞、或安慰、或寄托……

(8)、王夫之怀着个人的国愁家恨誊写此稿，留下了一些稿本特有的痕迹，还原这些蛛丝马迹可以让我们更好地理解船山此作的内涵和情感。

(9)、两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天的意思是两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。出自唐代诗人杜甫的《绝句》。这首诗诗一开始表现出草堂的春色，诗人的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的出现，便触动了他的乡情。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，四句诗宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。

(10)、摘星辰、惊天人，这些仿佛是童稚的想法，被诗人信手拈来，用入诗中，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙。

(11)、鬼雄：鬼中的英雄。屈原《国殇》：“身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。”

(12)、唯有心境洒脱，真正让心闲下来，放下对世俗杂念的执着迷恋，才能领悟别人无法感受的风景。

(13)、“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。

(14)、这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣奭《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。

(15)、这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表达出作者对亲人的思念之情。

(16)、“无题诗格，创自 玉谿 。此体只能施之七律，方可婉转动情。”

(17)、江上来来往往的人，只知道喜欢鲈鱼味道鲜美，却不知在风浪里捕鱼有多艰难、多危险。

(18)、山中群鸟一只只高飞远去，天空中的最后一片白云也悠然飘走。敬亭山和我对视着，谁都看不够，看不厌，看来理解我的只有这敬亭山了。

(19)、稿本凡以“永历”纪年之处，补刻本皆剜去，如《显考武夷府君行状》之“永历丁亥十一月十八日”、《显妣谭太孺人行状》之“永历庚寅八月初二”。船山与许多遗民一样使用永历年号，永历后则仅以干支纪年。

(20)、这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，却意味深长，耐人寻味。

4、绝句王夫之拼音

(1)、我们可以想象，两人痛快畅饮，也许屋外正下着鹅毛大雪，但屋内却是温暖、明亮，是多么温馨惬意，令人身心俱醉。