龚自珍最有名的诗句是哪一句

1、龚自珍最出名的诗句是哪一句

(1)、05北宋《结莲社集》&南宋《宋书》，周小英题跋 

(2)、作者借题发挥，以祈祷天神的口吻，呼唤风雷般的变革，以打破清王朝束缚思想、扼杀人材多造成的死气沉沉的局面，表达作者解放人材，变革社会，振兴国家的愿望。

(3)、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。－白居易《长恨歌》

(4)、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。－晏殊《玉楼春》

(5)、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶恋花》

(6)、沿着50号向内走，里面有几排住房，看上去像一个胡同两边的不同院落，而非一户人家所住，院中曲折蜿蜒，住着不下几十户人家。从一些房屋的结构看，仍然是原建筑构建，有些房屋很小，但门口还种着一些绿植，透着房主对生活的喜爱，在院落里转了十几分钟，没遇到一个住户，只好向外走，在路上碰到两位妇女搀扶着一位老大爷慢慢地向院内走来，我上前打问：这是不是龚自珍的旧居？老大爷还没张口，其中一位搀扶的妇女说：“就是这里。”并且站在那里向我讲述着院落的变迁过程，我惊异于她对龚自珍的熟悉，并改变了一些我认为妇女不关心历史的偏见。

(7)、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。－徐干《室思》

(8)、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。－陈端生《寄外》

(9)、清·龚自珍《己亥杂诗》。在这远离京城的天涯一角，一起握手相谈的，全都是一些擅于写作的文人呢！作者描写自己浪迹关山，心底原有的多少凄苦悲凉，全都在文人诗友的论文谈艺与饮酒欢笑中，给忘得一干二净了。

(10)、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。－秦观《鹊桥仙》

(11)、“己亥杂诗”中最有名的一首当属第一百二十五首：

(12)、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。－戴叔伦《相思曲》

(13)、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。－晏殊《鹊踏枝》

(14)、表达诗人对禁烟斗争的关注，对国家命运的关注。 龚自珍是中国改良主义运动的先驱人物。

(15)、例如《己亥杂诗》中第一二三首，“不论铁盐不愁河，独倚东南涕泪多。

(16)、今夕何夕，见此良人。－佚名《诗经·唐风·绸缪》

(17)、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。－白居易《浪淘沙》

(18)、在宋翔凤的帮助下，龚自珍慢慢在官场上站稳了脚跟，为了表达自己对他的感激之情，龚自珍写下了历史上最有名的彩虹诗《投宋于庭翔凤》：

(19)、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。－李商隐《无题六首其三》

(20)、陆倩系19级古代文学专业硕士研究生，2019-2020年秋季学期曾修读我为研究生一年级同学开设的“古代文学方法论”专业必修课，在平时的交流互动中对其印象深刻。陆倩同学每次上课认真听讲并做笔记，认真准备每次读书讨论和展示，她的“黄仁宇大历史观”展示内容和讲解都十分详实细致，给我留下很深的印象。陆倩同学做事认真细致，性格沉稳，尊敬师长，团结友善，具有良好的思想道德修养优秀的学习能力。

2、龚自珍的最著名诗句

(1)、08明万历《马湘兰致王百穀手札卷》；珂罗版《马湘兰信札》，周小英题跋 

(2)、深知身在情长在，怅望江头江水声。－李商隐《暮秋独游曲江》

(3)、本人看过陆倩同学的参评论文和视频，其论文语言凝练，注释详实，结构严谨，符合学术规范；其视频制作精良，内容充实，富有诗意。

(4)、落花有情，死而不已，化做春泥也护花。诗人以落花有情自比，表达自己虽前途不畅也不忘报国的情怀

(5)、抨击专制统治的同时，还表达了作者追求思想解放和个性解放。《己亥杂诗》中第一二五首，是作者路过镇江时为道士们所撰写的祭玉皇大帝与风神、风雷的“青词”。

(6)、落花并非无情地离弃这个世界，而是为了溶入泥土，催生另一轮的绽放。

(7)、虽然龚自珍在近代史上有着很大的名气，尤其是他的“己亥杂诗”受到了广泛的赞誉，但王国维却对他的这些诗不以为然。王国维所作的《人间词话》手稿中有这样一段话：“读《会真记》者，恶张生之薄倖而恕其奸非；读《水浒传》者，恕宋江之横暴而责其深险，此人人之所同也。故艳词可作，唯万不可作儇薄语。龚定庵诗云：‘偶赋凌云偶倦飞，偶然间慕逐初衣。偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归。’其人之凉薄无行，跃然纸墨间。”王引用的这句话为“己亥杂诗”的第135首，他通过这首诗斥责龚自珍“凉薄无行”，这种骂法已足够难听。

(8)、上斜街50号没有见具体的铭牌，仅是在墙上喷涂着大大的这几个字，并且此50号在左右两边墙上均有，我不知道为什么单单要突出这个门牌，如果是为了说明是龚自珍的旧居，那还不如将“龚自珍旧居”几个字喷在墙上更能说明问题。

(9)、李家明的运气非常好，鱼儿不断上钩。但李璟的钓竿半天过去，却是纹丝不动，心中甚是郁闷。

(10)、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。－白居易《长恨歌》

(11)、例如《己亥杂诗》中第五首，“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

(12)、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。－温庭筠《更漏子三首其三》

(13)、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。－欧阳修《玉楼春》

(14)、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。－文廷式《蝶恋花》

(15)、我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。我便是我了！

(16)、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。－苏曼殊《本事诗》

(17)、2015-2016获中山大学逸仙励志奖学金。

(18)、数量词及广深度的表达，都对“落红”的空间性作出了诠释，也使得抽象的情感更为凝实，已经凝于笔端待喷薄而出，几乎不费笔墨。姚云文：“落红万点孤臣泪。”(《摸鱼儿艮岳》)一个孤字点明处境也点明心境，一个泪字饱含心酸，诗人缘史而发遗恨之感，写景与写情熔铸为一体。楼钥“落红万点正愁人。”(《谢少微兄惠牡丹其三》)与卫宗武“一川流玉落红稠。”(《清明前呈南塘》)都以“落红”写愁情，前者直言落红引起愁思，后者是将落红之“稠”化作愁思之稠，极言愁之深切。“落红”与愁情几是并蒂莲花，谈起一者，二者呼之欲出，因有史达祖“是落红、带愁流处。” 

(19)、跟龚自珍有关的遗迹，我总计寻得了两处，其中之一是他的出生地杭州，而今这里已经建成了龚自珍的纪念馆，此馆位于浙江省杭州市联珠里小米巷。我来这里费了一番周折才找到，大费周折的原因，是我从资料上查得的地址跟实际的门牌号有较大的差异。按资料所言，龚自珍纪念馆在青台街马坡巷16号，因此我一路打听马坡巷，却没人能说清具体的方位。后来我灵机一动，进入了一家快递公司，我觉得这里的员工每日里奔波于大街小巷，肯定能知道我所打听的地址。果真，问得的结果没有让我失望。按其所说，转了几个弯，终于走到了纪念馆的门前。

(20)、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。－李商隐《无题》

3、龚自珍最有名的一句

(1)、若有知音见采，不辞遍唱阳春。－晏殊《山亭柳·赠歌者》

(2)、03活跃在西湖风景中的著名人物：范景中谈“风景与书中的故事”之三

(3)、关于龚自珍匆忙离京，倒是还有另一种解释。据说是龚自珍在广东鸦片案问题上力主开战，因此得罪了军机大臣穆彰阿，这位权臣就想向龚自珍下手，于是龚就匆忙地逃出京城，跑回了老家。我觉得这种猜测也靠不住，前面提到过龚自珍只是个下级官员，他完全无资格在朝中跟穆有什么政事上的争论，更何况关于跟外国开战这样的大事，皇帝要召集很多朝中的高官进行讨论，赞成者、反对者都有不少的人，谁会留意到作为下级官员龚自珍的反对意见呢？

(4)、北京出发时，龚自珍先后与吴葆晋、朱雘、黄玉阶、汤鹏、陈庆镛、何绍基、何绍业、潘谘、裕恩、周之彦、王继兰、托浑布、刘良驹、桂文灿、丁彦俦、戴綗孙、奎绶、黄纕云、江鸿升、步际桐、僧唯许瀚、吴式芬、徐松等同僚故友别过，每次相别都有诗作。这些人除了官员、僧人等显著身份之外，大部分都各有所业，遍及诗人、书法家、画家、经学家、金石学家、史地学者等各个领域。这是那个时代的精英。龚自珍之所以对京城有所眷念，这些精英显然也是重要原因之一。故此，每一首诗也几乎都是由衷的感慨，富于人间气息。告别潘谘时写道：“少慕颜曾管乐非，胸中海岳梦中飞。近来不信长安隘，城曲深藏此布衣。”告别王继兰时写道：“多君媕雅数论心，文字缘同骨肉深。别有樽前挥涕语，英雄迟暮感黄金。”告别托浑布时写道：“三十年华四牡腓，每谈宦辙壮怀飞。尊前第一倾心听，兕甲楼船海外归。”用不着举更多的例子，这些诗向我们展现了龚自珍出都时的那种难以排遣的心绪，雄奇而又苍凉。

(5)、砰然一击，惊醒很多世人的沉梦，促使人们向真、向善、向美、向勇。

(6)、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。－李商隐《无题》

(7)、祖父龚禔身，与同胞兄弟龚敬身同为乾隆三十四年(1769年)进士，官至内阁中书、军机处行走；龚敬身曾任吏部员外郎，后任云南楚雄知府，为官清廉，在当地颇有政声。

(8)、我剥我的皮，我食我的肉，我吸我的血，我啮我的心肝，

(9)、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。－欧阳修《踏莎行》

(10)、人生自是有情痴，此恨不关风与月。－欧阳修《玉楼春》

(11)、“落红”意象之美，首先体现在“红”字本身的色彩之美上。

(12)、龚自珍的父亲龚丽正，幼年过继给龚敬身为子，是嘉庆元年(1796年)进士，官至江南苏松太兵备道，署江苏按察使。龚自珍家人非但为官显赫，且都极有文学修养，包括他的母亲段驯在内，都著有诗集、文集传世。

(13)、1839年夏，龚自珍从京城辞官南归。据《己亥杂诗》的自注，我们大致可以勾勒出龚自珍的行程：四月二十三日出都，向同僚故友辞行，沿陆路南下；五月十二日抵达江苏清江浦，即淮安府境内，稍作逗留后继续南行，相继历扬州、镇江、江阴、秀水、嘉兴等地；于七月初九抵达杭州，在杭州逗留一段时间后，回到昆山县的个人住宅羽琌别墅；然后于九月十五日北上接眷属；九月二十五日抵清江浦；十月初六渡河而北，经曲阜，抵固安；十一月二十二日，偕眷属出都南归，于十二月二十六日抵昆山县。《己亥杂诗》大抵即作于这一往返行程之中。

(14)、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。－辛弃疾《摸鱼儿》

(15)、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？－温庭筠《杨柳枝》

(16)、朱温才接见杜荀鹤时，就让他露两手绝活。绝活自然是写诗，此时天公大变，气候异常，窗外明明艳阳高照，却又有细雨丝丝。

(17)、译文离别京都的愁思浩如水波向着日落西斜的远处延伸，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。从枝头上掉下来的落花不是无情之物，即使化作春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。

(18)、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。－刘禹锡《竹枝词四首其二》

(19)、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。－佚名《诗经·周南·关雎》

(20)、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。－韦庄《应天长》

4、龚自珍最有名的诗是什么诗

(1)、中国要想生气勃勃就需要风雷激荡，这种万马无声的局面实在令人悲哀。我希望皇帝重新振作精神，不要局限于一种规格或方式去选用治国的人才。

(2)、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。－欧阳修《蝶恋花二首其一》

(3)、“落红”时而具有清晰的指向，徐怦“疏莲久落红”以“落红”写莲花，而更多的是承《诗经》“桃之夭夭”而来的指向桃花，如何子举：“夹岸桃花开烂漫，落红随浪泛天台。”(《清渭八景其三北涧双流》)到了苏轼那里，开启了用落红指代杨花的新篇章，“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。”后句“不是杨花，点点是离人泪。”分明是说“落红”指的是杨花，但在肯定与否定的宛转之间，更能表现满心的惆怅。葛绍体：“飞来几点浴佛雨，湿住杨花粘落红。”(《四月八日永嘉卢子高醵西湖》)除此之外亦有指杏花的，杨炎正：“落红不管，杏花狼籍。”(《秦楼月》)不一而足。时而又是泛泛而指，对象和情境都模糊化，如李白“怀君芳岁歇，庭树落红滋。”戴叔伦“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。”常被视作是南宋豪放词代表的辛弃疾也有借“落红”抒惜春之愁的句子：“惜春长怕花开早，何况落红无数。”(《摸鱼儿淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋》)词人见春匆匆归去，不禁有此感叹。王国维说：“幼安之佳处，在有性情，在有境界。”辛弃疾的境界是超越了“落红”本身的伤春悲时之意的，在友人送别之际，“落红”引起的是他对时局的关切，壮志难愁的苦闷，其语切切，其情殷殷，满腔爱国志都借“落红”婉转的抒发出来，但有展现的极哀极怨，淋漓尽致。

(4)、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。－张先《千秋岁》

(5)、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》

(6)、在这首诗中，诗人对死气沉沉、缺乏生机的社会现状，深表痛心，急切地希望巨大的社会变革迅速到来。

(7)、边境上秋天一来风景全异，向衡阳飞去的雁群毫无留恋的情意。从四面八方传来的边地悲声随着号角响起。重重叠叠的山峰里，长烟直上落日斜照孤城紧闭。

(8)、“落红”书写的空间感易于抒发强烈的情感。譬如词牌中有《满江红》，其调名来源有三种说法，一种是形容红色水草，铺满江面之意，一种称出自“日出江花红胜火”之句，还有则称源自“上江虹”曲调。从字面来看《满江红》确能给人满目花红之感，而此词牌的空间感也利于伤春之情的抒发，曲调为仙吕或南吕，格调沉郁激昂。

(9)、整组《己亥杂诗》都依稀闪烁着微茫、敻谲、古艳、悱恻、雄奇等种种情调。对龚诗的这种风格，我曾抽取他自己诗句中的文字来加以概括：集“玉想琼思”、“唐愁汉恨”、“水瑟冰璈”、“楚骚汉艳”于一身，几乎达到了文字表意功能的极限。这也是晚近黄遵宪、南社诗人乃至文学史家痴迷龚诗的原因。

(10)、同心而离居，忧伤以终老。－佚名《涉江采芙蓉》

(11)、而到了杭州，诗人悼念了一位往昔的故人。这位故人是杭州的一位女子，似乎在前一年即1838年病危。诗人并未来得及见她最后一面。诗人是知道她病危、病逝的消息的：“拊心消息过江淮，红泪淋浪避客揩。”等到了杭州以后，诗人只能看着她生前的小楼，梳妆的镜子，想着她曾经的生活与足迹：“小楼青对凤凰山，山影低徊黛影间。今日当窗一奁镜，空王来证鬓丝斑。”诗人更进而哭诉道：“天将何福予蛾眉？生死湖山全盛时。冰雪无痕灵气杳，女仙不赋降坛诗。”好一句“生死湖山全盛时”！ 

(12)、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。－柳永《雨霖铃》

(13)、该诗作于道光三年(1823)，作者三十二岁。面对内忧外患日益严重的国势，龚自珍忧心如焚。他希望能以自己的文才武略为国出力。然而，这一年春他第四次参加会试落第，连续的失败使他痛感报国无门便写了这首诗抒发报国志向。

(14)、写出了作者对清朝政府不重视筹划关系到国计民生的盐铁生产、税收和水利等问题，一味依赖东南的漕运，对江南人民加重剥削，致使农业生产凋敝，人民困苦不堪，危害国家经济的现实进行了大胆揭露和批评。

(15)、一寸相思千万绪，人间没个安排处。－李冠《蝶恋花》

(16)、相思一夜情多少，地角天涯未是长。－张仲素《燕子楼》

(17)、人到情多情转薄，而今真个不多情。－纳兰性德《摊破浣溪沙》

(18)、“落红”一词常见于中国古代诗歌当中，最有名的一句莫过于龚自珍“落红不是无情物，化作春泥更护花。”(《己亥杂诗》)细品来，中国古代文人的“落红”情结，实则早已有之，对“落红”的歌颂，则可溯至诗骚，而于后世不断掀起浪潮，古典诗词中咏“落红”的名句不再少数，多抒发离愁别绪、时光逝去的愁情，到明清时期落花诗甚至成为一个聚集性的文学景观。古往今来，对“落红”意象的偏好展现出文人的品味和雅好，体现出汉字文化的博大精深，反映出中华民族的文化心理。

(19)、李家明善于察言观色，他见龙颜不悦，于是请求为皇上作诗一首，得到恩准之后，随即玉口一张，作诗一首：

(20)、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》

5、龚自珍最有名的一句诗是哪一句

(1)、因此，李慈铭在《越缦堂日记》中评价到：“定庵文笔横霸，然学足副其才，……诗亦以霸才行之。”现在有“学霸”之称，而这里李慈铭把龚自珍视之为“文霸”。对于龚的这种作诗方式，褒者、贬者都有，比如李审言在《拭觚》中称：“道、咸以降，涪翁派漫延天下，又以定庵诙奇鬼怪，殽乱聪明子弟，如聚一丘之貉，篝火妄鸣，为详为制，至于亡国。声音之道，不可不正也。”李的这几句话简直就是谩骂了。虽然谭献也认为龚自珍的这种作诗方式并不好，但他的批评却比较委婉，他在《复堂日记》中说：“诗佚宕旷邈，而豪不就律，终非当家。”

(2)、摘要：“落红”是中国古代诗歌常见的意象之常用来表达离愁别绪与生命之感。“落红”意象的有机组成部分之一是“红”，“落红”意象的广泛使用，自然也与“红”的指向意义有关，由此我们可以从中国古代的红色崇拜说开来，挖掘“红”意象的象征义的变迁，从而感受“落红”意象背后的文化心理。“落红”正式进入文学书写之后，以独特的审美张力和艺术特质，占据中国诗歌史的重要一席，其美感源自词语构造的本身，以及诗句中呈现的空间感、动态感及象征性。

(3)、苏麟官职是巡检，经常在外奔波，平时根本没有机会在领导面前露脸。好不容易有一次机会能见到范仲淹，苏麟便想提一提自己升官的事，但直接提又觉得不好意思，于是就写了这句

(4)、早期的红是由物到物的色彩再到其附着的象征含义，这是其词义的转移路径。当“红”进入文字记载，尤其是文学书写之后，联想在写作和阅读的环节就起到了至关重要的作用。我们看到红，就会联想到先秦时期以红为贵，后来又会联想到喜庆和祝福，联想到女子的妆面衣裳一应事物。到了文学意象“落红”的生成时，我们由落花，联想到如花一般的女子、青春，由落花联想到容颜老去、时光逝去、热情不再与壮志难愁，这一切都是由文字与文化带给我们的经验引起的。我们读到“落红”，便自然生发出一种萧瑟之感与哀怜之情，与其说是在对“落红”意象进行欣赏和体悟，不如说是在对我们的文化和经验进行审美欣赏。也就是说“落红”之美，是精神之美，经验之美，文化之美，美的根源不在花，而在它的象征与联想。

(5)、“落红”这个意象，还具有的动态美，主要体现在“落”这个字上，“落”字给“落红”意向平添了许多的动态美，自然存在一种由盛转衰，美好逝去的动态感，继而引人悲切。

(6)、1819年，龚自珍仕途艰难，所幸这一年，他遇到了宋翔凤。虽说宋翔凤比龚自珍大13岁，但二人情投意合，始终以兄弟相论，心灵相通，情义非常深厚，可以说是忘年之交。

(7)、关于龚自珍的死因还有一种说法，那就是他在丹阳的云阳书院做主讲时，被他的一位名叫灵箫的美妾鸩杀了。起因是灵箫与他人偷情被龚自珍撞到，而后她就下此毒手。这样的说法只能当八卦来听，因为也没什么历史依据。

(8)、此诗揭露社会弊病，抨击官僚制度，表现作者火一样的热情，给人以鼓舞和激发。

(9)、 “落红”在中国古代文人墨客的手里，常指代落花，然其中韵致又不止步于落花本身。诗人们借“落红”所展现的离愁别绪、飘零之感、生命意识使得意象的“意”呈现数倍于“象”的特征，“落红”的象征意义和审美特质才是其真正的艺术空间和审美张力的体现。

(10)、换我心，为你心，始知相忆深。－顾敻《诉衷情》

(11)、07清乾隆《冬心先生画竹题记》，周小英题跋 

(12)、《杂诗》的最后一首说：“吟罢江山气不灵，万千种话一灯青。”营造了一个抄录完诗文后在深夜里挑灯孤坐的诗人形象。江山寂寂，青灯杳杳，怎一个泬寥了得？搁笔之后，诗人有一种无法言说的体验。是如释重负？还是己亥之行结束后忽然无所适从？我们无从得知，恐怕诗人自己也难以说清。

(13)、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－柳永《凤栖梧》

(14)、 在诗歌的艺术上，龚自珍自称“庄骚两灵魂，盘踞肝肠深”，其诗歌多用象征隐喻，具有浪漫主义风格色彩、构思神奇、想象丰富、奇特，文辞魁玮，接受庄子和屈原的影响较大，其中贯穿一种诗人独有的凌厉剽悍之气，谭献的《复堂日记》说其诗：“以霸气行之”，因而其诗晶光外射，飞动郁勃，富有力度。是对古代理想化诗歌艺术的总结与发展。 龚自珍《己亥杂诗》多用象征影喻，想象丰富、奇特，运用意象手法创景抒情。

(15)、可见自落红意象产生以来，就在诗词当中具有广泛的应用，甚至逐步扩展到曲学、小说等多种文体当中，可见“落红”意象的生命力和感染力。总的来看，自古“落红”的书写，呈现出色彩美，空间感和动态美的多维度审美意蕴。

(16)、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。－张可久《塞鸿秋》

(17)、2017-2018获中山大学优秀学生奖学金、中山大学逸仙励志奖学金。

(18)、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。－范成大《车遥遥篇》

(19)、红色使用的转移和下移，为红出现在文学领域奠定了语言基础，对红的歌咏在文学作品中生生不息，而其中最有文学表现力的，无过于诗词当中出现的“落红”。“落红”这一意象一般是指落花，但“红”这一色彩词的选用，及“落”这一动词的选用，使得“落红”在诗歌当中具有了深刻的表现力。

(20)、相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》

(1)、不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。－席慕蓉《印记》

(2)、谈到中国古代文人于“落红”的独特情结，就不得不提到中国古代文化中对“红”的偏好。中华民族对于红色的重视，是“落红”意象形成和受到重视的第一步，而对红色情感态度的转变——由崇拜到欣赏，是“落红”意象迈入文学书写和审美领域的第一步。

(3)、执手相看泪眼，竟无语凝噎。－柳永《雨霖铃》

(4)、落红意象本身带有的色彩感及其所指向落花的色彩感，都在色调上赋予其美感，而在落红意象的使用过程中，“落”之过程与“落”之结果的空间感，又使得落红意象产生另一种美感。

(5)、出自清·龚自珍《杂诗》、朋友聚在一起谈心论道，由于对文字的共同爱好而结成知己，这份感情就像兄弟骨肉间的感情一样真挚、深厚。文友相交，文字结缘，意气相投，情同骨肉。对某些人而言，拥有这样一份深挚的情谊，的确可以终生无憾了。

(6)、龚自珍思想的深邃是迷人的，就像梁启超说的，初读龚自珍的文字，“若受电然”。然而，在某种意义上，与其说是龚自珍的思想迷人，不如说是他的语言文字的风格迷人。在己亥之行中，他把这种风格发挥得淋漓尽致、随心所欲。

(7)、出自清·龚自珍《漫感》。带着一枝箫、一把剑，仗义行走江湖，本是我平生最大的心愿；如今十五年都已过去了，当初的狂名也全让我给辜负尽了。“负尽狂名十五年”常用来形容那些早年颇具盛名，后来却平淡无奇的人。

(8)、陈独秀先生和胡适之先生都既有理论，又有创作。这两个新文化的闯将，相对来讲，共产d的领袖陈独秀先生更有自己的风格，更显现出一种传统的韵味。但是到了后来，那些留学日本、留学北美、欧洲的一大批人也纷纷地搞创作了，积极地反对传统，用新的语言、新的手法来写诗。最著名的应该是郭沫若先生，他在日本留学的时候，要么不上课，一上课就写诗，一写诗就投稿，一投稿就发表。因为他写的诗确实是惊世骇俗，与传统诗的味道全然不同。胡适是尝试，尝试的结果还是走前人通俗的那条路子；郭沫若的尝试就完全不同了，就以他的《天狗》为例。天狗吞吃月亮，吞吃太阳，通过这个把自己反对传统的那种意象、那种内心的冲动表现出来了，这首诗是郭沫若一边上课一边开小差写出来的，不久就发表在我们国内的《学灯》杂志上。我给大家念一下吧：

(9)、《己亥杂诗》是清代诗人龚自珍(1792-1841)创作的一组诗集。己亥为清道光十九年(1839年(己亥年))，这一年作者48岁，因厌恶仕途，辞官离京返杭，后因迎接眷属，又往返一次。龚自珍所作诗文，提倡&#更法&#&#改革&#，批评清王朝的腐朽，洋溢着爱国热情。《己亥杂诗》共315首。