现代情诗短句表白委婉

1、现代诗表白句子

(1)、在现代文学史上，能够将先锋的西方现代派小说手法与传统的古典小说意味以及通俗的市井小说色彩很好地熔合在一起，并得以广泛流行的小说家是(  )

(2)、爱竹只应怜直节。 你我何分彼与此， 一望不见心断绝。 万里此情同皎洁， 年年并在此宵中。

(3)、新文化统一战线同哪些复古主义派别进行过斗争?

(4)、晚归时阳光安静地睡在窗外我牵着你的笑容在青青的草地上深深徘徊透过微风柔软地抚摸模糊的记忆一遍遍重回倒带我不是天上云也从不曾在天上飞我见得到你深情款款的碧波我听得到你放歌时的别样情怀我是那乡间的小桥一次次瞥见你戏水青苔我知道你有着童话般的梦境我念想着有与你同样的丰采我揉了揉朦胧的双眼好像看到有人从远方走来我擦了擦额角的汗水给自己的世界添上一抹留白阳光安静地睡在窗外我牵着你的笑容在青青的草地上深深徘徊透过微风柔软地抚摸我在你的世界划着小船轻轻摇摆

(5)、构成冰心小说创作“爱的三部曲”的作品有(  )

(6)、结合《老马》一诗，谈谈臧克家诗歌的艺术追求。

(7)、分析评价《尝试集》的思想艺术形式在中国现代诗歌史上的地位。

(8)、诗集：《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》

(9)、以为没有你…我可以坚强一个人……终于知道我不行…...

(10)、★这一时期的文艺思潮，在一定的程度上反映出政治社会思潮。27年的文艺思潮，充满了“左”的干扰、危害色彩。

(11)、1962年9月召开的d的八届十中全会，向全d全民发出了“千万不要忘记阶级斗争”的号召，强调要狠抓意识形态领域的阶级斗争。《刘志丹》、《红河激浪》、《李慧娘》、《北国江南》、《早春二月》、《不夜城》、《林家铺子》、《舞台姐妹》、《谢瑶环》、《海瑞罢官》等作品和相关创作人员受到批判，引发了多起株连甚广的冤案。“左”倾思潮越演越烈火，严重摧残了文艺事业，直接点燃了“文化大革命”的导火线。

(12)、1978年12月召开的中国共产d十一届三中全会，开始全面纠正“文革”及以前极左思潮的错误，d和国家实现了伟大的历史转折。为总结30年来文艺工作的经验，明确新时期的文艺工作方针，调整文艺政策，1979年10月30日，第四次全国文代会的召开，3200人参加，邓小平致辞，强调文艺民主，重申“双百”方针，标志着文艺界的全面“解冻”，彻底开启了由极左路线的影响返归到文艺依自身规律全面发展的拨乱反正。

(13)、“左联”是在什么情况下成立的?它的历史功绩表现在哪些方面?

(14)、★李建彤的《刘志丹》(小说)，电影《红河激浪》，孟超的昆曲《李慧娘》被当成为高岗翻案的黑材料，毒草。

(15)、左联：中国左翼作家联盟(以下简称左联)于1930年3月在上海成立。 主要人物有沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉等。鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。主要成就：推动了左翼文艺运动迅猛发展。左翼文学粉碎了国民d的文化“围剿”。左联十分重视理论批评。开展马克思主义文艺理论的传播。开展了文艺大众化运动。文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年文学作者。中国诗歌会：1932年9月成立，发起人穆木天、杨骚、蒲风、任钧等。会刊《新诗歌》。诗内容方面提出“歌唱新世界的意识”；形式方面提出“要使我们的诗歌成为大众歌调”。  

(16)、甭管经济有多颓，有你就无悔;甭管风暴有多劣，有你就不缺;也甭管危机有多久，有你再无求。我至生最亲爱的宝贝，你是我生命的全部。

(17)、郭沫若根据他对战国历史的研究，认为“战国时代，整个是一个悲剧时代”，里面有悲剧精神。郭沫若就力求真实地反映这一历史悲剧精神，并注入剧作家在他所生活的现实(抗日战争大后方)中所感受到的时代悲剧精神与时代所提出的反抗国民d法西斯专政的民主要求。因此，在郭沫若笔下的悲剧主人公屈原、如姬、高渐离、聂政等，都是时代所塑造出来的真正的“人”，具有极其崇高的人格美，他们是民族的精英，集中体现了民族的道德美；他们自觉意识到“以仁义思想来打破旧束缚”的历史要求，自觉为争取人民的生存权利，民族的独立、进步，国家的统反对投降、分裂与倒退而斗争；但他们都不能避免“历史的必然要求与这个要求实际上不可能实现”的历史悲剧，因此，他们的一切行动都具有一种“知其不可为而为之”的历史悲壮性。

(18)、结构紧凑，落笔谨严。作品以祥子的“三起三落”为发展线索，以他和虎妞的“爱情”纠葛为中心，两相交织，单纯中略有错综。既通过祥子与周围人的关系，把笔触伸向更广大的不同阶级、不同家庭的生活面貌，真实地反映了社会的黑暗景象，又借此自然地揭示了祥子悲剧的必然性与社会意义。  

(19)、呼----终于考完了，这场考的真够煎熬，估计数学又得挂科了！

(20)、②不展开对人物性格广度的描写，而是抓住某一突出之点，深入挖掘挖掘人物心灵的奥秘。

2、现代情诗短句表白语句

(1)、疏于修辞，语言比较冗繁，个别性文字表述不够清晰。

(2)、★它表现了文学观念的从比较重视学识、才情、文人传统，到重视政治意识、社会政治生活经验的倾斜，从较多注意市民、知识分子到重视农民生活的表现的变化。

(3)、同年12月，周作人发表《人的文学》提出以人道主义为文学之本。

(4)、苏青：原名冯允庄，自传体小说《结婚十年》(1944)、《续结婚十年》(1947)，此外还有《涛》(1945)、《饮食男女》(1945)、《逝水集》(1947)、《鱼水欢》(1948)和《歧途佳人》(1948)等散文、小说集。 

(5)、在小学期间刚学语文那时，我觉得这门课考高分还是很容易的。可我却想错了，“用力多者收功起远”，这句话说的好，你投入的多了，回报自然也就多了。既然我投入的不多，回报又怎会多呢？

(6)、③对诗的本体建设的高度重视，从诗体形式、意象结构到语言句式，都被不断地变革和翻新。

(7)、分析《呐喊》《彷徨》在中国现代文学史的重要地位  

(8)、③理性节制感情，表现感情显得深沉恰当，如《发现》从感情的爆发点起笔，有一种灼人的美。

(9)、当木心如此遣字铺叙成诗，或曰点铁成金的时候，很显然，汉语的老辣就出来了。这种老辣配上新嫩的新诗文体，倒很奇怪地获得了一种文本的张力。语言与文体的陌生化，后现代主义的嫁接方法，作用于一个汉语新诗的消费者，肯定是一种新鲜的启示。木心居然能诱使读者去追本溯源，且兴味盎然，细细思来，颇觉得不可思议。退一步，放眼中国当代诗坛，有哪一个诗人像木心一样地好玩过？又有哪一个诗人胆敢尝试这样一种大胆的入诗方法？

(10)、A闻一多    B郭沫若   C艾青   D戴望舒

(11)、大跃进民歌大量出版：1958年下半年出版的诗集数量超过了新诗(五四)产生以来的诗歌总量。《红旗歌谣》郭沫若，周扬(理论权威)编在郭沫若在为这个集子写的序中，他大胆地将“新民歌”称作“共产主义的萌芽”

(12)、老派市民：他们虽然是城里人，但仍是“乡土”中国的子民，身上负载着沉重的封建宗法思想的包袱，他们的人生态度与生活方式都是很“旧派“的，很保守、很闭塞。老舍常常通过戏剧性的夸张，揭示这些人物的精神病态，从而实践他对北京文化乃至传统文化中消极落后方面的批判。

(13)、l沈岳焕，凤凰县人，作品宏富，小说、散文俱佳，《边城》和《长河》是代表作。以写湘西著名。作品的总主题是人性。

(14)、80年代初，西方现代的许多哲学思潮不断被引进，像“实用主义”、“现象学”、“结构主义”、“存在主义”等均被一些文艺批评者所接受。与此同时，尼采、萨特、布莱西特、海明威、塞林格、卡夫卡、福克纳、乔伊斯、马尔克斯、川端康成、昆德拉等外国作家作品纷至沓来，不仅拓展了中国作家的艺术视野，而且起到了极大的示范作用。文学创作领域先后出现了“朦胧诗”、“意识流小说”、“探索戏剧”等具有现代主义特色的作品。随后，“黑色幽默”、“意象诗”、“荒诞戏剧”、“元小说”、“新新闻体”、“表现主义”等各类艺术表现手法，都陆续进入新时期文学，打破了创作方法单一的旧格局，创造了多样的艺术审美形态。

(15)、Andhidhisfaceamidacrowdofstars.

(16)、《三千里江山》是当代文学史上第一部反映抗美援朝战争的长篇小说。

(17)、复调本质上是一种"疯狂的叙述"，它在一种"巴赫金式的前提"(即"自明"性地肯定主人公与作者平等地位的可能性)之下强调作者对叙述客体进行主体性的最大投入，以便使叙述客体--主人公获得与作者平等的对话资格。这一点与胡风竭力主张的要求作家对现实客体"突入"、"搏斗"、"体验"、"扩张"的"主观战斗精神"不谋而合，这使得12岁便开始阅读陀思妥耶夫斯基的小说并崇尚陀氏那种"近于疯狂的向着灵魂的迫力"26的路翎在直觉、本能地师法陀氏小说的同时，在理论上也获得了相应的指导，陀氏小说的复调性因素便在他的小说中烙下深深的印迹。 

(18)、我想去拥抱你，即使间隔春秋，山河阻拦，风雨交加，路遥马远，我都可以跨越重重艰险去找到你。

(19)、1一首骊歌断了谁的情怀。一声来世空了谁的等待。

(20)、《春之声》写工程物理学家岳之峰出国考察之后乘火车回阔别二十多年的家乡沿途的所思所感。德国的现代社会图景，奔驰汽车工厂，西门子公司，中国当前的落后和人们思想的向上状态，车上学外语的青年妇女，自己青春时代的活力，都在很短的实际叙述时间内，在有限的空间中(火车车厢)表现出来。小说从情节来看时间跨度很短，但主人公的心理活动却跨过了三十余年，借鉴了意识流的表现技巧，运用了心理结构的艺术方式，但重点不在心理描写，不在探索人的精神世界，而主要是作为一种结构小说的方式。形成心理结构。

3、现代情诗大全 表白的

(1)、夜长酒阑灯花长，灯花落地复落床：似我别泪三四行，滴群君满坐之衣裳。与君别后泪痕在，年年着衣心莫改。(唐)元稹《离思》

(2)、1相爱容易别时难,而今分离独缠绵.有份无缘古难全,转换视角泪始干.往昔情怀不斩断,苦辣悲伤满心间.哀怜凄惨好茫然,南柯梦醒随风远.

(3)、3友情，更多的时候需要:珍惜。珍惜人生中应该珍惜的那份情怀，因为一转身，也许不再，也许就是永远，也许就是另一个世界!#海贼王#

(4)、五四时期著名的文学社团。1921年7月成立于日本东京，由留日学生郭沫若-郁达夫-成仿吾等人共同发起。主要刊物是1922年创办的《创造季刊》和后来陆续创办的《创造周报》、《创造日》等。它要求把文学看作是自我表现的形式，其文学主张受到西方浪漫主义、唯美主义、以及表现主义等多方面影响，带有明显的为艺术而艺术的色彩，故被称为“为艺术派”。创造社以既反对封建文学，又反对为人生派文学的姿态崛起于文坛，被称为“异军突起”。1928年以后，文学主张发生变化，成为无产阶级文学的主要倡导者，被称为“后期创造社”

(5)、《雷雨》的艺术魅力在哪里?怎样评价它在中国现代戏剧史上的地位?

(6)、你的名字是我最爱的语录里的唯一单词，你的笑容是我最爱的影片里的唯一影像，你就是我在爱的海洋里的唯一航班！你是我每天平凡日子里的唯一想念！

(7)、主要特点：(1)多远取譬，常用省略法。(2)强调“暗示”，表现人的内心感觉，重视读者在欣赏过程中的能动作用。(3)大量的，而且是自觉的运用文言词语。

(8)、在这秋的夜空，鲁迅先生写了四种景象，请结合作品语言，给每种景象予以描述。

(9)、3一望无际的天空在寒冷的空气里迎着朝阳苏醒，天边冻结着的雪山，便是粉红色的霞光也暖不了她们，那么明净的一片高原，洗净了人世间各样的悲欢情怀。

(10)、缺失：文学战斗性时代性的获取，是以文学的多样性、个性化的部分丧失为代价，而作家们又大都为此陶醉在廉价的乐观主义中，这表明了现代文学的不成熟。

(11)、这一时间，毛泽东在大知识分子面前的自卑感已经被克服得不错，全国上下学习毛泽东思想的现象给了他良好的自我感觉，马寅初还率北大教授邀请毛、周、刘、董等做他们的老师……天下太平了，可以让思想文化界开口讲话了。“百花齐放、百家争鸣”的需要，是毛泽东心理上的一个要求。

(12)、④钗黛合一说：钗黛两个虽分而合，合二为才代表作者的人格理想和美学理想。

(13)、80年代文学的真正变革实际上是在主流的思潮背后悄悄进行的，它始自非常边缘化的“风俗小说”的出现。当1980年前后，邓友梅、汪曾祺、陆文夫等人的“京味小说”和“苏南风情小说”，稍后贾平凹的“商州系列小说”和冯骥才的“津味小说”等问世的时候，人们感到了它们的异类和新鲜，但对其出现的意义却并未真正意识到。它们是“寻根小说”的先声。

(14)、雷雨:有“三一律”的特点。矛盾冲突激烈，背景渲染细致，语言诗化。该剧反复写蝉鸣、蛙噪，写雷雨到来前后的闷热，其用意不仅是渲染苦夏的"郁热"氛围，而且还在于暗示人物的情绪、心理、性格。　

(15)、文学史家通常以不同的政治区域为文学分割命名。

(16)、在描写与叙事的关系上，吸取传统评书式小说的手法，把描写情景融化在叙述故事中，把人物放在情节发展矛盾冲突中，通过自身的行动和言语来展现其性格，少有静止的景物与心理描写。

(17)、１．最初攻击新文化运动的两篇文言小说是林纾的_______和_______。

(18)、这一阶段作品主要是迎合现实，粉饰太平，艺术上也出现了比较明显的程式化缺陷。《李双双小传》，立足于对“大跃进”的歌颂，表现的生活事实上很肤浅。《耕云记》更具有鲜明的“大跃进”激进和浮夸的特点。

(19)、         ——写在木心美术馆落成之后

(20)、再现了十年浩劫造成的人民心灵创伤的历史悲剧，表达了整个民族在政治的反拨中痛定思痛的强烈感伤情绪，是新时期文学发展中的第一个高潮，由卢新华《伤痕》得名。代表作品有刘心武的《班主任》等。

4、情诗表白 现代诗

(1)、根本一点是导致了文学观念的嬗变，主要表现在以下三个方面：

(2)、()宣言“当看戏是消闲的时代现在已经过去，戏院在现代社会中确是占着重要的地位，是推动社会使前进的一个轮子，又是搜寻社会病根的×光镜。”

(3)、Ａ．陈独秀；Ｂ．李大钊；Ｃ．胡适；Ｄ．鲁迅；

(4)、次次相见不相问，不必伤心不流泪，偷偷留下这首诗。悲欢离合人人有。

(5)、一九三五年写的收入《且介亭杂文二集》的杂感，是对文化现象和文学活动的比较集中的批评。从社会舆论到新闻报道，从书籍出版到钢笔生产，从漫画到木刻，从讽刺到传奇，涉猎广泛，持论精到。然而作为鲁迅当时注意的中心，却是对文艺领域内不良习气和消极趋向的斗争。针对周作人、林语堂、施蛰存以及一大批政客豪商、文人学士们的活动，他写了不少意义深长的杂感。在七篇论“文人相轻”和八节《“题未定”草》里，鲁迅从理论上对这些现象进行分析，但也仍然有申说，有驳难。他主张文人需要别是非，明爱憎，不应该“圆通”，“随和”，“贵古而贱今，忽近而图远”；反复地批评了“倚徙华洋之间，往来主奴这界”的倾向，批评了“对于人生，既惮扰攘，又怕离去，懒于求生，又不乐死，实有太板，寂绝又太空，疲倦得要休息，而休息又太凄凉”的精神状态。他以历史唯物主义的观点，通过大量材料论述了过去时代的文学现象，扬幽发伏，纠正了历来对蔡邕、陶潜、袁宏道的看法，保卫了战斗的传统。鲁迅反对以偏概全，反对以“摘句”论断“全诗”，对选家们以个人好恶糟蹋古人提出强烈的抗议。在他看来，立“虚心平气”为选诗的极境，就和以“并不自立意见”为作史的极境一样：说得出，却做不到。例如张岱，曾主张选文造史，必须持平，而在论东林d的时候，却又立足于“东林虽多君子，然亦有小人，反东林者虽多小人，然亦有正士”；貌似公允，骨子里却是“苛求君子，宽纵小人，自以为明察秋毫，而实则反助小人张目”。鲁迅认为：“古今来无纯一不杂的君子群，于是凡有d社，必为自谓中立者所不满，就大体而言，是好人多还是坏人多，他就置之不论了。”当时统治阶级正在制造混乱，思想界又大都浑浑噩噩，——“此亦一是非，彼亦一是非”。

(6)、语言中的"文”字，是通过笔墨来表达，交流自己的想法，“文”这个字十分玄，字面意义上的玄。“文”为玄字头,传说仓颉创造文字时“天雨粟，鬼神哭”《红楼梦》中有一句“人情练达皆文章”。我可能一辈子都看不透这玄之又玄的文章。但文字有一个语言所没有的极大的好处——可以流转得更加久远。语言在口口相传中容易被记忆纂改，所以传下来的就会失去许多的内容，甚至话语可能会被曲解、忘记。而文字它记录了下来，所以被损坏的几率会小一点。当然如果太久，那就什么也留不下，只有空间和时间在慢慢变幻。文字，对我而言，有些难以理解和表达，因为文字的要求是要讲究形式,例如唐诗,宋词和元曲三者之中的形式就比较不同，同理,诗歌和记叙文的格式也不同，所以使我有点发愁。

(7)、《女神》是“五四”       精神的典型体现。

(8)、《子夜》标志着茅盾的创作开始进入了一个新的成熟阶段，是我国现代文学一部杰出的革命现实主义的长篇。它从一九三一年十月写起，至一九三二年十二月完稿。在动笔以前，还经历了一个较长的准备和构思的过程。

(9)、★《讲话》论述了文艺与生活、文艺与政治、内容与形式、普及与提高、世界观与方法、文学批评标准、文化遗产的批判与继承、文艺队伍的建设、统一战线等问题。。明确提出文艺“首先是为工农兵服务”，其次才是为城市小资产阶级和知识分子服务。《讲话》主要是从政治的层面提出“如何为群众”的，因此把文艺家的思想改造放在第一位，

(10)、《沉重的翅膀》是新时期第一部反映经济体制改革的长篇小说，获第二届茅盾文学奖。作品围绕经济体制改革问题，描写了1980年前后发生在高层(国务院一个部委)的一场复杂斗争。

(11)、(4)    作品的象征主义色彩主要表现在什么地方？

(12)、以下杂文集中属于鲁迅前期(1918－1927)创作的是(  )

(13)、创作了既可演出，又可阅读的剧本，把中国话剧推向了成熟。

(14)、《子夜》的成功决不是偶然的。同文学史上所有成功的作家一样，茅盾特别注意于研究人以及人和人的关系。他有广泛的社会经验，又力图运用马克思主义观点分析各种现象，揭示其重大的意义，形成作品的主题思想。《子夜》的孕育和产生正是这样的。茅盾对我国古典小说《水浒》和《儒林外史》特别喜爱，又曾广泛地阅读外国著名作家(如英之狄更斯和司各特，法之大仲马、莫泊桑和左拉，俄之托尔斯泰和契诃夫，还有一些被压迫民族的作家)的作品。对中外优秀文学遗产，他都能经过咀嚼，消化而加以吸收，取精用宏，“消化了旧艺术品的精髓而创造出新的手法”。这也是《子夜》获得成功的重要原因之一。

(15)、A、《归雁》 B、《女人的心》 C、《象牙戒指》 D、《玫瑰的刺》

(16)、--------------------、-------------------。

(17)、③杂文的沉浮：本时期杂文主要包括:歌颂新中国的变化和取得的成就；针对人们思想问题或论说革命道理的“思想杂谈”；对官僚主义、保守主义、教条主义等错误思想和不良作风进行针砭和讽刺；针对现实发表议论，将思想性、知识性和艺术性结合起来的知识小品等。

(18)、前期京派以周作人和废名为首。沈从文和朱光潜领军的后期京派是一个强调宽大、强调审美、强调民族文化精神重塑的纯文学流派，其中主要的小说家有废名、沈从文、凌叔华、林徽因、芦焚、萧乾、汪曾祺等。京派作家继承了“文研会”为人生的倾向，但由于对政治功利性、d派性以及文学商业化抱有浓厚的怀疑，他们避开了时代现实的社会政治选择，并表现出对封建文明的嫌恶和现代文明的疑惧，转而采取了理想化的人生观照方式，从而具有了一定的文化批判的深度。京派小说大都疏离政治，与现实政治斗争保持距离，但看重人生，关注平民性，追求静穆的艺术境界，表达对于审美乌托邦(utopia)的文化诉求，大致有两个特征：一是着力描写淳朴、原始的人性美和人情美；二是京派小说在人生写实的笔调中洋溢着古典式的和谐和浪漫性的超越，将东方情调的诗情画意融合在对乡风民俗的从容而俊逸的描述中。

(19)、l丁玲，原名蒋伟，字冰之。《梦珂》这部作品的笔法虽简单稚嫩，但已显出了作者独特的女性意识。

(20)、2是不是又被最有情怀没有之一的女教师辞职信“世界那么大，我想去看看”咔嚓一下给感动抽过去了。以后公司辞退你的时候，领导辞退信也这么写:“世界那么大，我想让你去看看。”青春!情怀!热泪盈眶!

5、现代情诗短句表白委婉的话

(1)、当中国当代对古拉格一地发生的恐怖事件一无所知的时候，木心已经写出了《古拉格轶事》(1988)。记得本世纪初美国对伊拉克开战，木心还写过关于巴格达的诗。一九八九年，木心写下《智利行》中的第三首——诗题很怪的《羊羔肉鹰嘴豆和麦渣》，叙智利导演米格尔·利廷——一个“被列在绝对禁止返回故土的五千流亡者名单中的”流亡者与其母亲的感人故事。而同一年份的春夏之交，走在纽约的大街上，木心是尽了一名萨义德意义上的知识分子责任的。所有这些，都能够测知他打量现实的深度。

(2)、3 、闻一多是杰出的爱国诗人。写《太阳吟》《忆菊》《孤雁》表达爱国情怀，写《洗衣歌》《七子之歌》控诉帝国主义罪行写《发现》《一句话》《死水》表达失望和希望。闻一多主要贡献是“新格律诗”的理论和创作新格律诗理论的核心是“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。音乐美指音节和韵脚的和谐，讲究节奏和韵律，具有听觉美。绘画美指辞藻富丽、恰切、有色彩，讲究语言特色，视觉形象有魅力。建筑美指节与节、行与行之间的均衡，讲究匀称整齐，具有视觉美。★《死水》是新格律诗的代表作，隐含着对祖国绝处逢生的信念。应从“三美”理论进行分析闻一多具有强烈的爱国情感。表面上作者把“死水”“让给丑恶来开垦”，实际是朱自清所说的“索性让‘丑恶’早些‘恶贯满盈’，‘是对祖国(象征义)爱之太深的愤激之情。    

(3)、结构形式丰富多样。小说多截取生活的横断面，以一个或几个生活场景、片段连缀而成；或第三人称，或第一人称；顺序为主，也有倒叙；多为单线发展，也有两条线索的交叉叠合；体式有日记体、随笔体、章回体、速写等多种；  

(4)、语文分为“语”字和“文"字，“语”字所谈的是语言，“文”字所谈的是文字。语言是我们日常的沟通，交流的工具，语言可以有多种形式，例如聋哑人之间就是用手语友流，动物用鸣叫来交换信息,比如“两个黄鹏鸣翠柳”它们就能就在聊天发表自己的见闻。再像是比赛中，裁判的手势,日常生活中的挥、握手，都是语言的一种表现。语言,对我来说,就是一门实用而简单的学科,它只需要通过口腔发出声音，便可以与他人畅所欲言。有时候，我们甚至只要一个微笑一个眨眼，便可从“语言”中了解对方的想法。

(5)、《非攻》是肯定墨家学说和赞扬墨子的人格精神；

(6)、20我只想在云淡风轻的日子里，感受春天的诗意与美好。听小鸟在枝头低吟婉转，听小河流水一路欢歌，听春雨诉说春日的情怀。看春天在希望的田野绽放，看漫山遍野的山花烂漫。

(7)、1923年《星空》： 构成其形象体系的依然是地球、大海、星辰与太阳，但却完全变化了色彩：由“五四”高潮期的乐观、昂扬，跌入退潮期的苦闷、彷徨。技巧却趋于圆熟：结构更严紧，语言更凝练、含蓄，感情也更深沉。

(8)、别人能给你的，我不一定能给你。但我保证我能给你的，别人永远给不了！我保证！

(9)、作为一种新诗潮，一开始便呈现出与传统诗歌不同的审美特征。对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵奥秘的探险构成了朦胧诗的思想核心。

(10)、庐隐小说的基调，深受中国古典言情小说和“婉约派”诗词的影响，低沉郁闷。作者对女性心理大胆、真率、细腻的剖白，与社会心理、道德标准紧紧相连，从而突破了单纯的男女之爱的描写。 简析《沉沦》的思想  

(11)、这样的状态持续了一段时间后，我决定提高那让人堪忧的作文水平，可是，当了我这么多年“敌人”的作文，还不是说提高就能提高的。一开始，我会看别人写的优秀的作文，但是后来发现这种做法虽然有用，但没有太大的用处。于是，我修改了战略，不再注重怎么写出一整篇作文，而是看一些文字著作，把一些好的语段积累下来，提高我的语言素养，慢慢改进。

(12)、丰子恺：染有佛理。梁遇春：耽于沉思。许地山：渗入宗教气氛。叶圣陶、郑振铎、茅盾 ：写实风格最强。