屈原写的著名诗句是哪几句

1、屈原写的有名的诗句

(1)、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——《乌衣巷》

(2)、元稹创作的千古名句有5句，其中最有名的两句是“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”和“贫贱夫妻百事哀”，这两句被人引用的概率相当高。元稹的千古名句如下：

(3)、洞庭湖浩瀚无际，气势磅礴，自古以来备受称道。孟浩然形容它“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”杜甫则有“        ，        。”

(4)、何灵魂之信直兮，人之心不与吾心同! (九章·抽思)

(5)、千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅

(6)、我们要用古典的东西写我们现代的情感，我们怎么写，我们不能用表面的东西，把我们现在的话放进去，比如话筒啊、电灯啊，都不行，这不是写现代古典诗的办法，这样写其实是不明智的。反过来讲，其实我们写的就是当代格律诗。虽说七情六欲是一样的，感情是一样的，诗是写内心的东西，人心是亘古不变的，“凡是人所固有的我无不具有”，这是马克思说的话，所以古人和近人是一样的，并且我们所有的人生经历其实也差不多的，或者生老病死，或者功名利禄，什么失败成功，其实都一样。但是还有不一样。我们经历的时代不一样，现代人的苦和悲，和古代人的苦和悲是不一样的，所以只要我们忠实地写出自己的想法，那么它就是当代格律诗了，你写不出古人写的格律诗来。你写的格律诗，人家不会把你的诗放在古人的诗里，也放不进去。你写的只是当代诗。

(7)、相见时难别亦难，东风无力百花残。——《无题·相见时难别亦难》

(8)、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——《登科后》

(9)、世溷浊而不清：蝉翼为重，千钧为轻；黄钟毁弃，瓦釜雷鸣；谗人高张，贤士无名。

(10)、屈原所处时代的楚国招魂习俗，不一定与今日纳西族完全一样。但是，招魂的基本文化内涵应当是相同的，即引导死者的灵魂回归故里家乡。这在《招魂》中是非常明确的，例如“魂兮归来，入修门些。工祝招君，背行先些。秦篝齐缕，郑锦络些。招具该备，永啸呼些。魂兮归来，反故居些。”描述的正是巫师倒退着，拿着盛放灵魂的竹篓，引导灵魂返归家乡的场景。

(11)、往事已成空，还如一梦中。——《子夜歌·人生愁恨何能免》 

(12)、《将进酒》“              ，              。两句是诗人的豪情，也是他的愤慨之语，充分肯定“饮者”的地位。

(13)、采菊东篱下，悠然见南山。——《饮酒·其五》

(14)、“骚体”因屈原的《离骚》而得名。我们要想了解《离骚》，首先必须了解它的作者屈原。前文讲诗的感发时，曾举过“楚臣去境”的例子，不过介绍得还不很详细。屈原生在战国时期的楚国。在春秋战国时代，人们的国家观念还不很强烈，一个有才能的人在本国得不到任用，可以到别的国家去，谁用他，他就替谁服务，连孔子、孟子也都是如此。然而屈原却与他们不同，因为他是楚国的同姓，就是说，他与楚国的国君出于同一个家族，有着血缘的关系。所以他从感情上只能忠于自己的祖国，纵然楚国不用他，他也绝不肯离开楚国去为别的国家所用。那么，他的祖国当时又处于一种什么样的环境呢？那是在战国的末期，秦国已经十分强大，准备一个个地吞并六国。楚国的处境本来已经很危险，而朝廷中又分成了政治主张不同的两派：一派主张亲秦，一派主张联齐抗秦。屈原是主张联齐抗秦的，而且他很有才能，曾经得到楚怀王的重用。

(15)、大体说来，《离骚》《天问》《九歌》可以作为屈原作品三种类型的代表。《九章》《远游》《卜居》《渔父》《招魂》《大招》，其内容与风格可与《离骚》列为一组，大都是有事可据，有义可陈，重在表现作者内心的情愫。《离骚》是屈原以自己的理想、遭遇、痛苦、热情以至整个生命所熔铸而成的宏伟诗篇，其中闪耀着鲜明的个性光辉，是屈原全部创作的重点。《天问》是屈原根据神话、传说材料创作的诗篇，着重表现作者的学术造诣及其历史观和自然观。《九歌》是楚国祀神乐曲，经屈原加工、润色而成，在人物感情的抒发和环境气氛的描述上，充满浓厚的生活气息。然而是代人或代神表述，并非作者自我抒情，它更多地显示了南楚文学传统的痕迹。《离骚》一组，《九歌》一组，构成了屈原作品的基本风格。

(16)、在讲“赋、比、兴”时，我举了不少《诗经》的例子。大家可以看到，《诗经》里的诗大部分是押韵的，而且基本上以四言为主。可是我们知道，《诗经》收集的是三千年前的作品，其中有很多来自各地的民谣。那时候并没有什么写诗的格律和规矩，没有人限制写诗一定要押韵或一定要写成四言。可是，大部分人在写诗的时候，不约而同地就写成了四个字一句并且押韵。这是为什么呢？我以为，这个现象关系到中国语言文字的特色。

(17)、清朝湖南巡抚陈宝箴曾在凤凰为官多年(1875年开始)，他一直说湘西风光很好，特别是凤凰古城文物古迹多，未来的旅游业发展非常有前景。正是因他有了这样的远见，凤凰古城的许多文物古迹是他当镇台时得到发展与保护的。不仅如此，他还积极扶持发展当地各项事业，狠抓苗乡教育质量，猛抓当地经济生产，并且亲自筑造古城风光带，以吸引更多外地游客前来观光，带动消费，以大力发展旅游业实现全面奔小康，此举得到百姓积极响应和拍手称赞！

(18)、时代的假大空和精神奴役正是要阻断我们通向“完整”和“自由”的路，将我们隔绝为一个个虚假的自我，从而阻碍真正的精神实现。诗歌应该打破这种隔绝，在基本的写作伦理上，应该反对如阿兰·巴丢所言的“报告文学式”的写作，从“完整”思考“分裂”，而不是从“分裂”思考“分裂”。在一种理想的状态中，它指向的是孔子所言的“与天地合其德”的生命状态，或者如徐梵澄所言的瑜伽状态，“是上帝与自然的合一”。不过这样的上帝和自然，也基本上等同于诗。

(19)、这次第，怎一个愁字了得！——《声声慢·寻寻觅觅》

(20)、系我一生心，负你千行泪。——《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

2、屈原写的最有名的诗句的诗词

(1)、王昌龄去溆浦历练，其实是被贬为龙标尉了，好基友诗人李白送他过大湘西地区(今怀化、湘西)时，赋诗一首：扬花落尽子规啼，闻道龙标过五溪，我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。诗意很直白，赤裸裸的依依不舍和打抱不平，埋怨上头不会用人才，同时也赞扬了夜郎一带保持原始生态美景！看来湘西要发展旅游，必须保持原生态风情，唐朝名人李白都是这么认为的！

(2)、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——《玉楼春·尊前拟把归期说》

(3)、“《招魂》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《招魂》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”

(4)、湘夫人编织薜荔巧手做帷帐，剖开蕙草放在帐顶上。

(5)、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。——《归园田居·其一》

(6)、眺望涔阳遥远的水边，大江也挡不住飞扬的心灵。飞扬的心灵无处安止，多情的侍女为我发出叹声。眼泪纵横滚滚而下，想起你啊悱恻伤神。玉桂制长桨木兰作短楫，划开水波似凿冰堆雪。想在水中把薜荔摘取，想在树梢把荷花采撷。

(7)、《春江花月夜》中“      ，          。        ，       ”四句，写思妇与离人共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。以鸿雁、鱼龙与自己渴望夫妻团聚的急切心情相比，就更显出了思妇的离愁之深。

(8)、《离骚》中表明自己所处的社会本来就是善于投机取巧，违背规矩的现状的两句：

(9)、柳永创作的千古名句有6句，最为人熟知的两句是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”和“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，堪称婉约名句。柳永的千古名句如下：

(10)、王安石创作的千古名句也是10句，最著名的两句莫过于“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”和“遥知不是雪，为有暗香来”。王安石的千古名句如下：

(11)、李白的《梦游天姥吟留别》中由现实转入梦境的过渡句是：           ，                     。

(12)、故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。——《除夜作》

(13)、秋风生渭水，落叶满长安。——《忆江上吴处士》

(14)、家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。——《西施》 

(15)、陈竽瑟兮浩倡；灵偃蹇兮姣服，芳菲菲兮满堂；

(16)、《梦游天姥吟留别》中“      ，              。        ，           ”几句写仙境的石门轰然打开，放眼望去，青色的高空广阔无边，望不到边际，在日月的光辉照耀下，金银的亭台楼阁发出夺目的光彩。 

(17)、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

(18)、二人不同心媒人也徒劳，恩爱不深厚轻易抛弃我。

(19)、表现诗人嫉恶如仇、不同流合污的诗句：宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也。

(20)、知否，知否？应是绿肥红瘦。——《如梦令·昨夜雨疏风骤》

3、屈原写的最著名的一句诗

(1)、《招魂》全文可分为三个段落，第一段是序篇，第二段是正文，第三段是尾声。

(2)、首先要说的，肯定不是失误，尤其是从创作背景来看，更是如此。

(3)、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。(《离骚》)

(4)、屈原作品的风貌和《诗经》明显不同。这与长江流域的民风和黄河流域的民风不同有关。当时，北方早已进入宗法社会，而楚地尚有氏族社会的遗风，民性强悍，思想活泼，不为礼法所拘。所以，抒写男女情思、志士爱国是如此直切，而使用的材料，又是如此丰富，什么都可以奔入笔底。写人神之恋，写狂怪之士，写远古历史传说，写与天神鬼怪游观，一切神都具有民间普通的人性，神也不过是超出常人的人而已。它们使作品显得色泽艳丽，情思馥郁，气势奔放。这样的作品，表现了与北方文学不同的特色。从体制上看，屈原以前的诗歌，不管是《诗经》或南方民歌，大多是短篇，而屈原发展为长篇巨制。《离骚》一篇就有2400多字。在表现手法上，屈原把赋、比、兴巧妙地糅合成一体，大量运用“香草美人”的比兴手法，把抽象的品德、意识和复杂的现实关系生动形象地表现出来。在语言形式上，屈原作品突破了《诗经》以四字句为主的格局，每句九字不等，也有三字、十字句的，句法参差错落，灵活多变；句中句尾多用“兮”字，以及“之”“于”“乎”“夫”“而”等虚字，用来协调音节，造成起伏回宕、一唱三叹的韵致。总之，他的作品从内容到形式都有巨大的创造性。

(5)、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。——《送柴侍御》

(6)、世界等于零，也就是说世界重新敞开，并获得了零一样的无穷的生命原力。

(7)、曾不知路之曲直兮，南指月与列星。 (九章·抽思)

(8)、律诗呢？它是要功力了，我认为律诗比绝句就是多了两联么，而且中间对仗么，所以它作法就比较累，不过如果真的要写个大的事情，其实也难，我甚至认为，如果写个大的事情的话，绝句比律诗更适合，气象更大的反而是绝句而不是律诗，有时说得太多反而不大了。因为出现中间两联的演绎，这样反而使第一联、第四联，关注度等等，力量都小了。所以说如果要表现非常大的体裁、气象非常大的事情，律诗反而不如绝句。杜甫的律诗是最厉害的，我们一直讲他的《秋兴八首》非常好，八首诗集团军作战，写了他非常大度的想法，关于自己和国家的想法，但是问题是好像还不够，八首最终还是没表达出应有的气概。为什么呢？这就说明律诗还是有问题。我这里提出仅供大家参考，就是说律诗这个体裁定的时候就有点怪。因为当中是两联么，它的格局反而不大，而绝句格局就非常大。

(9)、及时当勉励，岁月不待人。——《杂诗·人生无根蒂》

(10)、此中有真意，欲辨已忘言。——《饮酒·其五》

(11)、在《楚辞》中，《招魂》是一篇独具特色的作品。它是模仿民间招魂的习俗写成的。其中却又包含了作者的思想感情。

(12)、明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。

(13)、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。(屈原《离骚》)

(14)、王昌龄创作的千古名句有5句，其中最有名的是“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”。王昌龄的千古名句如下：

(15)、除了鲁迅、郁达夫，另一位近百年里公认的优秀诗人是苏曼殊，一个和尚。其实他们三个近百年来的诗人，他们的诗是不能放在古人的诗里的，但诗一样好，这就反过来证明现代人是可以写出好的古典诗的。苏曼殊三十六岁就去世了，郁达夫曾说他活着的时候已经不朽了，因为他的浪漫。苏曼殊也是一位为国家寻求前途的诗人，但他比较悲观，他曾说我以求速死。他的病很多，他喜欢吃，牛肉、巧克力吃了很多，结果三十几岁就死了，但留下非常好的诗，而且很有当代性，最有代表性的就是那首：“春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮。芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。”他的诗全是天然的句子。传说陈独秀和柳亚子是他写诗的老师。他出过一本《燕子龛诗集》，柳亚子给他编的。

(16)、诗是什么东西，诗是写给自己的，世界上最好的文字就是你的日记，你的书信。诗是你写自己的感情的，写出来人家怎么理解是另一回事情，而且好的诗是有许多解释的，有多解的，它涵盖的内容是比较多的。所以还是要讲我们这个民族，我起先讲的就是文化概念上的诗的感觉，我们这个民族对世界的理解是非常朦胧、非常感性的一种感觉。有的诗好像是在写这个事情，比如：“青山遮不住，毕竟东流去。”这句辛弃疾的词，在一次大学生辩论会上，有辩手表达的是“你不行么，我比你行”这样的意思，但它原来不是这个意思。再比如说写无题诗的李商隐，想法更加复杂，他有两句诗是“身无彩凤双飞冀，心有灵犀一点通。”大家认为是爱情诗，我认为不一定，也可能是，诗人去了次聚会，碰到一个人谈得比较投机，尽管之前没有什么关系，但就在这点上谈得比较投机，如此而已。这两句诗写得非常漂亮，成为一种永恒的东西，可以用在任何地方，所以它的概念是非常大的。诗这个东西十个人看，十个人解。诗是写给自己的，包括辛弃疾都是写的自己，这样一个豪言壮语的人，他的豪言壮语都是写的自己，包括陆游、李白、苏东坡，写的也都是自己，他们的诗都是宽解自己的。李白写的庐山瀑布。我去看过那个瀑布，当时我就晕了，我感觉李白是痴人说梦。这么小一个瀑布，哪里有三千丈啊？后来老师教我们说，这是诗的夸张手法。现在觉得，老师说的也不尽然。更可能是，李白当年看到这个瀑布，突然会出现自己的感觉，他觉得如果这个瀑布从天上下来，不就像银河从天上下来吗？他在写这诗的时候，一定走神了。他确信自己看到了一条大瀑布。他都是这样的。譬如他的诗句“桃花潭水深千尺”，我们看到他写的那个桃花潭其实小得一塌糊涂，一点也没有深千尺的样子，如果说你是一个不懂诗的人，看了这个潭就会嘲笑他，但更多的人都知道的，李白没瞎说，他的意思是：“就算桃花潭水深千尺，也不如你对我的真感情”。所以诗这种东西和现实是有距离的，而在这段距离里，铺满的真是人世间难以言说的大美。

(17)、帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。

(18)、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——《望洞庭湖赠张丞相》

(19)、曹操创作的千古名句有10句，最著名的莫过于“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”。曹操的千古名句如下：

(20)、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。——《离骚》