用遁词造句

1、遁逃造句

(1)、看到网友说我文采好的时候，我偷着乐——已经有部分人群认同我的文笔，但笑完又心虚——我读过很多好的文案，好的故事，好的散文，我知道自己并不优秀。

(2)、例句：克莱拉的谎言和遁词在那天早上一点也没有使她不安。

(3)、(爾玉：2)为忧国忧民的诗者点赞。微言含警语，秃笔苦争鸣。涔滴贾生泪，冲流道不平。

(4)、“是啊一个人要抬头多少次才能够看见天空，是啊一个人要有多少耳朵才能听见人们哭泣，是啊到底要花费多少生命，他才能知道太多人死亡，答案，我的朋友，在风中飘荡答案在风中飘荡。”

(5)、表行动的：步、趋、走、遁、亡、逃、徙、匿、逋

(6)、从子：侄子。从，堂房亲属；又如“从兄、从弟、从父”等。ww

(7)、(论语)江山代有才人出，各领风骚数百年。(赵翼)金玉其外，败絮其中。

(8)、”造化不能藏其秘，故天雨粟；灵怪不能遁其形，故鬼夜哭。“造字成功后，天地造化再不能隐藏其奥妙，所以白日竟然下粟如雨；鬼怪精灵们不能在隐遁他们的形迹，所以晚上听到鬼哭魂嚎。

(9)、失〖lose〗。如：遁逸(散失);遁舍(犹舍弃)

(10)、(孤城16号)咏物佳构。寄情文/瑛璞墨染清音第几弦？放歌山水隐归田。自持玉骨兼冰魄，且寄高情锦瑟前。

(11)、蛮：南蛮，古代统治阶级对南部民族带污蔑性的称呼。

(12)、〖withdrawfromsocietyandleadahermit&#slife〗避世;隐居;使人不知踪迹

(13)、(淡然-18)此诗气脉流通，起承转合浑然无痕，是为佳构。堪赞。

(14)、克莱拉的谎言和遁词在那天早上一点也没有使她不安。

(15)、汉代王充《论衡·正说篇》指出：“夫经之有篇也，犹有章句也。有章句，犹有文字也。文字有意以立句，句有数以连章，章有体以成篇，篇则章句之大者也。谓篇有所法，是谓章句复有所法也。” 足见其对遣词造句的态度。《论衡·语增篇》就是专门研究经传遣词造句之得失的。兹举两例如下：

(16)、飞行太慢，正如同地球科学家爱因斯坦所述：任何物体的飞行速度不可能超过光速。

(17)、紧接着又从《春秋公羊传》《汉书·张苍传》里举出烦句烦字，的为不刊之论。

(18)、遁：()逃，“遁”与“逃”均是逃离某个地方，但“遁”比“逃”更隐蔽，多指悄悄地遛走，不知去向。

(19)、本期版式编辑：卢镜(工作室第六期学员，任教于舒兰市第一高级中学)

(20)、1 失败就是失败了，不必再找什么遁词；所有的虚幻，在阳光下，无所遁形。

2、遁词造句10字

(1)、综上所述，通过刻意练习，完全可以将写作的技巧融化在血液中，使它成为一种下意识的动作，就好像我们学会了开车，安全行驶了100万公里一样，将写作通过刻意练习变成了一个作家的本能。樊登在他的著作中说：“刻意练习的时间和最终成果之间存在着必然的联系。”只要我们想僧人修行一样每天坚持刻意练习，就成获得一个专业作家应有的素质。

(2)、(爾玉：6)喜欢这句：油盐调岁月，酱醋染功名。更喜欢结句。

(3)、察：考察后予推荐，选举。如：郡察孝廉，州举茂才。《三国志·吴主传》

(4)、顷岁孙莘老,识欧阳文忠公，尝乘间以文字问之。云：“无它术，唯勤读书而多为之，自工。世人患作文字少，又懒读书，每一篇出，即求过人，如此少有至者。疵病不必待人指擿，多作自能见之。”(《苏轼文集》第五册，中华书局1986年版第2055页)

(5)、(池青妄评：8)此黄巢一流之诗也，试问天下繁花，何尝为一人而放！林昭诗云：“只应社稷公黎庶,那许山河私帝王”。

(6)、(种瓜人17)前两句对仗，首句为次句设伏，书之重读岂为健忘也，乃是为书中情感所动而不欲忘也。眉底烟云，此四字宕开，过眼烟云转瞬即逝，不可总是沉浸其中。尾句有“开窗放入大江来”之豁达，又有“曲终人未散，江上数峰青”之余韵，读之后味无穷。

(7)、(野草8号)喜欢一弦流水寄君处文/雪无恙别来始觉两心苦，无赖光阴慢慢煮。若问相思到几重，一弦流水寄君处。

(8)、 中国古代文章的写作，在遣词造句等方面都有固定的模式，同类文章往往使用的词语重复度很高，加上近年来考试选材的相对稳定，就可以让我们去总结其中常用的比较稳定的字词。用之于考试，既提高了阅读速度，又会提高准确率。

(9)、(《礼记》)不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也。(《荀子》)不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。

(10)、(一江春水评10号)前两句对仗工整，转结写出了自己对合奏的独特人生感受。整首诗颇见作者功力。

(11)、而年长一些的人也靠一些歌词怀念过去，回想“月落乌啼总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚”、怀缅那时的“长亭外古道边芳草碧连天”。

(12)、再说深一点，就像前几天柴哥和我讨论自杀的贵州诗人凯歌，对比凯歌崇拜的海子。柴哥说，他想的是挣脱自己残缺的身体，痛苦也是来源于自己的身体，而海子早就超越身体，去想要挣脱灵魂了。

(13)、走进图书馆深处，翻开一本书，我接受精神的洗礼。

(14)、(21)尤：罪过过错，指责归罪，优异突出，特别尤其。

(15)、(摘抄300字.要求10个好词,10个好句,2个好段,并要求根据摘抄的

(16)、“逃避者”是意识到了问题的存在却避而不谈，面临紧张情势时，他们的遁词是“我得走了！”。

(17)、有了NKS，我就有了一个理解各种复杂事物如何产生于简单规则的范式。

(18)、馑：蔬菜和野菜吃不上。连用时饥和谨无区别。

(19)、 遁有“隐，消失”的含义，例如：遁迹。遁隐。遁形是指隐藏形迹、隐身。 遁术：是一种用特殊技术和借助其它工具逃生的办法。 遁术也指一种搬运术魔术，极能满足个人好奇心，指通过某种手法，将某样东西变出来，或者变没了。杨德贵水中捞钱魔术就是属于魔术中遁术的一种，还有诸如大变活人等魔术。

(20)、春天是人们所向往的季节，人们总是在这个季节里做好了自己的打算。俗话说：“一年之计在于春，一天之计在于晨。”它正告诉我们：一年的愿望应该在春天计划好，一天之中最重的时间是早晨，在春天里，人们就开始耕田插秧、栽树等之类的农活。候鸟们也从南方迁到北方来了，为田地里劳作的农民们喝彩。鸟儿有的站在高树上，有的干脆在田坎上，还有的立在“五线谱”上。正是这样，使田地里的农民倍感到欢乐，一切都热闹起来了。

3、遁词造句简单

(1)、国旗抵半悬。阵阵喇叭咽。默哀献礼思，泪水双眼漫。(带)朔向去江川。阻疫战中原。壮士千山外，英雄抛命还。今天。烈士人民念。明天。英名万古传。

(2)、(池青妄评：17√)这是一篇泛读后感，非关一书一事，转结俱佳。久读之后，开窗远眺本为寻常事，但“放出数青峰”语，非诗人不能出。

(3)、有时你做了所有正确的事，毫无差池，却仍然有挫败感。

(4)、(释义)：被难倒了，完全没有充分的理由和语言来反驳。

(5)、云自在，水徜徉，初刊美卷百篇章。孜孜品读心如醉，一缕诗情到宋唐。

(6)、和风阵阵摇，游客声声笑。如霜柳絮飘，似雪梨花掉。〔带〕美景把人撩，画卷尽情描。乐赏茵茵貌，欣观簇簇蒿。瞧瞧，色彩缤纷妙；瞄瞄，容颜妩媚娇。

(7)、徙：一般的调动官职。如：徙王信为楚王。《淮阴侯列传》

(8)、或问“三余”之意。遇言：“冬者岁之余，夜者日之余，阴雨者时之余也。”

(9)、反抗！站起来就不是东亚病夫！为了家园和祖国，不惜一切！

(10)、赭衣：赭，红褐色。“衣赭衣，关三木”是古代犯人特穿的衣服。

(11)、(双调•雁儿落带过得胜令)呼和塔拉逛脑包(通韵)

(12)、在他这一境界，歌词变成了诗。带着良心的诗。

(13)、(古道松风：25#) 语言流畅，起承转合章法合理，将空城计中孔明的睿智形象勾划的活灵活现。四句虽无琴字露面，却有一个弹琴的事儿惯穿其中，含蓄蕴藉！晓韵文/拂晓晨曲泠然催梦醒，谁家稚手弄轻音?冬寒奏雪春弹雨，娅姹娇憨艺苑寻。记一午休时观看老版电视三顾茅庐文/终日乾乾又牵路远草堂深，又教七弦将耳擒。惊了香香狮子梦，吼声不敌卧龙吟。

(14)、瞬间严冬已逝，春天已悄悄地来到人间。春天，是美好的季节，是充满诗情的季节；春天，又意味着一个生机勃勃的开始。自古以来，诗人喜爱春天，赞美春天，是因为春天景色宜人，处处皆可入诗。漫步古诗百花园，只见咏春诗姹紫嫣红、争奇斗艳，令人目不暇接，随意采撷几朵，慢慢品读，不知不觉已陶醉其中。

(15)、写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故“灼灼”状桃花之鲜，“依依”尽杨柳之貌，“杲杲”为出日之容，“瀌瀌”拟雨雪之状，“喈喈”逐黄鸟之声，“喓喓”学草虫之韵。“皎日”、“暳星"，一言穷理，“参差”、“沃若”，两字连形：并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺？(《物色》)

(16)、托普西对文字的记忆力非常强，上课时对答如流，使她的教师感到十分鼓舞。

(17)、其言行与帝国主义行为适相表里，与二战后日本美化侵略逃避战争责任之遁词亦若合符节。

(18)、风吹蓓蕾娇，雨洗琼花俏。山川白雪飘，峻岭红云罩。〔带〕墨客弄风骚，翁妪唱歌谣。喜鹊花间叫，儿童树下摇。哟哟，玉蕊纷飞掉；瞧瞧，杏花摔痛了。

(19)、(双调•雁儿落带得胜令)雨后小区春景(新韵)

(20)、出宰：京官外放出任地方官。如：郎官上应列宿，出宰百里，有非其人，则民受其殃。(《后汉书·明帝纪》)

4、用遁形造句

(1)、中秋之夜，凉风习习，一股酣畅淋漓的诗意向我们袭来。“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”，嫦娥，你真的为了长生不老而偷吃了灵药吗？“白兔捣药成，问言与谁餐”，玉兔，你捣的药是给谁吃的？“又疑瑶台镜，飞在青云端”，月儿，你真的是王母娘娘的镜子吗？

(2)、方文山写“愁莫渡江秋心拆两半”，“是谁在阁楼上冰冷的绝望”，句子是不错的，但似乎直白了一点，“冰冷”和“绝望”是一色系的词汇，放在一起缺乏新意有些普通，“冰冷”要是换另一色系的词会不会效果更好？

(3)、宋代张载《语录钞》：“遁辞者无情，只是他自信，元无所执守。”

(4)、如：韩琦镇长安，荐知泾阳县。《宋史·侯可传》

(5)、封：指帝王将爵位或土地赐给臣子。如：劳苦而功高如此，未有封侯之赏。《鸿门宴》

(6)、金遁：遁术。可通过触摸金属物体即时逃脱到方圆三百里内有金属物体的地方再出来。一天只能使用一次。副作用：使用后生命垂危，不能抵御任何攻击。重伤者使用虽能逃脱，也会马上死去。　　

(7)、天晴雨气收，丽日春光透。门前垂柳柔，院内琼花秀。〔带］

(8)、转、调、徙：调动官职。《张衡传》：“再转复为太史令，衡不慕当世，所居之官辄积年不徙。”

(9)、(雪无恙32号)“听街头艺人拉琴”于春风和暖之夜，听琴音凄凄，几多苍凉，几多无奈，几多感慨，又几多人世之炎凉。琴声入耳，入心，引诗者与其拉琴者心有共鸣。琴文/缘藏山隐水蕴方圆，文武五行连七弦。多少人间荣辱事，忘情一曲已悠然。注：天圆地方指古琴之琴面与底板。七弦中前五弦为五行，后二弦称文武。皆古人之谓也。

(10)、他大方，坦然，应付裕如，对答如流，俏皮犀利，这一类闪电恋爱的相识阶段一向是这样开始的，他在主要人群经过的街角挤进了一条岔道。

(11)、直白一点，说写歌词的境界，方文山的词很容易懂，就是意境铺垫嘛，林夕的词经历点事情总会有共鸣，再深沉也好歹摸得到，而迪伦的词，这种深沉，不是谁都get得到，需要读点《君主论》、《社会契约论》、《变形计》，再加上随处的注释，才稍微明白一小点。

(12)、但观察者认为，这不过只是有关当局为万一有什么差池而找好遁词罢了。

(13)、“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”王翰的诗，让我的心飞向战场。“功盖三分国，名成八阵图”的诸葛亮运筹帷幄，决胜千里；“生当作人杰，死亦为鬼雄”的项羽，那声感情交纵复杂的“虞兮虞兮奈若何”的长叹，我心中百味陈杂；“谁说女子不如男？”木兰的飒爽英姿永远留在我的心中。一时间，他们的身影在眼前交替，渐行渐远。噢，还有李煜，“小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中”。蓦然间，李商隐“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的情感在我胸中弥荡开来······

(14)、当然，这仅是我一家之言，不周到，建议大家在看的时候使用“主题阅读法”：把关于写作的文章和书籍都读一次，比较各家观点，经过独立思考后选择自己认为最恰当的路子。

(15)、关于“言之无文，行而不远”之“文”，上引王伯祥释为条理的意思，不少注本、白话译本释为“文彩”。文，《说文》释曰：“文，错画也，象交文。”“错画”指的是线条与色彩的交错，象纹理纵横交错之形 。文之为文，是“交错”的结果，讲究如何“交错”自然是其题中应有之义。由此似可断定“条理”“文彩”两义相通，并不矛盾。而《广雅·释诂》：“文，飾也。”似乎偏于“文采”。总而言之，孔子十分重视语言的语文品质；而且还有更为丰富、深刻的论述，至今对于我们探讨语文品质的问题仍有很高的理论价值。

(16)、二是重点突出。最美本期四月曲。46首散曲习作内容庞杂、题材重大，而且也存在良莠不齐的问题。读这些曲作，要予以点评，很可能遇到剪不断、理还乱的困惑。但不论有多少精华，我只拣选最突出的一点两点进行点评，那就是对仗和练字遣词造句。不管存在多少瑕疵，我也只拣选本期最紧要的最明显的格律和一些字词句问题进行点评。这样有重点地而非面面俱到地进行点评，点评者省力、习作者明确，效果会不错的。

(17)、隐避;隐居〖liveinseclusion〗。如：遁夫(隐居之人);遁身(隐居);遁居(隐居)

(18)、 优势如此一边倒，以致德军变成了伪装行家，以使自己在空中看起来遁于无形，与此同时，美军铺设彩色指示牌等等各种招数，能让自己显眼于空中。

(19)、常常觉得方文山的词适合中学生学习，引在高考作文中，辞藻运用上会加分不少，而林夕的词，则适合有些人生历练感情经历的人来听，写在日记的扉页上。

(20)、注:《龙文鞭影》首句为“粗成四字，诲尔童蒙。经书暇日，子史须通。”

5、用遁词造句子

(1)、------庾吉甫(双调·雁儿落过得胜令)春风桃李繁

(2)、倍，通“背”：“愿伯具言臣之不敢倍德也”(《史记·项羽本纪》)。

(3)、(31)第：次第，官僚和贵族的住宅，科举考试的等级。

(4)、想必是春雨，让它们都生存下来。你看，春雨好像知道这个季节的生物们需要雨水，到了春天，就落下来。

(5)、“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”这是清代诗人高鼎的《村居》。二句具体生动地描写了春天里的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色，二月里，春光明丽，草长莺飞，杨柳以长长的枝条轻拂堤岸，好像被美好的春色陶醉了。四句描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景，他们的欢声笑语，使春天更加富有朝气。这首诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，给读者以美好的情绪感染。

(6)、游：①游玩，游览；②旅行，外出求学或求官；③交际，交往。

(7)、长得漂亮是本钱，把钱花得漂亮是本事——全联福利中心

(8)、“阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。”这是宋代诗人晁冲之的《春日》。这是一首寓情于景的惜春诗。全诗四句四景，小溪明净，细雨翻萍，鹅鸭嬉戏，桃花逐水，画面十分鲜明，历历如在目前，令人悠然神往。诗人以鹅鸭“趁桃花”的景象寄自身的感慨，春已去尽，鹅鸭不知，故欢叫追逐，无忧无虑，而人却不同，既知春来，又知春去，落花虽可追，光阴不可回，诗人的惜春之情，溢于言表.

(9)、但方文山的词，唯美之余，却总是显得后劲不足，似乎总是停留在排列辞藻营造意境的层面上，扎实铺垫写景写意之后，少了一些直击内心的东西。像是一副美极了的山水画，技巧上无懈可击，但总是有些“为赋新词强说愁”的意味。

(10)、“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”这是南宋和尚僧志南的《绝句》。这是一首描写春游的绝句。春光明媚，勾起了出家人的游兴，于是走出庙宇，观赏春光。驾着小篷船出游，将船停泊在古树下，拄着藜杖桥东漫步。虽是平铺直叙，但古木阴中停泊着小船，这个画面很雅，很古朴，颇如一帧中国古代的文人画。后两句准确精练地表现了春天杏花盛开，小雨纷纷，杨柳飘舞，东风和暖的美丽而宜人的景象，是传诵千古的名句。这首诗情与景汇，物与心谐，诗人抓住春风春雨的特点，略加渲染，便透露出内心的喜悦和对大自然的热爱。

(11)、断断续续的“嘀嘀哒哒”的声音，好像一串一串长长的、永远也滴不完的音符，从雨水的口中，一个一个地蹦了出来，连绵不断，真像是一座座高低起伏的山峦，又像是一条美丽蜿蜒的彩虹。一滴滴小雨珠跳到几片叶子上，总会发出“哒哒”的声音来，好像在对它们说：“小叶子，请你们再长得快一些吧！”。

(12)、“朝来庭树有鸣禽，红绿扶春上远林。忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。”这是宋代诗人陈与义的《春日》。这首诗写春天早晨之景。耳盈鸟语，目满青枝，绿红相扶，异馥诱人。诗人寥寥几笔，一幅春意欲滴的画面便展现在读者面前，然后，诗人索性止笔，不再描写春景，转而抒情。春意浓郁，灵感忽生，但诡谲的诗人却用“已难寻”的遁词来诱使读者自己去感受春意，这种虚实相生的方法，给读者留下了很大的想象空间。

(13)、我以后要多多努力，这完全由于我平时的刻苦钻研所得来的！”二叔摇了摇头，知道他用“马”如神。我感到下象棋并不是那么简单。

(14)、故思理为妙，神与物游。神居胸臆，而志气统其关键，物沿耳目，而辞令管其枢机。枢机方通，则物无隐貌；关键将塞，则神有遁心。”(《神思》) 

(15)、(紫逻樵客:34)作品起承转合如行云流水，画面感，故事性俱有，洵为不可多得之佳作！

(16)、(终日乾乾37号)点评：本对琴事一无所知，此诗为琴雅作了好个诠释，起承用景得当，转合用平常语气，言浅意深，点个赞

(17)、开设栏目有：长篇频道、短篇频道、情感小说、传奇小说、散文、杂文随笔、影视戏曲、电影剧本等。

(18)、解官：辞去官职。如：得监和州税，父母又不欲行，拯即解官归养》

(19)、搬运术是一种法术，即不用手或机械，而是术者用法术将所需要搬运的物体如钱、酒、鱼、食品等进行移位。搬运物品的数量多少、重量轻重、体积大小等随术者的法力高低而不同。搬运术，我们重庆民间称之为遁法。因搬运物品所借助的载体的不同(有的用土作载体、有的用金属作载体、有的用水做载体、有的用木作载体、有的用火做载体)，遁法又分土遁、金遁、水遁、木遁、火遁。

(20)、本文开始将开专栏“大白话”，文娱热点，换个角度看。

(1)、强调一下，“你是我的玫瑰你是我的花”、“我爱你爱着你就像老鼠爱大米”、“你身上有她的香水味”、“你是我的小呀小苹果”，这类歌词不在本文讨论范围内，谢谢！我只说及格分以上算是歌词的“歌词”。

(2)、在谋杀案审讯中，那位律师设想使主要证人感到谜惑，但是她有充分准备而对答如流。

(3)、夜读《龙文鞭影》首句“经书暇日,子史须通”有感

(4)、我的家乡烟台是一座美丽的城市，这里风景秀丽，气候宜人，物产丰富。二零零五年被联合国评为最适合人类居住的地方。

(5)、乌云泼墨翻，冷雨倾盆灌。忽儿飞雪欢，转瞬苍穹漫。 (带)昨日倒春寒，今夜大风掀，初草萧萧瑟，路人步步艰。前边，车辆行程慢;身边，喇叭响彻天。

(6)、为文能达，固难一蹴而就，尤其是我们初学者；但也并非高不可攀。他说：“内外不心手不相应，不学之过也。”(《经进苏东坡文集事略》文学古籍刊行社1957年版813---814页)对此欧阳修也有非常精到的论述，苏轼《记欧阳公论文》云：

(7)、二叔真的不是等闲之辈，他们下得很顺利，下象棋就怎么简单，我对二叔说，二叔突然不动了，这样他就可以借助我的炮吃了我的车，望着棋盘思考，咱俩杀一盘怎么样，不就是挪动几个棋子吗。直到有一天。

(8)、生命中，虽有让人无言以对的.苦涩，也有值得大书特书的甘甜。

(9)、烟台市区有美丽的滨海景区，景区内有美丽的音乐喷泉。每当节假日回奏起悠扬的乐曲，喷泉开放出各种异彩的图形，伴着优美的音乐，我们仿佛置身于天宫一般。

(10)、(逍遥白 15号)此诗构思新巧，手法老道，见真性情。 起、承正写动作之优雅，转、结侧写琴艺之精湛、琴曲之动听。特别是结句，简直是神来之笔，俏皮、灵动、余味悠长。讨论：“行云遏落”取薛谭学讴故事。然余以为此典用于“歌”则可，用于“曲”则稍过。因为琴曲远没有歌声那么高亢。

(11)、说话作文要讲究语文品质，在我国古代，早在孔子之前已有十分经典的论述，见左传襄公二十五年：

(12)、我回望夜空，忽然看见远处有几个红点在闪烁，温柔地飘浮着。啊，是孔明灯。我闭上眼睛，静静地许了一个愿：希望来年，月亮依旧这么圆，这么亮……

(13)、(拂晓：5)“且向三余追日月”，精神可嘉！

(14)、在日常使用中，“揄”也常做动词，表示逗引，如揄弄。

(15)、这件事使他无言以对，因为道听途说的事不容置疑是不可信的，大家不要为这件事议论纷纷，莫衷一是。

(16)、如果你回顾我最初的论断，你就会注意到一些更多的遁词。

(17)、遁，汉语二级字，最早见于《说文》小篆。本义为迁移、离去；引申有逃跑、隐匿、回避、欺骗等意义。《易》卦名多将“遁”写作“遯”，“遯”音义同“遁”。

(18)、幸福是“春种一粒粟，秋收万颗子”的收获；幸福是“随风潜入夜，润物细无声”的奉献；幸福是“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的胸怀；幸福是“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的豪情；幸福还是那缕缕书香······

(19)、擢：在原官上提拔。如：擢为后将军。《汉书"赵充国传》

(20)、拔：提升本来没有官职的人。如：山涛(人名)作冀州(长官)，拔三十余人。李白《与韩荆州书》

(1)、(爾玉•10)深得起承转合妙法，喜欢承转结句。四句环环相扣，好结令人深思。

(2)、虽然当前中国和印度似乎需求不减，可是没有谁能保证这种需求有什么差池。

(3)、辟：由中央官署征聘，然后向上荐举，任以官职。如：连辟公府不就。《张衡传》

(4)、足智多谋的小张，竟在评委的面前显得黔驴技穷了，无言以对了。

(5)、我的马只能往左跳，我不就输了吗？”我呆了。现在我的水平已经远远超过了二叔，我的水平也有了提高，我做完了作业。

(6)、没有纪律的队伍是不可能有战斗力的，纪律是胜利之母

(7)、棘子成曰：“君子质而已矣，何以文为?”子贡曰：“惜乎，夫子之说君子也!驷不及舌。文犹质也，质犹文也，虎豹之鞟犹犬羊之鞟。”